俗女养成记2闽南语版

虽然《俗女养成记2》在豆瓣用9.3分的成绩收官，但我们也能听到许多人对尾声的不满，似乎陈嘉玲也走上了庸俗道路，没有坚持走在自己开辟出的小径上。

来自豆瓣网友短评

没错，网友们本就对陈嘉玲回到台南的碎片生活捏一把汗，似乎害怕她彻底被俗世的鸡毛蒜皮所淹没。谁曾想，编剧干脆让她朝着结婚生子的道路狂奔。她可是陈嘉玲哎，39岁敢辞掉多年的工作，敢和有能力买房的男友分手，敢从台北回到台南，结果现在竟然不能免俗，跑去结婚生孩子了？！

不满背后，隐藏着两种情绪：

1、独立女性的自我意识怎么这么不堪一击

2、自己那些寄托在陈嘉玲身上的自由羽翼怎么就灰飞烟灭

这种质问，可以理解。

毕竟，我们许多人都囿于东亚社会长期积累下来的较为单一的社会评价体系里，什么时候升学，什么时候就业，什么时候婚育，都有一个对应的坐标。一旦坐标有所出入，就会引起争议和焦虑。

这时候，陈嘉玲的横空出世和她的所作所为像是一个反骨标签。可以说她一定程度上缓解了人们的焦虑，因为她释放出了一个信号，让人觉得原来40岁也是可以推倒重来的，可以不用按部就班的生活呀。

照这样发展下去，她若是推翻了一切世俗的期待，回到台南，一心搞好导游事业，然后开公司、办民宿，职场遇事不慌、情场进阶满分，社交场惊艳出击，潇潇洒洒过自己的人生，坚决不和蔡永森有下一代，活成中年女子爽剧，这样就会让更多人满意了吧？

不仅不会，反而成了我们讨厌的另一种悬浮。

或许我们能带着较为宽容的心情，把爽剧《艾米丽在巴黎》当成一种消遣，毕竟20出头的年纪，走近繁华都市，我们要看热闹和绚丽，相信多巴胺和脐下三寸的欲望。但是没人喜欢看一成不变，如果到了40岁，还是只一味追求爽，那漫长岁月里催人成长的部分如何觅得，复杂生活里的矛盾冲突全都被狗吃了？

而这正是《俗女养成记2》的可贵之处，从台北搬回台南老家，不代表事事圆满，真实的生活还要想办法去过。所以你看，各种鸡飞狗跳的事情一样都不少。

因为和父母家隔得太近，嘉玲装修、买沙发都和妈妈的意见相左，两人时常争吵；和年轻的女孩通宵时，嘉玲也会感受到岁月的威力，偷偷去打玻尿酸，结果没恢复好，脸肿到自己爆哭；和男友蔡永森因为孩子的事情闹分手，又因为家事导致工作状态受影响被旅行社劝退……这样细碎的日常恰好才是生活的真相，哪怕40岁对自己仍然有困惑，也能在经历中，去看清自己的本心，然后尝试给出答案。

而我们所推崇的女性自我意识其实也是在生活的磨砺里逐渐显露的。不知道大家是否还记得，自从嫁给嘉玲的阿公后，阿嬷做了60多年的陈李月英。但是在让嘉玲教自己写字时，她写回的是本名李月英，并交代死后骨灰要撒向大海，要做回自由的自己。

还有嘉玲的母亲，秀琴。在得知自己怀了第三胎后，面对丈夫和婆婆的殷切希望，还是决定了自己的身体自己做主。后来为了不在时代中落伍，又自学了游泳和英语，虽然为了照顾丈夫的面子而没有轻易表现，爱得隐忍又自强。

或许阿嬷和母亲因为彼时时代的限制，让女性的自我意识觉醒来得晚了一些，但是她们自己探索出来并去践行自我意志仍然是难得的。

到了陈嘉玲这里，她从离职分手回老家，到怀孕决定不要小孩，再到生下小孩想要结婚，都是在跌跌撞撞中找到自己。

从来没有标准的人生剧本，还是那句话“这世上只有一种英雄主义，那就是看清生活的真相后，依然热爱生活”。庆幸的是，陈嘉玲作出的决定都是在摸爬滚打后自己心甘情愿做出的，而不是生活替她决定。不需要身不由己，这何尝不是一种珍贵的自由呢。

