重返20岁

看重返第三遍了，第一遍是对重返青春的设定的感慨新奇，搞笑欢乐。第二遍是深刻感受到了杨子珊的美貌和演技，陈柏霖的忧郁文青范，鹿晗的青春活力美少年。第三遍时深深爱上了电影里的两首歌。


微甜的回忆
演唱:杨子珊

沒人打开的记忆
又自动播放在夜空里
离开的人 陨落的流星
又回來咬我的心
沒人打开的泪滴
又敲着窗户自言自语
泥泞的路 坎坷的感情
都剩下云淡风轻
不要伤心 不要灰心
是命运教我的事情
苦难到虚脱的绝境
会被时间釀成 微甜的回忆
沒人打开的泪滴
又敲着窗户自言自语
泥泞的路 坎坷的感情
都剩下云淡风轻
不要伤心 不要灰心
是命运教我的事情
苦难到虚脱的绝境
会被时间釀成 微甜的回忆
不要伤心 不要担心
哪有雨会永远不停
曾酸到窒息的别离
會被怀念釀成 微甜的回忆
曾酸到窒息的别离
會被怀念釀成 微甜的回忆
最永恒的幸福 不是拥有你
而是拥有和你有关的回忆

我们的明天
演唱：鹿晗

一个人走到终点
不小心回到起点
一个新的世界
此刻我才发现
时间没有绝对

直到有另一个人
能体会我的感觉
不用说不用问
就明白就了解
每一刻都像永远

我看着 没剩多少时间
能许愿 好想多一天 我们的明天
我问着 还有多少时间
在眼前 以为多一天 能实现我们的预言

直到有另一个人
能体会我的感觉
不用说不用问
就明白就了解
每一刻都像永远

我看着 没剩多少时间
能许愿 好想多一天 我们的明天
我问着 还有多少时间
在眼前 以为多一天 能实现我们的预言

其实有个传说
能将时空倒流
因为有一个梦告诉我
爱从不曾保留
才勇敢了我

我看着 没剩多少时间
能许愿 好想多一天 我们的明天
我问着 还有多少时间
在眼前 以为多一天 能实现我们的预言

累积成永恒的纪念


非常喜欢这两首歌，记录一下

重返二十岁是一出喜剧还是一出悲剧呢？又或者在悲喜之间，引发永远的哲学问题。对于过去，我们永远在缅怀，但若真的时光倒流，你还会选择成为现在的自己吗？
在人生蹒跚，行将就木的时刻，中了这么一个大乐透，是礼物？还是上帝的考验？
经过了前期预告的狂轰滥炸，在以为《重返》不过会是一部爆米花轻喜剧的时候，却又在今天，不，确切的说是昨天，抛下一颗催泪炸弹。
这曲歌，这首词，如果有人曾认真体会，设身处地，就无法不为之动容。
其实我们每个人都曾做过这样的梦，想重返过去或永葆青春。所以挺能理解孟丽君的心境，那种在人生夕阳的时候重获新生的惊喜。
更难忘的是，在重新的人生里，收获了和从前完全不一样的自己，近在咫尺的梦想，志同道合的爱情，一切真的就像在做梦一样。
正因为像梦一样美好，所以才更理解当她面临抉择不得不醒来的时候，那份孤单，不舍，挣扎和想要此刻永恒的复杂心境。
《我们的明天》可以说是孟丽君的真实写照，也是电影后期的基调。
是选择继续自己新的人生，还是延续孙子的生命呢？这不是简单的ab选择，而是残酷的人性考验。尤其在经历了新人生的种种之后，这份考验更显沉重。
除开人性，还有伦理。
对于她，老伴，音乐总监和项前进的这段奇葩‘‘’四角恋’，在啼笑皆非的背后，我们感受有关青春，成长和爱情的真谛。
音乐总监对丽君来说，应该是一个梦中的梦吧。就像歌词中所说，是‘‘直到有一个人，能体会我的感觉，不用问不用说’，就明白就了解’的存在，一个为唱痴狂的自己，一个爱上歌手的总监，连身份都如此契合，这样希冀中的完美爱情，如何能不‘‘每一刻都像永远’’？
而那个傻傻的二货小子项前进，更是让人左右为难。和奶奶拥有着同样歌手梦想的小孩子，通过这奇妙的时空隧道，和20岁的丽君相逢。
在这段奇妙的旅程里，项前进和孟丽君，与其说是看到对方，不如说是看到自己。
所以二货项前进才傻傻的陷进爱的懵懂里，‘‘这句话奶奶也说过哎’’，他对丽君的似曾相识和默契，其实源自从小对奶奶的依恋和亲情。
而丽君对前进，在意识到孙子可能对自己有好感，惊吓过度和啼笑皆非之后，是爱护，更是心疼吧。
由自己亲手斩断小可怜的懵懂初恋，想想还真有点小心疼呢。因为据科学研究，人在恋爱时会潜意识的选择和亲人有相似感觉的对象，所以前进宝对丽君好感，完全不稀奇。如果丽君是另一个普通女孩，她和前进也许会有一个美好的开始。
但残酷的现实注定了前进宝苦恋的悲催结局，是把亲情当成了爱情。而丽君和音乐总监的soulmate之恋，也必将在前进宝的爱情白皮书中，划下失落的印记。
对于前进宝来说，丽君是让他成长的存在。现实里的奶奶从小关怀他长大，而这个梦里的丽君，让他稀里糊涂的失恋，明白人生有太多的无奈。
如果自始至终项前进都不知真相，那他的稀里糊涂的失恋，更让我们明白，人生有时候，我们眼里看到的，未必就是真实。
在丽君的世界里，其实每个人都是寓言和宿命，是梦幻和现实的缩影。音乐总监是梦中的爱情，前进宝是年少梦想的具形，而时不时穿插其中的老伴xi，则是真实的现实。在经历了梦中梦的心跳，体会了和孙子共同实现梦想的激动之后，丽君最终还是选择了回归现实。

