德州杀场

烂在哪里？应该怎样处理？
我真没看出来它有多烂。
这是一部三星肯定没问题的片子。
我不知道那么多众口一辞说烂的豆友，从哪些方面觉得烂？不就是不对你们的胃口吗？

       当《德州沙场》作为本届威尼斯主竞赛单元的影片进入人们视野的时候，媒体都不由自主将它跟去年金狮奖得主《在某处》相提并论起来，原因只有一个：《德州杀场》的导演艾米-曼跟《在某处》的导演索菲亚科波拉都有一个著名的父亲：艾米-曼的父亲是导演了《盗火线》、《最后一个莫西干人》的迈克尔-曼，而索菲亚-科波拉的父亲则是《教父》的导演弗拉西斯-科波拉。

　　《德州沙场》能复制去年《在某处》大倒热灶摘得金狮的“神奇”吗？这个可能性实在不高。

　　如果说能在《德州沙场》和《在某处》之间找到某种共通点的话，那就是它们都有一个极佳的开场。《在某处》一开场便是一个长镜头，男主角驾着车绕着赛场一圈一圈的转，镜头僵持不懂，赛车的噪声是唯一的配乐，一圈又一圈，一圈又一圈，为潦倒过气男主角的人生下了最佳的注脚。记得去年评委会主席昆汀大赞这个开头，形容其像极了我们重复而令人绝望的生活。

　　《德州杀场》也有一个极具煽动力的开局：镜头打开，一片荒芜枯黄的草地，镜头徐徐前行，以蜿蜒匍匐如同蛇一样的轨迹慢慢往前走，走到一辆打开了车门的车前，镜头探了进去，出来，拐个弯，镜头从另一侧的车门探了进去，打量了一张车里的身份证，慢慢尽头靠近，身份证上女人的那张脸，变得清晰起来。这一开头，堪称本届威尼斯最毒辣的镜头，以蛇一般的运动轨迹前行，让镜头突然间有了一股令人胆寒的生命力，像寂静里响尾蛇甩动尾巴的声音。

　　不过，可惜了这个开头，这部电影在之后就逐渐开始走下坡路，主要人物类型化得很严重，故事情节和结构变得复杂但又缺乏必要性，慢慢的变成了一部一流开头，二流收尾的作品。

　　《阿凡达》男主角萨姆-沃辛顿在《德州杀场》里饰演年轻侦探Mike，一个总激怒身边人和罪犯的家伙。萨姆-沃辛顿在拍完《阿凡达》之后，就签约出演了这部电影。不知是因为影片太过复杂，还是《阿凡达》的拍摄太累，萨姆-沃辛顿在这部电影里完全没有缓过神来，他饰演的这个愤怒警察相当脸谱化，在影片里只做了两件事：要么举枪，要么吵架。从《海扁王》里走出来的克洛-莫瑞兹个头长了不少，人物个性却没变，还是那个一脸愤怒的小大人。至于片中另外一位男主角杰瑞里-迪恩-摩根，除了恍惚中觉得他实在很像贾维尔-巴登，以外，实在对于这样一个角色难有更多的印象。

　　对于一部罪案悬疑电影来说，如果人物塑造上乏力，常见的托词通常是“导演将功力发挥在了对于剧情的推进上。”可是，对于《德州杀场》来说，这样的借口也无法起到任何作用，电影本身围绕德克萨斯某片狂野的连环杀人抛尸案来进行，无奈的是，导演硬要在这个故事里嵌套进另外一组罪犯，本意应该是增加电影本身的悬疑性，像所有经典悬疑警匪片一样（如《普通嫌疑犯》），让观众在最后一刻倒吸一口凉气，发出“原来是他”的感叹。可惜，当最终的罪犯第一次出现在镜头里的时候，很多观众已经基本猜出了他的身份——如果导演不去考究将讲故事的技巧和电影的结构，也许该怪选角导演：怎么能选这么一个看起来就很精神变态，内心压抑的演员呢？！

　　更何况，这凭空增加的一条犯罪支线不仅对于剧情的推动没有任何作用，而且对于几个角色的塑造和丰满，完全没有起到任何作用，基本成了一条废线。

　　《德州杀场》值得鼓励的是，作为一个女性导演，她在雄性元素强烈的警匪类型片中，并没有露怯，也没有丝毫留下女性导演驾驭此类影片的性别劣势。当然，此番爱女的表现，也并不像迈克尔-曼自己在发布会上说的，能跟丹尼-保尔这样的导演相提并论——我们都觉得，那只是爱女心切而已。