而我们作为看客，也作为女性发现自己进程中的参与者，也忍不住要说陈嘉玲还是陈嘉玲，陈嘉玲不愧是陈嘉玲。

陈嘉玲，39岁，生活在台北但永远买不起台北房子的台南女儿。

她拥有一份光鲜亮丽的白领工作，每天踩着恨天高说着流利的英语。有一个谈了四年的帅气男朋友，如果能顺利结婚，婆婆也为他们准备好了大面积新房。生活看起来忙碌平淡，但总之看起来过得不算差。

但其实也可以说，她在公司混了很多年，职位还是个秘书，她的工作只是给奇葩老板买饭、搭叠叠乐，在他的原配和小三之间盘旋。男朋友还是个妈宝，婆婆也要跟着住在新房子里，她想管控儿子的一切，甚至是未来儿媳的婚纱款式。她发觉和男友的关系更像是睡在一起的舍友，每天的呼噜声让她精神崩溃。和他之间早已没了感情，男朋友四年都没向她求过婚。

所以说，任何人表现出来的生活都是双面的，纸牌的背后不知是黑或白。当陈嘉玲回忆童年，回忆和阿公阿妈爸爸妈妈弟弟生活的点滴，美好的童年一定程度上的确能治愈成年人。

小时候，有四剑客朋友，有因为早恋被家长当街暴打的邻居姐姐，有死板的钢琴老师，有点讨厌但又有点喜欢的楞头小子，英语语文样样优秀的骄傲表姐。有离家出走的乌龙事件，不小心掉在地上的卫生巾。理发阿姨每次都说只剪一点点，爸爸答应的承诺从来没兑现。偷偷倒掉的中药谁也没有发现，压在枕头下的爱情小说却是怎么也找不到了。上大学前全家拍的搞笑DVD是最能触动嘉玲的，在大城市混不下去，就回家吧。少女时期最怕的那栋“鬼屋”，走进去才发现，原来里面什么东西都没有。

回家当然也会有感情戏，陈嘉玲也发生了一系列的事情，阿嬷的离世，弟弟的出柜，表姐被家暴。自己导游事业的开启，把童年的“鬼屋”买下，装修成新房。新生活刚刚开始有眉头，但是发现自己怀孕了。自己在准备流产的过程中听到胎儿的心跳声，忽然泪流满面。但是在一个台风天（第二季第6集非常棒），妈妈发现丈夫精神出轨，弟弟发现自己变心，童年视角的小嘉玲在公交车上遇到猥琐男，才发现妈妈教的防狼动作她早已吓到忘记。男朋友蔡永森发现自己失去了一切，陈嘉玲大喊着："所以怎么样，就我不要小孩，我该死，我就是有罪，我就应该被钉在十字架上面？原来生活的裂隙就是一场突如袭来的台风天。

有些人对陈嘉玲最后的结婚生育表示失望，因为大家期待的【大女主剧】貌似再一次落入俗套。“陈嘉玲你可是酷了四十多年的人哎，你怎么能跑去生孩子呢。""你的男友台风夜朝玻璃窗上扔东西有暴力倾向，怎么能和这样的人结婚呢“。“结婚的话就别说自己是独立女性了”，其实，我认为，独立女性同样不能被定义。独立为物质独立、精神独立，这和我结不结婚、生不生孩子无关。陈嘉玲的独立女性人设并没有崩塌，她只是自在地选择自己的人生而已。精神出轨的陈爸、砸玻璃的蔡永森的好男人人设也没有崩，这只是两位男性真实的另一面而已。俗气的现实里谁还不是“忍一忍，不离婚“呢。心里的钉子拔出来也会有痕迹，没关系，谁还不是千疮百孔呢。吃到不好吃的菜也不想丢掉，打包带走的生活就是那么俗啊。

俗女养成记，从淑女到俗女，陈嘉玲穿搭越来越随意，笑得越来越大声，更加理智、更加清醒，理直气壮地说“闭嘴，管好你自己”。更能知道自己想要的是什么，更能权衡生活中事事的利弊，尝试为人生的答案做出最优解。这是人变世俗的过程，但同时也是让自己过得更舒坦的过程。