杜拉斯在《情人》里如是写：“那时候，你还很年轻，人人都说你美，现在，我是特为来告诉你，对我来说，我觉得现在你比年轻的时候更美，那时你是年轻女人，与你那时的面貌相比，我更爱你现在备受摧残的面容。”

后来光良告诉我们，童话里都是骗人的。男人是最长情的生物。二十岁的男人喜欢二十岁的姑娘，三十岁的男人喜欢二十岁的姑娘，四十岁的男人喜欢二十岁的姑娘，五十岁、六十岁、七十岁的男人，还是喜欢二十岁的姑娘。

看，谁说咱们男人花心？我们从来只爱年轻女人，不爱备受摧残的面容。

就像影片一开头大家口诛笔伐的那些老人缺陷啦，谁敢说小姑娘身上就没有呢？你看老太婆归亚蕾出场时那臭德行，爱攀比、嘴巴臭、做事唠叨、吃东西挑剔……活生生一老不死的。可这些品性用流行语言包装一下的话，那不就是傲娇、毒舌、吃货吗？萌点满满有没有？二次元美少女有没有？但真有谁是这样去看待老人的吗？没有吧！只有当老太婆变身成小姑娘杨子姗以后，大家的眼光才会随着画风来个180度大转变。小鲜肉、霸道总裁、老爷爷争先恐后地爱她，还全都爱得要死要活，哟嚯，不得了了，整一老房子着火，没救了——腊肉曾经语重心长地对年轻人说过，世界是你们的，也是我们的，但是归根结底是你们的——当然啦，因为我们比较好看呀。

这也验证了文首所说，男人从来只爱二十岁小姑娘。

老太婆归亚蕾实在是太可怜了。她在最好最美的年纪，没能赶上一场刻骨铭心的恋爱，也没能实现当歌手的梦想，她早早嫁人，却成了寡妇，好不容易把孩子拉扯大，自己也熬得人老珠黄，遭人嫌弃，马上就要被送进养老院了——惨是惨了点，但要是在这时候认了命，可能剩下的一二十年也就安安稳稳过去了；但她偏偏碰到了上帝显灵，一下子重回自己的黄金年代，成了歌手，有了喜欢的人，眼看当初的梦想一个一个都要实现了，然后命运的阻力，也随之而来了。这个阻力不是来自别人，恰恰来自她最亲密亲信亲爱的孙子。她的孙子早已融入了她的整个生命，若是这样硬生生的剥离，那将是割肉刮骨的痛。