这分明就是部牛片
罪案片的形式
描述关于家庭关于生活怎样对少年造成恶性影响甚至杀害的案件
呼吁社会关爱少年成长的极牛的电影
影片以写实的描述 大量的暗示告诉观众罪案发生地整个环境都出了问题
发现女尸的男孩怎么会傍晚一个人在荒野溜狗----他没有朋友！！一个没有朋友的只能与狗为伴的少年时生活在什么家庭？
少女安的母亲露西家里其中一个男的有妻子有两个孩子，怎么还会混在露西家里------他跟妻子的生活出问题了！！
整个环境都有关于家庭关于情感关于生活的问题
不单单是底层的民众------少女安及其母亲的家庭,黑社会头头
连警察的生活也有问题----萨姆·沃辛顿扮演的警察与他的前妻处处都充斥着愤怒不满的情绪(他们的生活糟透了)
杰弗里·迪恩·摩根扮演的信奉基督教的警察是唯一的例外
他是唯一有着幸福家庭的人
他是少女安的救主 每次安不知走到哪里都是他把安找回来的
他是唯一的标竿

整个影片低沉有力 发人深思感慨

最让人震撼的是 两个黑社会头头与警察火拼逃走后发生争执
满是纹身的白人让黑人拿枪对着他 随便他开不开
黑人没下的去手 然后白人拿起枪把黑人干掉了
这个病态的白人没把生死当回事，
他过去的遭遇让他觉得死更本不是一回事！
很惨烈的一个人

（原载腾讯娱乐，为威尼斯电影节期间撰写）

今年6月7日，美国警方根据告密消息，调查德克萨斯休斯敦东北80公里的利伯蒂县的一处物业，线报指那里可能埋下多达30具被肢解的尸体，且大多为儿童。后来居然却发现消息提供者是某可能与屋主与过节的灵媒，直升机盘旋了好多天并等来搜查证后进屋盘查时，发现一切不过是一场闹剧。

当然，电影中的德州，可不止有《德州，巴黎》这样的家庭温情和梦想找寻，更多的还是赋予这个偌大地盘一个吞噬生命的可怖形象，它可以是《德州链锯杀人狂》永不停歇的系列，可以是《老无所依》的持气钉枪变态佬，就连此次威尼斯电影节，竟也毫不客气的涌来两位黑暗的德州来客——《杀手乔》与《德州杀场》。

相比让人捧腹的Cult片《杀手乔》，《德州杀场》的美剧式罪案侦查实在太小儿科。初坐导椅的艾米•坎安•曼，是名导迈克尔•曼的女儿。可是艺术这嘛事，远非有其父必有其女这么简单。除了摄影师能帮艾米营造出开阔又无助的德州荒野大景别，在真正需要集中人物关系推进叙事的导演能力方面，艾米几乎一无是处。好人坏人的面貌分明得很，还想着导演会否刻意的让观众预期落空，让戴眼镜的怪蜀黍成为扭转乾坤的英雄，或让某个正义的干探成为隐藏最深的杀人狂，结果却是看山就是山看水就是水的直接而无脑。

可爱的小女孩安妮和警探布莱恩建构出缺乏因果逻辑的父女般关系，并还算成功的为影片铺下一条让人提心吊胆的脉络，因为小安妮总是一副什么都无所谓的样子走在乡间荒无人烟的大路上，等待怪蜀黍停车并竖起中指，而她那个真实的家庭显然是破败的。与《杀手乔》殊途的剧情，也在同样的郊区房子里，迎来一番同归的狗血高潮。

为爱女保驾护航的迈克尔.曼认为“这是一部充满戏剧性的作品，里面有很多在好莱坞电影中罕见的元素，会带你进入残酷而真实的德克萨斯。”看来深处好莱坞核心的他，早已没有对坞外世界的辨析能力，随便一个什么三线演员组成的B级片，都能让他兴奋无比。女导演自己则细腻的体会着罪案史上的一切女受害人的感受，“她们的眼睛直视着你，希望通过你为她们发声，我想正是这样的感觉推动着剧组和我自己，用尽可能优雅的方式，尝试将这样一个残酷的故事讲述出来。”可惜，我们在影片里看不到哪怕一丁点优雅的气息，所有的，只是最简单的正邪两立，然后拔枪决斗。

      情节简直不知所云，到底是纹身白人加黑人组合是凶手，还是一个电话引发的血案死的那俩2B，还是都作案了，最后那个杀了警察和小胡子黑人哥的纹身白人死哪去了？是我漏看了还是编剧直接忽略了，也不想回去再看一遍去找了。还有这个片里表现的美国警察还真不是一般的废物啊，个人英雄主义还总把事情搞砸。也就小萝莉还能养养眼，她拍海扁王的时候多大？看着比现在小多了~

模模糊糊看完了德州杀场以为会如影片名字一样很好看，却感觉内容没有多少吸引人的情节，显得枯燥无味没有亮点。唯一的亮点就是接近最后的一小节的警匪车战，这部电影混时间还是可以接受的。