变俗就意味着丢掉那些让你变精致的瓶瓶罐罐，舍弃无用的关系，不用处心积虑地让人知道自己过得有多好，也不用墨镜遮住黑眼圈和昨夜的眼泪。是“俗版”的四大皆空，你说的话，who care？这世界爱咋咋咋咋滴，老娘我只关心今天吃没吃饱，睡没睡好。兜兜转转后的几种人生结果无法平时空的对照比较，不如现在就做想做的事，挽回想挽回的关系，抛去伪装的外衣，看看自己的心。

看这部剧时，一会大笑一会大哭，成年视角和童年视角结合得很妙，每次看到都激动地拍大腿。可能它过于真实，而真实的生活又如此复杂，想分析这部电视剧时只感到焦躁。生活好像是由没有头绪的线条堆积成的画，曲曲折折，弯弯扭扭。鸡毛蒜皮中藏着不经意的确幸，鸡飞狗跳后也会陷入平静，短暂失落后也许是柳暗花明又一村。真实的世界里没有完美的大人，没有绝妙的人生方案。“30岁的女人一定要这样做”的tips就是色彩艳丽、脆弱劣质的塑料袋，根本就套不进生活这个巨大的垃圾桶。

看到最后也真正释怀了，我们之所以恐婚恐育是因为我们仅仅是在害怕，而没有在选择。我们没有手握自己人生的选择权，去认真地选择我到底要那种生活方式。陈嘉玲让我看到了选择的自由，是的，生活大概率还是会一地鸡毛，她那样抓狂的性格也会后悔1000次为什么要生这个孩子。但是这不是令她辗转反侧的一项庄重的决定吗？生或不生，自己选啊。挣脱束缚的最好的办法，是学会解套，而不是从此不去碰绳子。离开台北也好，离开妈宝男也好。生孩子也好，做个工作狂一生不婚不育也好，这是充满主观色彩的个人选择，外人插不上话。侏罗纪公园里有说：生命会找到自己的出路。这个重负无人能分担，自己的路自己走完。

# 02阿嬷，妈妈，我和女儿

《俗女养成记》豆瓣9.3分，被称为中国版《请回答1988》，两部在描写亲情上都非常的细腻。但这部剧的重点更在一个女性的成长和一代女性的传承上，我在这部剧里看到了我姥姥的影子，看到了我妈妈，看到了童年的我和未来的我。

女性总会被束缚更多。承担的家务法律并不认可，每天重复的是无远大意义的重复劳动，小到洗衣做饭，大到管家育儿，这也是为什么每个女性都如此地熟悉生活中的鸡毛蒜皮。从小培养要当淑女，不允许有敞开腿的坐姿。长大后更要遵守社会的规训，不结婚生孩子是自私是原罪，不能讲话太大声，要漂亮才更有价值。多少女性把自己的梦想藏在围裙里，把时间的沙漏平分在每个家人身上。为什么她们被困在了五平方米的厨房。小嘉玲的疑惑是做女人真的没有一点好吗？

在《俗女》中看到了女性永恒的困境。令我惊喜的是，我同时也看到了每个女性真切地寻找自我的过程。毕竟探讨女性真实的自我的剧真不多，女性在银幕上是可以颁发贤妻良母奖章的配角，或者是长满刺的妖精破鞋小三毒妇。大女主剧永远逃不开天降的钞票和男人。没有一部剧会在乎一个老太太的感受，会关心家庭主妇"黄脸婆"内心的波涛汹涌。

阿嬷是我很喜欢的角色，她看起来是个专制蛮横的老太太，但是她爱家人又那么深。一生不会写字，只是个嘴毒市井老太。但是她也可以许一个想独居的生日愿望，她疲于伺候家人，却总是在忽略自己的感受。去世前一晚，她对嘉玲说：阿嬷做了六十年的陈李月英了，现在我也做累了，我记得我小时候我爸妈都叫我阿月，我朋友叫我月英。嫁给你阿公后，我的名字变成了陈李月英，外面的人叫我陈太太，要不然就是医生娘。家里面她们叫我妈妈，你们叫我阿嬷，我也好久没听到自己的名字了，等哪天阿嬷懒得呼吸的时候，你要记得，把阿嬷的骨灰撒到大海里。让阿嬷能自由自在去当李月英好吗。