她老了，终究经不起那样的伤筋动骨。

所以，我不认为该片是亲情电影，纵然它足够搞笑，也足令人流下感动的泪水，可我还是不敢带我妈来看，我怕她看过以后玻璃心碎一地。本来最近她就到了更年期，情绪不太稳定，难保回家不折腾点事儿出来。嗯，其实此片定位应该是，如秋风扫落叶般冷酷无情地揭露社会阴暗面的现实主义剧情片。也许是上了年纪吧，现在总容易不由自主地伤春悲秋；这电影里结结实实地写着，想要实现理想，活得精彩是有多难，哪怕一开始可以怨社会怨时代，那么好，让你的人生再来一次，还总是会出现些让你不得不放弃的阻碍。

观影回来后，我和室友讨论起北京大街小巷上常见的一种夫妻，我们称之“冲锋衣夫妇”。他们有文凭，肯吃苦，能力不弱，本能凭本事在北京过上人模人样的生活，住高级公寓，一年出国两三回，活得轻轻松松，但为了孩子——为了让孩子成为人上人，不停地攒钱攒钱再攒钱，只为了那套动辄八九百万的学区房，为了日后赴英美留学的高昂费用——他们只能穿最便宜耐用的黑灰色冲锋衣，一穿好几年也舍不得更换——啊，多么伟大呀，这是亲情。就算上帝给他们再活一次的机会，他们也会义无反顾地选择如此，对吧？

从奶奶胳膊里留出来的是血吗？是呀，儿子榨干了母亲的血以后，连孙子也没放过她。她整整两次青春，都必须化成鲜血来浇灌她的子孙……这样的代价，只是因为她成为了“母亲”。

“母亲”就这样背负着巨大的名为“奉献”的十字枷锁，在人生的道路上步履蹒跚；儿子也同样背负着枷锁，名曰“亏欠”，似乎这样两人便能算做扯平，从此相安无事，共铸美好和谐——如果这便是生活，我只希望从未活过——妈，如果你的人生也有重来一次的机会，我希望你睁大了眼，挑一个满意的夫婿，去过精彩的人生，不要感激那男人赐你了我，我也不会觉得丝毫遗憾。


你还年轻吧？还不太懂我究竟说了些什么吧？

没关系，过几年，你也就老了。

你也就会发现，这个世界从不尊敬老人。哪怕现在的你，在看完这样一部电影后，萌发了些许报答之心，但终究只是些许，更何况，你根本报答不了什么。

所以，即使导演把这部片子拍的再好再动人，在我看来，也终究是残酷的。甚至，他拍的这么好，这份残酷，就更加刻骨了。

哎，对了，最后忘了加一句。

棒粉你们全家炸了。靴靴。

看这部电影是上周了，有欢笑有泪， 杨子姗 / 归亚蕾 / 陈柏霖 / 鹿晗 /等几位主演我也很喜欢。然而也许是已经有了意识，因此实在是无法忽略其中一些让人觉得恶心的地方。
举几个例子，女主儿媳妇最开始被女主搞得很心塞，女主重男轻女。女主儿子对自己媳妇说，我去说我妈两句。儿媳妇说，好阿你去说阿。儿子立马就一脸尴尬的回避了这个问题，最终也没说。儿媳妇在儿子这样表现后了然一笑，从这一笑，就知道，这种事情发生过多次，儿子还是在不断要求儿媳妇委屈自己。儿媳妇曾经也许真的幻想过自己的丈夫可以去跟婆婆说一句，别太刻薄，多体谅下媳妇。然而肯定有无数次失望，因为丈夫从来不会去说。就和时下最常出现的“我妈不容易，你就多体谅吧”的丈夫一样。这里真是超想引用林毛毛的话“"我妈不容易"这话，属于高级黑，而且是一黑黑一家: 什么女人给孩子一种感觉，妈妈活得真不容易? 请大家仔细想想，不外乎仨原因: 1，女人本身控制不了自己的命运和情绪; 2，丈夫在家庭中失职，给儿子树立了一个反面教材; 3，孩子本人让父母操心费力。请问: 这样的黑洞家庭，你敢进入吗?”
再来说孙子的问题，开头媳妇让孙子洗碗，婆婆表示孙子搞音乐的，以后大有前途，不让孙子洗，说是自己洗，儿媳妇只能表示怎么能让您来洗，于是最后也只得自己洗了。再来儿子要钱，儿媳妇表示不能给那么多，婆婆立马掏出自己的钱要给，儿媳妇又只能说，怎么能要妈您的钱，于是只能自己给钱。而对孙女，态度又不一样了。说没有重男轻女我只能呵呵。女主处处表现出“我是能养出教授的妈妈我还有错么，我好骄傲”的姿态，这和时下那种”我儿子是博士怎么能让他去晾衣服““我儿子非常优秀你根本配不上，因此就应该家务全包不能有任何异意”的极品婆婆其实没什么区别。
这样的极品婆婆对外也是刻薄的，时时在强调我的儿子如何如何。但她仍然是有追求者的，李大爷，这剧里李大爷其实挺萌的，然而李大爷让人恶心的地方就是和她女儿之间的戏份了。当女儿问“是她重要还是我重要时”，李大爷毫不犹豫的回答，她重要！对此只能呵呵，虽然这么问本身已经很囧，但这回答也是让人醉了。换类似的，不就是经典难题“老婆和妈同时掉河里都不会游泳你会游泳你救谁？”么？当然在李大爷这里，女儿是什么，当然是从小就爱慕的女人更重要呀。而这还不是最恶心的，最恶心的是，李大爷的女儿被设定为从未结婚的大龄姑娘，她或者事业没所成，但关心父亲，比如会批评女主不该送给自己父亲桃子，因为父亲对桃子过敏。当然为了体现李大爷的深情，李大爷面对让自己过敏的桃子也是张口就咬。呵呵。而女主在李大爷家俨然女主人的高高在上的姿态，指使姑娘洗水果什么的姿态真是自然无比。为什么女主觉得自己能这么高冷呢，电影里给出了答案，“我好歹嫁过比你这个从没男人要的要好”，李大爷也这么觉得呢，人家好歹有过男人，比你从没有过男人来要好。

