我的大叔

最近在重新又看一遍……会筛一些有意思的对话给大家分享！！！！！如果想要我的图，可以和我私信说一下就可以……但不要自己顺手保存然后在发到其他社交平台上……这样是不礼貌的，感谢大家支持！

第一集

图一(怎么才能“杀生”……)

图二(要庆祝的“D”等级)

图三(电影界里隐藏的定律)

图五(“可怜是别人可见也是不可见的…”)

第二集

图八(亲人的关系……”)

图九(那个满脸委屈的人是个“好人”)

图十一(拿人钱财……替人消灾？)

第三集

(“你家是干什么的……”)

(真的讨厌一个人的话……它的存在就是讨厌的开始)

(如果你讨厌的人都过得好，那你能讨厌我吗？)

(“高学历傻子”们)

第四集

(“大叔是被判了名叫 老实 的无期徒刑”？)

(“原来……用学历换来的职业生涯是有期限的……”)

(“死板的人都可怜……小小年纪就受过伤的孩子更可怜”)

(“和我一样……选错了地方”)

(无论在外面受到什么待遇……只要我的家人不知道就好)

第五集

(难以承受的“生活之重”)

(“活得好的比较容易当好人”而艰难活着的人……活自己就已不易了)

(“从始至终，平安”……)

(“既然给自己一个设定角色，那就坚持装下去……”而不是遇见个感觉好欺负的，就露出原本的嘴脸)

第六集

(“穿的寿衣都是相同的款式，相似价钱，唯留下的内裤便是自己死时仅剩尊严”-----三兄弟的人生观)

(再好的关系也会在背后说坏话)

接

(“人生经历的丑事真的不想让别人知道，但我最怕的是不说也感觉你已知道”)

(过去的辉煌那也叫辉煌过…而你们，什么都不是)

(因为没有擅长的东西，活在这个满是攀比的世界，让她越来越彷徨)

第七集

(“如果喝酒也算是一种能力，那我们都能拿着能力去当公费留学生了……”一群中年大叔们对自己的反讽)

(“同等能力的廉价劳动力多的是，被辞退，很有可能是得罪谁而已……”)

(“我们来到这地狱……一定是有原因的吧”)

(人总是喜欢对 比自己活的差的人 宽容……因为这样，才显得自己原来不是那么惨，尚给自己内心找些许安慰)

第八集

(“支撑我们的内力，会有一天倒塌掉……”)

(这段对话其实是呼应之前大叔谈论那栋大楼的故事，本不该来到这里的人……没能找到真正属于自己的“理想国”而投重生错了地方……)

(“对至安而言，循环往复的四季在她眼里没有什么变化”……因为自己的人生一直是困在寒冷的黑夜里)

第九集

(这句话其实类似于“双关语”，大叔所说的卑鄙指的是自己在下属面前没能如实告知当初为什么选至安当员工的原因……而静希所说的卑鄙其实是指那个“和尚”……静希口中的“不爱”其实也是两重含义，一个指自己和和尚的关系，另一方面指大叔和至安的关系……)

(这句话其实也是告诉观众的……真相是什么？并没有多少人愿意去了解，大多数人只相信所看到的那样，“至安是杀人犯”“至安人品有问题”…但谁愿意去了解内情，她怎么变成这样了？没有多少人去关心……)

第十集

(“为什么要在乎别人的看法，活着，不就自己过好就好了吗？你不在乎了……别人又有什么理由去在乎，要像你名字的含义那样---活着”)

(别人遇到问题时，我们劝别人都说的头头是道……如果问题发生在我们自己身上……自己说服自己就不那么容易，甚至，想不明白为什么是我遭遇这种问题(事情)……)

第十一集

(“世上绝大部分的普通人过的生活……碌碌无为”)

(“如果知道心累了，那就放它出去，让它自由回吧……不要困着它”)

(“不要再想着为谁去牺牲，好好的活自己就很不容易了……”)

第十二集

(“人生的痛苦和年龄无关……”)

(“一直被苛待”的女演员催侑拉，当听到导演说的这句话时，才明白，自己十年来的心结竟是如此可笑又无奈的理由)

(电影《芳华》里有一句话“只有从未被善待过的人才识得什么是善良”……从未被善待过的李至安识得朴东勋的善良)

十三集

(老婆出轨的事被自己兄弟知道了……三个人混乱的闹了一通……大叔心里想的是，不是有个人去替他出气，而是安慰他一句“没什么大不了”)

(感谢你，在我最需要安慰时，安慰我……)

(“那些人渴望得到的外界事物都是妄念……”和尚在告诉静希，执着他，只不过是妄念……)

十四集

(在那个人走了之后，静希的日子就仿佛静止了)

(那个重生了无数次的孩子，终于觉得自己下一次重生会重生对地方，重生到梦寐以求的“星之国”)

(“突然想起你，后来又想起，对我而言那是个遥远的地方……”这首歌是大叔对至安的内心坦白)

(“爱情本不永恒”，静希在十四集终于放下了……这首歌就是对她的写照)

第十五集

(朴东勋之所以能去理解李至安，原因就是他们是有相同痛苦的人……)

(在李至安的认知里，活的这二十几年里，朴东勋是一位真正的“大人”)