妈妈一生也是家庭主妇，她面对叛逆的女儿和同志儿子很头疼，但是同样能心平气和的接受孩子的选择。“你是12月9号下午2点58分生的，我为什么记得这么清楚，因为我生你生了快两天。上国中很了不起，因为你妈妈只有国小毕业。”不会说abc，13岁就去当女工的妈妈，一辈子在隐忍、奉献，她们把希望全寄托在孩子身上。女性相比来说更容易被定义，到了26要结婚，27要生娃。要温柔要忍耐，知书达理，上厅房下厨房，还要给笨蛋老公留点面子。但是她也可以在老年偷偷去学游泳、学开车，无论什么时候都是女儿最坚实的臂膀。

陈嘉玲的女儿也许会更不一样，她会有更美好的人生。我彷佛看到了女性的进化史，女性无论何时都应该把自己放在第一位，因为你有自己的名字，你的世界里自己才是主角。在女性传承中，我才发现母与女才是最能坦白真情的关系，女性强大的共情能力使得母女既复杂又纯粹。看这部剧时数不清被感动过几次，我想去探寻作为女性的真正的价值意义，却发现女性的命运总是看起来如此相似，但却各有各有的缺口和圆满。就做个俗女吧，细枝末节可以打个哈哈就忘记，生活可不能将就。

我想，把《俗女养成记》作为自己的人生指南可能会有点蠢。看到剧终两字，听着旺福唱《莎呦娜拉》的时候甚至有一种和喜欢的人分手的痛感。但今年夏天看到这么棒的台剧真的很幸运，一部用心的电视剧可以带给人的感动可以是永不消散的。

陈嘉玲在剧中的故事结束了，俗女生活中的故事还在继续着。

附上导演给陈嘉玲的信（导演和两位女主都未婚未孕）

親愛的陳嘉玲:

首先要恭喜你當「母親」了，這是一個非常勇敢的選擇，祢要開始「養成」一個新的生命。

而關於女兒「養成」方面，容我給弥一些貼心提醒,要聽不聽祢自己決定。

1.如果称的女兒是「俗女」，請不要用「淑女」的教養方式去折磨她也折磨自己。

2.告訴她每天吃飽，睡好非常重要。

3.讓她養一售 狗或貓，或任何寵物都行，教她何謂無私的付出。

4.當她覺得自己不夠漂亮不夠苗條的時候，甩她一巴掌，然後帶她去照鏡子，教她欣賞自己的獨特。

5.當她在放空發呆或是傻笑時，不要打擾她。

6.不要再跟月英阿祖「手爆釋迦」一樣，讓她對性這件事有陰影，教她如何保護自己比較重要。

7.告訴她理想伴侶的唯--標準:-個可以讓她做自己的人，不管那個人是男是女。

8.當她沮喪失落或是傷心哭泣時，陪在她身邊就好，不需要說太多「鼓勵」的話語。

9.鄭重告訴她:有錢，有愛，有健康，一輩子至少要擁有一項。(這點請參閱江鵝原著 「俗女養成記」)

10.最後，讓她明白，人生很短也很長，可以跌倒，可以犯錯，但是不可以耍賴或白爛。

說了兩季弥的人生故事，要跟弥告别了，我不確定是暫時的或是永遠的，總之，此刻，要先說一聲「莎約哪啦」。感謝弥的故事，讓我認識了更寬廣的世界，認識更多有才華的人一起創作，也更明嘹自己的自信和脆弱。我相信以弥跟嘉玲媽一路相愛相殺的經驗法則，祢應該會是一個不錯的養育者。再加上生母(原著)和一群乾媽(三位編劇們)的法力加持下，祢依.舊會是那個任性妄為，不將就，不委屈的「大人」。陳嘉玲，接下來的人生就交還給称了，請祢務必過得開心，活得精彩。

愛弥的乾媽嚴藝文(劇照師:王志偉)

第十贴:闪闪发亮的大人

最后一集,真的被陈嘉明这段剖白感动到。

从第一季看到现在,嘉明终于勇敢地表达了自己,走

出了自己的舒适圈,不再是那个"活到三十岁却仍然

不知道自己要什么"的陈嘉明。

"高中的时候啊,我认识了一个大哥哥,他很照顾

然。"

我,然后.…...以我们就在一起了,很.…..顺其自

"对啊,后来那个大哥哥也很顺其自然地跟你求婚

啦。"

"可是我没有答应啊,我没有说我愿意这三个字,但

大家都以为我说了,很奇怪吧..