我们什么时候才能脱离以“有没有男人要”为对女人的最高评价思想呢？我们什么时候才能脱离“以嫁的男人好不好”为对女人的唯一评论思想呢？

再来说女主回到20岁后，可能是因为鹿晗 演员的问题，比起韩国版本，电影据说加重了女主与孙子的戏份，而且也没有孙子杀马特摇滚的戏份。这段爱情戏份，包括和女主与陈柏霖的一段，都让我有种“男人恋爱=找妈”的感觉。
电影多次体现了孙子对奶奶的爱，当然，怎么能不爱呢，想玩音乐，奶奶支持呀，不想洗碗，奶奶就不让呀，想要钱，奶奶就给呀，多么百依百顺。怎么能不喜欢，是我我也喜欢。于是再加上年轻貌美会唱歌，这么对自己好的女人哪能不爱呢？
与陈柏霖那段类似哄儿子睡觉的细节也是。真不是找妈么？（就不说这一对的情感变化在电影里有点生硬了，撇开这个细节，其它地方陈柏霖这个角色也很不错，尤其是女主问她如果我老了的时候）

再次忍不住引用林毛毛的话：“有两类人千万要躲开: 1，男人张口就是"我妈不容易"; 2，女人张口就是"你配不上我儿子"。这娘俩应该拜天地，任何人夹在中间，都叫第三者。”
对于这类找爱人就像找妈一样的男人，如果他们的妈妈真的年轻到20岁，那，我真是不敢想象，画面太美我不敢看。

