捉贼记

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有图片版：//www.toutiao.com/i6492969824220627470/ 在和英格丽·褒曼（Ingrid Bergman）合作最后一部作品《风流夜合花》（Under Capricorn，1949，又译《历劫佳人）五年之后，希区柯克通过一卷1950年的废弃广告试镜发现了他心目中最完美的女主角格蕾丝·凯利（Grace Kelly）。 凯利传奇的一生是影迷永远说不完的话题。除容貌、身高都符合希区柯克的硬标准外，凯利整个人散发出的从容优雅更是让希区柯克无心雕琢。为希区柯克服务过多部电影的知名服装设计师伊迪丝·海德（Edith Head）曾说：“即使银幕上看起来完美无缺的明星也有需要掩饰的地方，所有人都是，除了格蕾丝。” 希区柯克对她的评价则是：温文尔雅，却充满了巨大的爆发力，犹如尚无人触及的奥林匹亚冰山，山底下蕴藏着无穷的火和热。 凯利出演的第一部希区柯克影片是《电话谋杀案》（Dial M for Murder，1954），当时她只是个名不见经传的演员，片酬只有1.4万美元。整部电影是个节约成本的精良之作，布局巧妙，逻辑严密，希区柯克却不大喜欢，他曾对弗朗索瓦·特吕弗（François Truffaut）表示，这部电影可以略过，因为没什么可说的。 也许《电话谋杀案》对希区柯克最大的意义，就是找到了自己梦幻中的女主角。 希区柯克一生偏爱外表冷艳内心火热的女性形象，英格丽·褒曼和格蕾丝·凯利都是这一类型。希区柯克说凯利“是一个外表冷若冰霜的金发女郎，内心里却欲火熊熊”。 观众很难将高贵优雅的凯利和“欲火熊熊”联系在一起，但形容生活中的凯利，却再恰当不过，据说凯利同时和好几位男性交往，和演对手戏的男演员几乎都睡过觉，除了詹姆斯·斯图尔特（James Stewart）和加里·格兰特（Cary Grant）。 希区柯克得知凯利的“风流史”后大为兴奋：“了不起的格蕾丝！她跟每个人睡觉！” 刚接触凯利时的一件事，一直令希区柯克念念不忘。有一次他在片场对拜访者自我介绍：“叫我希区，不用柯克。”——希区柯克（Hitchcock）对自己的名字略有嫌恶，多次说过最好把名字中的“柯克”（Cock，男性生殖器）去掉，一生都自称也喜欢别人称他为“希区”（Hitch）。 片场中好多人都大笑起来，希区柯克这才留意到凯利也在旁边，于是准备道歉，没想到凯利阻止了他：“别担心，我上的是天主教女校，13岁时就已经什么都听过了。”多年后希区柯克回想起凯利，他说：“格蕾丝·凯利有着出众的幽默感，只是稍微有点儿黄。” 希区柯克对凯利的宠爱投射到作品中，使得“凯利时期”的影片有反常规，不像《蝴蝶梦》（Rebecca，1940）中被幻想折磨的琼·方登（Joan Fontaine），《美人计》（Notorious,1946）里被男性支配的英格丽·鲍曼，或是《群鸟》（The Birds,1963）中饱受惊吓与折磨的蒂比·海德莉（Tippi Hedren），希区柯克镜头下的格蕾丝是那么从容优雅，机智果断，勇于追求男性并总能得其所望。 合作了《电话谋杀案》之后，希区柯克开始想尽办法为凯利量身打造角色，用菲林无限放大对她的着迷。 《后窗》（Rear Window，1954）的主人公虽然是詹姆斯·斯图尔特，但凯利才是事件的推动者和解决者。观看《后窗》，你能感受到希区柯克对凯利的宠爱。在凯利出场的那一幕，镜头下凯利的特写占据银幕中央，美得令人屏息，她俯下身靠近镜头，给了轮椅上的男主角一个深深的吻。 银幕中两人的脸各占一半，通过镜头语言强调了凯利的重要地位与个性——她是强势的，有侵略性的，主动追求这个不愿和她结婚的男人。后面有一场戏，凯利坐在斯图尔特身上，二人拥吻，凯利问他：“一个女孩怎样做才能让你动心？”“注意一下我吧……我还要你的心，我要你的全部。”他们断断续续吻了一分半钟。后面还有一场，也是边接吻边说话，镜头持续了46秒。 40年代，希区柯克用加里·格兰特替代自己，与心爱的褒曼在银幕上亲密接触。现在希区柯克已经步入50岁，心态已由幻想完美转化成了破碎颓废，于是他银幕上的替身变成了一个手无缚鸡之力的残腿男。 《后窗》还在拍摄之中，希区柯克就已经在为凯利打造《捉贼记》（To Catch a Thief,1955）了。这是一部天真幽默的影片，机智的凯利再次在破解谜案的同时赢得了爱情，成了影片中的最大赢家。其中的“服装秀”也不输《后窗》，那套粉色无袖套装把凯利的优雅甜美烘托得无与伦比。 影片中的凯利比《后窗》中更趋于完美，美丽，富有，高贵，大胆奔放。《捉贼记》上映时，希区柯克不无骄傲地说：“走廊里的吻就像是她拉开了他的裤子拉链，焰火就是性高潮，而格蕾斯扮演的角色就是燃烧着的冰。” 然而，带凯利去摩纳哥拍片却成了希区柯克一生中最后悔的事，凯利和摩纳哥王子坠入爱河，很快便嫁入王室。 1963年拍摄《群鸟》时，女主角首选本来也是凯利，但遭到摩纳哥人民一直反对，因此作罢，不得已启用了当时还在拍广告的蒂比·海德莉。 次年筹拍《艳贼》（Marnie，1964），希区柯克再次力邀凯利，然而让王妃去扮演一个小偷是摩纳哥人民更不能允许的，希区柯克此前拍摄的电影也被瑞尼王子禁放。 对失去完美缪斯的失落与不甘，在希区柯克的后几部作品中多多少少都有反应。拍摄《擒凶记》（The Man Who Knew Too Much ，1956）时，凯利仍在好莱坞。之后的三部作品——《迷魂记》（Vertigo，1958）、《西北偏北》（North by Northwest，1959）、《惊魂记》（Psycho，1960）——的女主角，都和凯利式角色大相径庭。她们虽都是美艳的金发女郎，聪明，有心计，计谋却都以失败告终，或被男人征服，或命丧黄泉。 拍摄《群鸟》时，希区柯克有意将蒂比·海德莉打造成下一个格蕾丝，可他对这位自己一手培养起来的明星的占有欲太过强烈，海蒂对希区柯克的感情也从感激变成了痛恨。这段互相折磨的关系最终一拍两散。