后来我认识了一个男生,他很烦,他很讨厌,他很

吵,他吃东西很大声,讲话也很大声,又常常莫名其

妙出现在我面前,但我不知道为什么,我觉得他很好

笑。但我有刻意要跟他保持距离了,可是我...我不

知道为什么,每次只要他出现在我面前,我的脑袋就

会打结,我身体就会不受控制,我不知道为什么就好

像有一个东西一直把我往前推,一直要我改变。但

这是我这辈子第一次,有一个这么想要的东西 但是我不可以要

最近，《俗女养成记》第二季回归了。

该剧第一季于2019年播出，获得了当年金钟奖“最佳迷你剧集奖”“最佳迷你剧集女配角奖”与“戏剧类节目剪辑奖”三项大奖，豆瓣评分9.1。第二季目前播出4集，保持了前作的高水准。

《俗女养成记》讲的是39岁，在台北打拼但一事无成的台南女儿陈嘉玲的成长故事。

没车没房没孩子没老公，即将进入人生下半场的她，要怎么规整自己的生活？

导演严艺文在接受采访时说：“我绝对不要做什么励志的、追梦的故事，也没有嫁给总裁、或是开文青咖啡厅、回家乡发扬文化什么的……

我希望这部剧能够尽量贴近真实。即使到最后，其实你还是为这个女生感到担心，因为她的前途未卜。

但至少我们可以肯定的是，她现在活得很开心，我觉得这样就够了。在过了40岁的关卡之后，她可以不用违背自己的心意，不用再勉强自己而活，我觉得这就已经很难了！”

《俗女养成记》受欢迎的原因之一，或许就在于它真实但不残酷。

它不仅精准刻画了生活的困境，还提供了一种可行且积极的解法和态度：在和不成材的自己握手言和之后，我们仍有可能创造一种新的生活。

1. 只要表面上和大家一样，我们就会感到安心

其实在故事开始的时候，陈嘉玲并不算“一事无成”。

尽管没车没房没结婚没小孩，但她有一个交往四年的男友，两人感情稳定；“董事长特助”的工作，她也做得游刃有余。

生活当然有很多不如意，比如和男友的关系越来越像室友，比如“特助”表面光鲜，实际要帮老板和老板娘处理各种各样的私事，得不到尊重，但是，只要顺着这样的方向再努力一下，说不定就能发展成，乡下女孩扎根大城市的励志故事。

陈嘉玲的确也是这样做的。第一季第一集，她去参加前男友的婚礼。大学同学们聚在一起，不少人的孩子已经上了小学，有人劝她早点结婚：

“女生没有工作，起码要有家庭”

“嘉玲有工作啊”

“当秘书是能够升官喔？是还能够做几年呀？”

“起码要有家庭”，就算现在的人生“动弹不得”，只要结婚了，就不是一无所有，大概是抱着这样的念头，她在回家后，借着酒劲跟男朋友求婚了。

后来，她顺理成章地戴上了婚戒，试起了婚纱。站在男友妈妈为他们买的婚房里，她雀跃地喊：“你知道我多想在台北有一个家！”

她就快要拥有，在别人看来“及格”甚至是“良好”的人生了。只要多忍受一下男友妈妈的控制欲，对激情少一些期待，咬牙把工作做下去就好，就像许多人都在做的那样。

人生是需要妥协的，这是我们常用来宽慰自己的话。

大到工作和结婚对象，小到婚纱的款式、晚餐吃什么，每件事都可能不会如愿，在面对选择时，我们也习惯于选择更安全，而不是更想要的那一个。

张爱玲有句话常被引用，“生命是一袭华美的袍子，上面爬满了虱子。”