所以说这个电影，整体是不错，笑点泪点都有，但仍然掩饰不了种种让人恶心的部分。以至于结局就成了，女主表示虽然辛苦但我不后悔，儿子表示你那么辛苦养大我我现在还这样对您，太过分了，是我不孝。然后又一家人生活在一起了。前面体现的问题也没有在电影中解决，而是以模糊的态度让整个家庭好像又欢乐的生活在一起了。
在这次奇妙的重回20岁的旅程中，女主没有一点成长，仍然是全部的重心的都围绕儿子和孙子。女主年轻时是不容易，单身母亲在社会资源匮乏的年代独自抚养孩子，她的全部身心都在孩子身上，以至于没有自我的追求。没有对自我的意识，也就缺乏对本片中其它女性的理解和体谅，比如对自己儿媳妇的理解，比如对李大爷女儿的理解，比如对同在老年中心的那位炫富老婆婆的理解。其实炫富老婆婆和女主是一样的，前者通过炫耀子女的财富来彰显自己人生的成功，以“我养育有钱的儿女”来体现人生，这其实和女主通过“我养育了有学问的教授儿子”来彰显自己的付出是一样的，他们的彼此厌恶，感觉更像是遇到对手了的不满。因为女主也清醒的知道自己付出得太多，因此要通过对比其它人的“失败”（也就是，你家的孩子不如我家的孩子好）来体现这种付出是值得的。说到底，还是没有自我的人生于是要通过绑架孩子的人生来获得成就感。而重回了一次20岁，电影最后仍然是，我孙子好棒，我儿子好棒，没有一点进步，只是看到了，“我儿子果然孝顺，我没白付出”，所以最后的对话是，儿媳妇说，你说你妈两句，儿子侧头，女主表示，“你敢。”，然后不了了之。好像是一家和乐融融，其实毫无改变。
我多想这个电影拍成，女主在回到20岁后，重新认识了自己的生活，她是不后悔曾经的辛苦和付出，但也意识到自己不应该强行插入儿子孙子的生活，应该看到自己。
比如，我多希望剧本里有她重新遇到一个单身妈妈，一个快乐的单身妈妈，除了照顾孩子，自己也用事业。或者，李大爷的女儿有很好的事业，是个不婚主义者；或者，女主返回20岁，遇到问题的是自己的孙女，也许是孙女也遇到了和她一样的问题，遇到渣男需要当单身母亲，或者是孙女的丈夫也是年轻时意外身亡。等等。女主认识到当单身母亲的同时，自己也可以有自己的追求，她也能体谅自己儿媳妇的不容易，体谅李大爷女儿的不婚的选择，知道孙子和孙女一样重要等等。这样观念的冲突，让女主在重回20岁后能自我的觉醒和成长。

我想女主确实是不后悔的，换我我也不后悔。但这样的不后悔就意味着我只能重以前的生活么？我想不是，剩下的时间也许不长了，但，仍然可以歌唱，仍然可以恋爱，年轻时错过的东西，仍然可以追求。

我多想看到这样的电影，这样女主角阿。

        想写个吐槽版的，被张喵喵捷足先登了，竟然还被杨子姗加了微信……
        想写个温情版的，被飞行官小北先人一步了，最后竟然三段大排比，也是拼出生命拼出风采，被导演转发了……
       所以我只好写一个normal的感想好惹┑(￣Д ￣)┍

       我翻了翻评论区和短评，发现竟然有相当规模的人认为这是一部抄袭/翻拍的作品，并以此就打了一星。版权方CJ公司当初把本子分别给了中韩两位导演同时开拍，想看看最后能不能一炮双响。无奈那时候陈正道正在拍《催眠大师》，尽管拍完就立刻开机了《重返》，但还是延误了很久。《催眠大师》当然是大获成功，我的编剧朋友们看完回来都津津乐道。却也让《重返》遭受到了无妄之灾，开机的延迟加上国内电影市场竞争何其激烈的客观环境，让《重返》直到今天才能跟我们见面，很多人误会该片是简单的复制品也就不难理解了。

       韩版《奇怪的她》有多成功自然也无需多言，主演沈恩京凭借此片、加之之前的《阳光姐妹淘》基本奠定了她在韩国年轻演员中的坚实地位，也斩获了大奖。24号平安夜的晚上，我在家陪室友边吃饭边看《奇怪的她》，这是我第二遍看了，一直在安利室友，这次终于安利成功，心里成就感爆棚。两个人在平安夜的晚上，对着电脑屏幕哭成傻逼，一边哭一边还赞叹“这剧本也太好吧！”“卧槽我超受不了这里……”。
        
       好作品的成功很大一部分原因是来自于剧本的成功。这部作品剧本之扎实让我十分意外，结构也很清晰。对生命的思考、对梦想的追求、青春的美好和恐衰的迷茫、亲情友情爱情的表达，每个部分都有自己的脉络，最后一起交集于一点，达到剧情的最大高潮，然后再继续各自延展，使这高潮前后的对比格外明显，让人唏嘘。