公众号：电影套盒（laodianyinghualang）

很好看，就是非常好看的，视觉享受，有航拍大风景，有我梦想的种满各种花的小山上的别墅，精致又好吃的餐食，桌子放在开阔的地方，与朋友一同享受，食物与风景。 那我得先去偷些珠宝吗？哈哈哈

女主不愧还是你，我觉得请了女主，她还带资进组的感觉，带着一个无比专业的服化道团体，每一条裙子，就像后窗那样，让我念念不忘，就像高级定制，就像是秀场上服装。 女主的腰也是我的关注点，oh my，怎么可以这么细。这次的女主也像后窗那样的性格，敢帮男主，也一直追着男主。 化妆晚会惊艳到我了，我以为是化怪异妆发，实在没想到，居然有那么多华丽的裙子闪亮的珠宝，进场就是走秀的感觉。各个女演员都是往好看的选，真的好看！

剧情倒是慢慢的，我最后也猜出了是她。 男主总是选有点点上年纪的，就像后窗，大概四五十岁的？但都是长得好看的啦

I have to say I am obsessed with the performance of Grace Kelly. Maybe she is my cup of tea and this feeling is started at the rear window. She was not that kind of gorgeous girl. But she was very good at pretending be a smart girl. And even the truth is not. Of course in the movie. The movie was not a great one for Hitchcock. As a master of suspenseful movies, there are a lot of logical issues in it. In my opinion, I just can see it as a love story. For example, John was get caught in the middle of the movie at the flower market. And at the next scene he was talking to that insurance guy. I don't understand why he can come out if the policeman was chasing him so tight.