好生活似乎是明确且有标准的，我们都知道虱子的存在，可是，为了实现这样模板式的生活，又不得不忍受它。

《被讨厌的勇气》中写过，按照别人的期待生活，会比较轻松，因为那是把自己的人生托付给了别人。尽管也会有各种不满，但只要还在轨道里走着就不会迷路。

然而，如果要自己决定自己的道路，那未来就难以预测，说不定会面临更严重的生存难题。

所以，只要表面上和大家一样，我们就会感到安心，就算一地鸡毛，也能闭着眼睛、随波逐流地走下去。

就像黄丽群在小说《猫病》里描述的，不少人是“早就向命运递上降表的”，“连一点冒犯的动念都没有了，只希望对方不要主动来践踏。”

对未知的恐惧盖过了心底的渴望，于是我们只好一边委身于并不自在的生活，一边麻痹自己说，现实就是这样。

因此，即便没有相似的遭遇，我们也能对陈嘉玲正经历着的挫败和压力感同身受，还会在她准备结婚的时候暗暗松一口气，祝贺她终于不用继续“一事无成”。

2.认清一种生活的弊端是容易的，困难的是如何过接下来的生活

然而，《俗女养成记》的故事之所以动人，是因为在最后关头，陈嘉玲主动选择了“失败”。

当她越来越发觉自己并不想要过这样的生活，结婚也并不能解决问题的时候，她跟男友提了分手，也辞去了工作。

就算已经39岁，在前途未卜和继续勉强自己之中，她还是选择了许多人想选又不敢选的那一个。

这样的选择并非没有代价。

在最初的释放和兴奋过去之后，失业又失恋的她真正迎来了人生的低谷：找工作处处碰壁，没有勇气出去约会，窝在家里过着日夜颠倒的生活。

在回台南老家过年的车上，她忍不住跟弟弟大哭：

“我已经40岁了，没有公司会栽培我，我也没有办法转行了，我年纪大了，没有力气谈恋爱了，要花多长的时间去遇到一个人，然后进入一段关系。”

陈嘉玲不想再勉强自己过结婚生子，努力工作的模版式生活，却发现，新生活在哪里，她并不知道，而这，也同样是困惑我们的问题。

《俗女养成记》的原作、编剧、导演、主演，按照台湾的说法，都是六年级生，也就是70至79年间出生的人。这个故事，充满了六年级女生的生命经验。

那是台湾经济飞速发展的时代，用原书作者江鹅的话说，她们这一代的女孩，是“和台湾经济一起从尘里土里乒乒乓乓长出来的”。

随经济一起发展变化的，还有生活方式和理念。六年级女生所要面对的，和母亲、祖母那一代人都不相同，现有的生活对于她们而言，是充满了问题、无法再去模仿的。在新旧交替之间，她们只能彷徨不定地向前走。

和陈嘉玲一样，我们也身处在社会的飞速变化中，同样无法逃避这种割裂感带来的迷茫。

播客“随机波动”的一期节目《人的疆域，略大于刘小样的平原》中做过这样的讨论：

“我们不知道该出走到哪里去，才能有一种新生活的可能。没有一种替代性的生活，告诉你说，如果你不想过今天的生活，还可以选择这个。

没有现成的答案，我们要去创造一个新的答案，这个答案不是简单的，赚钱就可以了、不生孩子就可以了、专心搞事业就可以了，而是一个我们还不知道它是什么的答案。”

认清一种生活的弊端，甚至抵抗它，都是容易的，困难的是如何过接下来的生活。因此，我们常常会陷入“看似有的选，其实没的选”的无力感中。

3.“就算被当作是失败者，那又怎样，关你屁事啊！这是我的人生”

关于如何创造一种新的生活，《俗女养成记》给出了它的答案：在接受“做不到”的自己之后，始终尊重自己的内心选择。

成年人的生活里没有什么是容易的，结婚、升职、买房、生子，这些看似寻常的所谓“生命里程碑”，每一件都要付出许多努力和忍耐，还要加上幸运，才能完成。而且，这样的完成也并不承诺任何幸福。

深陷泥沼的陈嘉玲曾抱怨过，“我做错了什么……我一辈子认真地念书，努力地工作，我人超好的好不好……为什么这个世界对我这么不公平。”

太多的事情不能靠一己之力改变，但明知不容易，很多时候，我们还是无法面对“做不到”的自己。

就像江鹅在原著中写的，女孩们在种种期待中长大，“最终都长成不够圆满的女人，经常觉得自己作为女人，总有哪里不够成材，对父母，对家庭，对子宫卵巢，对自己，人前或人后，自愿或受迫，总有我们抱歉的对象。”