       对于韩版剧本进行的本土化改编十分成功，而同样的成功的还有每一个人物都立得住脚，个性鲜明。其中最难的就当属女主角了。首先从设定来说，一个牙尖嘴利刻薄毒舌的老太太，和一个可爱热情又多才多艺的少女要同时体现在同一个人物身上。从演员来上讲，饰演老太太的归亚蕾，既要发挥演技完成前者，同时又要对后者有所映照，这种若有似无的分寸拿捏起来十分困难，当然了，归亚蕾嘛，这些都不在话下。相比而言，饰演少女的杨子姗就绝对要拿出来大夸特夸一番了。以少女形象来演绎一个老妇的灵魂，对于一位合格的演员来说并不是难事。难的是，剧情发展到后半段，杨子姗饰演的少女在已经知情的老头子面前完全卸下防备，在鹿晗饰演的孙子面前时又要演出那种少女身老妇心的感觉。这种切换或者说是转变，难不倒归亚蕾这样的老戏骨，但对于杨子姗这样的年轻演员就说不定了。说实话，最开始知道杨子姗来演的时候，我是担心她会砸场子的。还好观影下来，我简直要露出欣慰的微笑了。《重返》一出，绝对会成为杨子姗的首推代表作。从演技、主题、意义、造型、叙事甚至音乐等等方面，都使得杨子姗与影片达成了一种成就彼此的关系，而不是服务彼此的关系。

        从《致青春》、《同桌的你》到《匆匆那年》，被很多人诟病的一点就是“假青春”“假怀念”。时间线一拉，罗列上大事件（911、非典），或者粗暴地丢给你一大堆怀旧元素，就算是帮你重返青春了。喔还不能忘了初尝禁果这种事，如果能意外怀孕搞个流产那就更青春了。大家都说国内是拍不出青春题材的电影，还是得靠台湾，想按着国内导演和制片人、资方的脑袋看一百遍《蓝色大门》，哪怕一百遍《那些年》也好。想提醒他们拍青春片首要的一点是要【真诚】。

        我为什么题目要这么写嘞，因为我看完电影回家的路上一想，这其实也是一部青春片啊。有梦想，有音乐，有一颗不知疲倦的心，有甜蜜的心动，有失败的苦涩，这不正是青春吗。当杨子姗亮着一双眼睛，怀着刚重返青春的惊喜，撑着伞一路把自己打扮过来，有多少人跟着她一起年轻起来了呢？看着自己那个追梦的孙子，自己也燃烧起来，一开嗓，哇震撼全场，一路高歌猛进，无所顾忌，场子越来越大，心也越来越广，跳的越来越快，你又是从哪里开始被感染被带动了呢，从哪里希望她不要变老，又是从哪里被她惹笑被她感动。只是这些美妙全部都是基于一种不可思议，这种不可思议涉及到了生命的高度，也使得这部作品的立意和主题立刻高了起来，好像看起来不是那么青春了。但感动犹在不是吗。

        鹿晗首次触电可以说是初战告捷，演技达到专业演员水准还是没问题的，关键是颜值高，连他拿的蒙牛真果粒都一并变得可爱了。杨子姗在《致青春》时也没见得有多美，在《重返20》里简直美得让我想做异性恋，还好看到陈柏霖我又正常回来了（……）。看到鹿晗又觉得，啊，年下攻也很好味啊。然后脑补了一下陈柏霖X鹿晗的画面……天了噜，所以说《重返20》真的击中了所有观影族群啊：爱陈柏霖的姑娘们，爱杨子姗的汉子们，被儿女拖过来的老人们，喜欢韩国电影想来看个究竟的电影咖，爱鹿晗的韩流粉，以及（喜欢陈柏霖的）gay……说起来，归亚蕾老师不是出演了淋淋的MV吗，gay icon触手可及惹。

        陈柏霖在片中演的角色，在韩版中是李阵郁饰演的。《九回时间旅行》也是他，确实是美的不要不要的。对应到国内，能找到陈柏霖我已经感激涕零，在国内男演员青黄不接之时，陈柏霖就是天神下凡的存在啊。你还能观赏到陈柏霖本人怕黑的情节，也是萌，这可是韩版没有的。

        从观影一开始我就在期待，最后那场医院的高潮戏会是什么样子。要知道在韩版这里可是最大泪点，年轻演员和老演员互飙演技。母子之间的心照不宣和彼此成全，最后点出了这部作品至关重要的命题：如果生命重来一次，我仍会做同样的选择。这部作品适合带着爸妈一起看的原因也就在这里。