我们常常搞不清楚人生的主次，忘记了相比起成为令人羡慕的别人，对得起自己才更重要。“倘若自己都不为自己活出自己的人生，那还会有谁会为自己而活呢？”

下定决心回台南老家生活的陈嘉玲和妈妈有过这样的对话：

陈嘉玲曾用《侏罗纪公园》里的一句台词宽慰替她担心的妈妈，“生命会找到自己的出路。”

回到家乡的她看似狼狈，却以退为进地，为自己之前“动弹不得”的生活腾挪出了空间。未知同样意味着希望，在糟透了的人生谷底里，一切似乎重新流动了起来。

尽管两辈人之间仍然有许多摩擦，但家人们接受了她退婚和回台南的选择；

爱情好像也到来了，虽然对方只是普通的离异中年男人，两人刚开始在一起时，他尚处在失业之中，后来才找到学校棒球队教练的工作；

她也找到了人生下半场的新起点，成为一名英文导游，即使和同事们比起来她已经不再年轻，开始的工作尝试也并不顺利。

陈嘉玲的新生活绝称不上是逆袭，她依然是那个被生活反复蹂躏的小可怜，但不同的是，现在她所做的一切，都遵从了自己的心意。

第二季第一集里，她误会男友将要求婚，紧张地拉着弟弟讨论，最后得出了结论，“只要有一丝一毫的犹豫、怀疑，都不要答应，决不妥协。”

相较于和外部的对抗，很多时候，创造一种新生活，更像是自我搏斗。

我们总是觉得自己没有选择，除了存在无力改变的结构性问题之外，也因为我们不愿意正视自己。

在前进不了的时候依然不愿看向别的方向；就算勉强自己，也要挤进某种标准的“生活坐标”；比起让自己失望，更不想让别人失望。

因为不愿意做出取舍，我们主动设下一道道障碍，阻止自己过想要的生活。

导演严艺文曾说过：“通过这部戏，我希望当每个人四十岁的时候，可以把那些肩负在身上的东西放下来，就算被人家当作是失败者，那又怎样，关你屁事啊！这是我的人生。即使别人不喜欢你，辜负别人期望，又怎样，能否先让自己开心就好。”

人生不会因为一个选择就一帆风顺，生活也不总是美好，我们能做的，只有诚实地接受“做不到”的自己，理直气壮地享受失败，然后不妥协地好好生活下去。

（撰文：Purple，来源：“看理想”公众号，未经授权请勿擅自转载。）

《俗女养成记》同名原著，已由“理想国”同步出版，敬请期待！

参考资料

1.《被讨厌的勇气：自我启发之父阿德勒的哲学课》｜岸见一郎古贺史健康 2. 爆笑喜剧《俗女养成记》：“能够活得不违背自己的心意，不勉强自己，就已经很棒了”｜ELLE 3.【随机波动050】人的疆域，略大于刘小样的平原｜播客“随机波动”

这一天很平常，就像过去的每个平常的日子一样。阿嫲在厨房炒着菜，阿公在抱怨把裤子洗得褪色了，儿子打翻了冰箱里的绿豆汤，小孩子在吵闹，儿媳妇过来说，“番茄炒蛋怎么这么干啊，我们要吃黏糊糊的那种”，顺手接过了铲子。阿嫲恍惚着，“我要出去一下。”她出了家门，坐上公交车，胳膊趴在前面的椅子上。风从车窗外涌进来，斑驳的阳光从树缝里洒下来。

她到了一处院子，仔细地擦好地板，端了盘奶油蛋糕，在走廊前坐下，满足地吃一口奶油。院子里有一棵大树，树杈上挂了一串风铃，微风吹过，风铃叮叮当当地响起来，不知名的花儿开着，狗子安静地吃着食，树荫铺满了地。

阿嫲过生日了，全家人都很高兴，阿嫲许了三个愿望。切蛋糕的时候阿公说，"你阿嫲不喜欢吃奶油，把奶油拨给我"。“我喜欢吃奶油啊，”阿嫲心里想着。“阿嫲，你许的第三个愿望是什么？”小孩子叽叽喳喳地问。 “哎呀，这个不能问的啦！” “我要搬出去”，阿嫲平静地说，就像一个闷雷投到了湖里。

她要搬出去住，决绝地，儿子儿媳恳请她不要搬，晚辈们答应她会听话不惹她生气，丈夫认为她无理取闹。阿嫲还是搬出去了，她听到街坊说的闲话，哈哈大笑。

她回去了一次，让孙女教她写自己的名字。孙女写完，她疑惑道，“不对啊，阿嫲的名字有四个字，你怎么只写了三个？”孙女恍然大悟，在前面又加了个“陈”字。“还是李月英好听啊”，小孩嘟囔着。阿嫲认真地握着笔，写下歪歪扭扭的一横，手背上的青筋因为用力凸显出来。小女孩望着阿嫲投入的模样，小心地问，“阿嫲，你一个人搬出去住，你快乐吗？” 阿嫲只是笑了笑，没有回答。

阿公来找阿嫲，两个人坐在廊前吃饭，只有一菜一汤。

阿公说，“你怎么吃这么简单，家里还有鱼有肉呢。”

“这样就够了啊，我练了好久才学会煮一人份。”

阿公尝了一口番茄炒鸡蛋，酸到皱眉头。阿嫲哈哈大笑，“这才是我从小吃到大的番茄炒蛋”。

阿嫲盛了梅子酒来喝。阿公说，“我已经不记得有孩子以前，我们两个人是怎么过的了。”

“我也不记得了。”

阿公问自己有没有做过对不起阿嫲的事情，阿嫲说，你对我很好。阿公小心地问，那你以后还会回家吗。阿嫲感到很奇怪，不然呢，不然回哪里呢，结婚之后，我哪里还有第二个家呢。

阿公大笑起来。

阿嫲想做李月英，哪怕一天也好。做了几天短暂的李月英，最后还是做回了陈李月英。我想，阿嫲已经没有遗憾了吧。

《俗女养成记》有个镜头并不高明，但我仍然深深被打动了。

天心演的表姐洪育萱，从小就是别人家的小孩，漂亮聪明，什么都走在人前，有这样的表姐，大概心情总是复杂的吧，哪怕小孩子也是。

旅行那集，妈妈、女儿、表姐，三个失意的女人，各有各的伤心和不如意，去一趟公路之旅，路上一些小状况，就闯了红灯，女警察闻声而来，女儿赶紧陪笑，想逃处罚。

表姐的表现是，和小时候一样自信，育萱有办法。

果然，妈妈和女儿回头望，看见女警察突然就和颜悦色起来，并且给了表姐一个大大的拥抱。

表姐回到前座，仍然很骄傲，育萱有她的办法。

直到结尾才揭晓，清晨出现的表姐，不再是无懈可击的化妆，脸上有青紫，是被打过的痕迹。

表妹陈嘉玲问，他打你哦？

表姐洪育萱回她，装什么，你不是早猜到了。

表妹问，还有人知道吗？

表姐说，没有，不，有，有一个人。

画面闪现到当时汽车背后和女警察的场景，妆容得宜、漂漂亮亮的表姐，掀开裙子，大腿上是一大块青紫，她说，我老公打我，我必须离开，再不走，话还没说完，女警察就抱住了她，然后大力推她，走，快走！

女警察远去，表姐定在那里，看了她好几秒，原本是一个骗逃过处罚的谎言，然而谎言又不是谎言，但女警察那一刻的温情、爱和支持是真的，我那一刻也被深深打动了。

长大后的表姐，永远和小时候骄傲的自己一样，化妆很得体，衣服很漂亮，哪怕被打，也要用化妆抹去痕迹，大概永远无法忘记自己的骄傲吧。

那是她的盔甲。

表妹吼她，能不能不要老是用第三人称叫自己，育萱如何，育萱如何。

现在想想，又何尝不是一种逃避呢，第三人称，假装不是自己，那些痛苦的真相是不是就不属于自己了。成年人真的好难，都很难，女警察未必不一样难，所以拥抱才那么可贵，支持才那么可贵，无论如何，看到别人摔倒，都要去扶一把，我们也要这样啊，冷酷世界的暖意。