        对我而言，《重返20》还有两个角色让我十分愉悦。一个是“青春照像馆”的老板，韩版里是出演过《隐秘而伟大》《熔炉》的张光，《重返20》一出现是个远景。我还以为是导演本人，一开口是李孟夏。另一个就是儿媳妇，儿媳妇这个角色在作品中的作用也是举重若轻的，她的精神状况和形象好像是一面镜子，是对情节有侧面推动作用的。饰演儿媳妇的演员我看着眼熟的要死，就是死活想不起来是谁了。看到中间，身边的林壁炫终于是想起来，告诉我那是《甄嬛传》里的端妃、《武则天》里的赵司乐啊。

        影片中还有一些小细节还要大家到时在影院自己去发现，比如归亚蕾等车的公交车站站牌上，是沈恩京的照片等等等等，这种小neta的出现还是让人会心一笑的。

        总体来说，这是一部有笑有泪的好电影，是绝对值得你去电影院里看一看的。如果不是《智取威虎山》，恐怕我要说只有《重返20》能挽救贺岁档的窘境了。

        现在回想，是想起归亚蕾走进青春照像馆，李孟夏要为她拍照了，要她回忆起自己最美的时候。归亚蕾看着镜头，双眼渐渐红起来，几乎是喃喃地说：

        我最美的时候，连我自己都错过了。

我想我认识电影里那样一个老太太，这种人你肯定也遇到过，甚至骂过、嫌过的。
我家隔壁的老太婆去年夏天死了，大热天裹着棉袄，就摔了一跤，但还是摔死了。
老太跟我们家都扎在拥挤的上海最拥挤的老城厢深处，一栋80年代老公房里，一样的40平的房子隔开两间，卫生公用。40平米原先在上海可不算小，能住三代人呢，我们家的屋子是叔叔一家三口住大房间，我一家三口人住小房间，把阳台封了装上窗户让奶奶住。邻居老太家的大房间给大儿子一家三口住，小房间住着老太、残疾的大女儿、在日本打工欠了一屁股债回来的小儿子，其余两个女儿都嫁出去了。后来随着我叔叔、奶奶搬走，我家的住房变宽敞了，继而显得老太一家的屋子更小了，残疾的大女儿睡沙发，小儿子睡床，床上搭一隔层，放了铺子给老太睡。小孩时候我问我爸，隔壁奶奶为什么要睡天上？“穷”，我爸说。
穷？她可不认为自己穷。
老太自称是大户人家出生的，世道不好才落得跟我等工农一个下场。宁愿在屋里搭隔层，也不能把阳台封了当房间用的原因就是：阳台就是阳台，通风用的，家里不缺这点地方。是啊，阳台朝外，不缺地方，缺的是面子。为了补点面子，每次老太家的两个女儿来做客，人还没进她家门就在我家门前一停再把手里的礼物提一提，像是冲观众亮个相好讨个彩头似的。
打我记事起老太就有70多了，人老了就特别愿意说曾经，现在不好，至少曾经好过。有一回邻居们聊天，说到以前谁家有宝贝，有人讥老太一口说“老太你们家以前这种货色肯定不缺的吧？”她听了大喜，问：“你也晓得我们家以前有钱啊？是有钱，好东西我都藏着。”别人再问她藏哪儿，她就说：“死了再肯给你们晓得！”
老太一家六口人，家务活买菜、烧菜、洗碗、洗衣服……统统是她一个人从早到晚忙活出来的，碰到不会干的她就找我爸，修电路、换灯泡、通下水……几乎总是在吃晚饭的时候乒乒乒敲窗户，喊“阿三在哇？阿三在哇？”她知道这时候我爸肯定在家，不应她她是不会停止叫喊的。我爸每每都是捧着一个热饭碗急急去应门，半个小时后忙完再捧着冷饭碗回来。我妈这个时候就要啐一句：“死老太婆，吃饭也不让人太平！”有回我深感我妈这样特别不善良特别不无私，就指责她“妈，你怎么能这么讲一个老人呢？”我妈回我：“你小孩子懂什么，晓得人家在背后怎么说你爸的？”
我妈没告诉我，老太这么使唤我爸的原因是她觉得我爸什么活都会干，不要钱还答应得快，招呼起来就像招呼下人。那她那两个儿子干什么去了？她说他们什么都不会干，天生享福的命，也好。要问我是怎么知道的？老太跟邻居侃大山的时候一得意就说出来了呀。
我妈对老太一直是牙痒的，一方面，因为我妈不擅长料理，偏偏老太特别喜欢拿个小板凳坐着看我妈烧菜，边看边指点，当然批评得多，“你这女人啊这点事情都做不来，又不是小姐的命，你家女儿也是命不好投到你这人家。”我妈经过老太一番奚落，受饱了气炒出来的菜就更难吃了。让我妈不满的另一方面，因为两户人共用的厕所、走道都是她在打扫，说来两户人里有我妈跟老太儿媳两个壮年女人，不该就我妈干活，可她儿媳妇是个脾气极其泼辣的人，不是她能使唤得动的，对于这个儿媳当面迎着走过来她都怕来不及让路，背地里呢，总说“这人恶生鬼投胎早死！”
不知道老天是听着了还是听错了，没几年老太那媳妇就得癌症死了。死前从医院回家呆了两天，那两天老太不是在跟前伺候，就是跑我妈跟前摊手叹气：“作孽，真真是作孽，我儿子年纪轻轻媳妇就没了，孙女么还在读初中，以后读书嫁人又是一大笔钱，还要我老太婆来管！”
儿媳走了之后这家人低落了一阵子，老太也少出来说三道四的了。那会儿我上小学，有天回家家里没人，就坐在门口写作业。老太看到后直“啧啧”，说怎么还有这样的爸妈小孩都不管了，赶紧让我进屋吃饭。说实话，那天她家的菜可真丰富啊，鸡鸭鱼肉都有，盘子都快叠出桌子外了。她两个小女儿带着外孙也回来了，地方太小，床上堆着他们带来的礼物。等我妈回家后得知我在老太家吃饭后打了我一顿，我后来才知道那是因为这顿饭让老太借题发挥了至少大半年，我妈之后没少被她说“你家孩子没饭吃，幸亏我们家有的是。”
咳，从那会儿起我妈就不允许我叫她“奶奶”了，只许叫“老太”。这还不是最粗鲁的称呼，老太的孙女直接喊她大名的，“李秀英，开门！”“李秀英，把衣服收了”，她甚至不跟老太一块儿吃饭，老太只有悄悄塞点好菜给她爸还嘱咐好不能说是谁给的。我也不知道为什么，那孙女对老太的怨气甚至大于我们邻居。这种情况看多了，不免对老太又反刍出些同情，似乎一个老人不该这么对待，我也尝试过做些“好事”。
那会儿我已经上大学了，回家没事就陪老太聊聊，她问我干嘛呢，我回说读书，她说：“读书好……”我刚想问她身体可好，没想到她接着说：
“读书再好赚不到钱有什么用呢？你看我孙女高中毕业就开始上班了，现在工资能有这个数。”她比划了下二，马上又换成三。
近几年老太一下子没了气势了，人也很少见，有一回正好碰到她买菜，还没打招呼就看到卖菜的老头说了句老太什么，大意是骂她没子女，老太也不回嘴，转身就走。那时候老太已经很难走路了，每一步都是搓着地往前挪半只脚。我上前想帮帮忙，还没来得及开口她就说：“哎呦xx，帮奶奶提一提。”
咳，她的嘴就是快。
再过些日子，老太就出不了门了，大女儿自己残疾不方便，两个儿子又什么都不会干，剩下的两个女儿住得远来不及照顾，只轮着我妈这个邻居天天往她家跑，抠屎端尿……我妈也挺有意思，那阵子不喊她老太了，反而喊她“恩嫲”（妈妈的意思）。以前她老说“看样子老太是死不掉了”，后来她一说起老太的身体就叹气，那段时间唯一的好消息就是，老太终于睡上床了，他们给她买了一充气床防褥疮。
但是这床睡没多久，老太就摔着了，她嘴硬说没事家里人也就真当没事。其实那会儿骨头已经断了，当天晚上人就不行了，送去医院的路上还嚷嚷着要把自己的拖鞋带走。至于她说死了才肯让我们知道的那些宝贝，死了也没人发现过。
老太走后，她大女儿对着那张几乎崭新的充气床叹气，“我妈都没用几天！”
旁边人安慰她：“新的好，新的好，床新说明人走得快，你们也少吃点苦头……”

说到这里，我只能感叹句，幸好这电影是个美好的故事，借一个老人的梦，平了时间的不公。否则，当我再次看到这样一个要将所有不满都发泄在嘴上，才能熬过苦难的老人，她如果像我隔壁李老太一样死成一种遗憾，那么我会很痛苦。再也不愿看到有这样一种人，牺牲了都无人感恩。