(谁不愿意去出生在后溪这样的地方呢？人情味那么浓厚，心中在难治愈的伤口，都会在欢笑与泪水中被治愈)

第十六集

(说什么输赢，都是自己要走下去的人生罢了……，同“病”相怜的两个人呐)

(你幸福，就是对他最大的报恩)

(我们彼此救赎了彼此)

(呼应李至安的名字含义(直至安好))

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(未经本人允许，不得擅自转载)

前天晚上我在微博上说坚持看了半小时的《秘密森林2》，又一次打瞌睡了。换个吾友十六推荐的《我亲爱的朋友们》，这次也还是只坚持了半小时，又败退了，闹哄哄乱糟糟的，第二次仍然看不下去。一个闷一个吵，有的剧就是没有眼缘。十六说想想你把《我的大叔》坚持下来了，已经很不容易。我说《我的大叔》很好看呀。她说前面挺压抑的，像胸口堵了石棉。我说李知恩一脸精灵之气藏不住。她说那是，有一种刚出场的黄蓉扮作小乞丐的感觉。

李知恩饰演的李至安，有一种刚出场的黄蓉扮作小乞丐的感觉

《我的大叔》就是这样一部作品。李知恩饰演的孤女李至安就像有一两手绝技傍身的邪派少女，突兀地闯入成年人的世界里。那个世界刻板无趣，沉闷之极，有无数规矩，每个中年人都羁縻尘网许多年，碌碌无为，意志消磨，面目模糊，一身颓丧。每天拖着千斤万斤重的身躯出去奔忙，像身入屠宰场，累了一天不想回家，和三五至亲好友在小酒馆一坐又是一个晚上，夜夜喝酒，毫不节制，下酒的话题永远是老三篇，无尽的牢骚，无望的生活，无光的前景。喝到神智不清，想想这一天又这样混过去了，一点幸福感都没有，看看眼前黑沉沉的路，昏沉沉的灯光，头顶上星月俱暗，每个人都想哭出来。

成年人的世界，分成黑白两个世界，白天图穷匕现，搏杀得你死我活，晚上气力用尽，喝酒只图一醉。人到中年，年过半百，十多年寒窗苦读的辛苦，只能支撑二十年的体面生活，身体和精力被社会这架机器压榨干净之后，残躯被无情地丢弃出来。这个过程，死伤过半，活下来的，都是一身的伤病，只要没死，就得揾食，为了混口吃的，只能在光鲜亮丽的高楼大厦背阴面去求生存。于是观众们看到那些天天聚在一起喝酒的中年颓废男人们，过去的校董在卖着泥鳅鱼，过去的药厂理事在开着小吃店，过去的企业高管在干着清洁工……一些零零碎碎过去看不上的小工作，面子一抹也就去干了，劳累了一天之后，除了和老友们喝酒胡扯，确实是找不到更好的方式可安慰自己。那些老朋友们住在同一个社区，同一间学校同一个年级，彼此知道彼此所有的底细，婚姻嫁娶也在这些人当中，五十年不离不弃，只有他们不会笑话彼此，实在是太知根知底。这样一个熟人社会，离不开，挣不脱，被它束缚，又被它温暖。

一脸受委屈相的颓丧中年男人朴同勋

这个社会，是传统儒家文化统治下的社会，这一套体系太过完整，所有生活在里面的人都得按照它的标准去生活，它讲究父慈子孝、恩养双亲、兄友弟恭、邻里亲爱、互助合作，构建的社会伦理秩序不可能打得破。在这个社会里，有温情的一面，如“老吾老以及人之老，幼吾幼以及人之幼”，男主角朴同勋三兄弟和朋友们都是这样的一群人，当看到孤女李知安，他们出手相助，看作是自家的孩子。

是朴同勋，不是东熏

李至安的聋哑奶奶过世，朴同勋的大哥为这个只见过两三次面的孤女拿出全部积蓄举办最体面的葬礼，虽然目的也是满足自己长久以来的心愿，但这个行为，确确实实是安慰了一生孤苦的失怙女孩李至安。李至安奶奶那样一个善良受苦的老人，也当得起这样一个体面的葬礼，她拖着残病之身苟延一息，就是想亲手把唯一的亲人小孙女交到可靠的人手里，直到见到朴同勋，这才安心含笑九泉。

朴同勋大哥的出手，得到所有人的理解并支持，他们为这个并不认识的孤女献出他们的善良和爱心，在完全陌生的老妇人灵前鞠躬、为她守灵，是对她坚强走完这一生的尊敬，她的人生，也是他们的人生。一个生前受尽贫病之苦的老人在死后得到这样的哀荣，以至另一个看护李至安长大的孤老清洁工爷爷会安慰并羡慕地对故人之灵说：好福气。这是传统儒家社会对一个人的一生的最高赞美：好福气。这是“老吾老以及人之老”的孝道文化。

这一群人，从小一起长大，成年后天天晚上一起喝酒

对李至安这个孤女，他们也毫不犹豫就接受了她，张开怀抱拥抱她，因为是朴同勋带来的，他们相信他，也就无条件接纳她，当她是自家亲戚。小酒馆的老板娘郑静希有了她生活都有了重心，生命不再寂寞，新年和秋夕有了共庆的人，这一世做人就算成功，没有虚度。朴同勋三弟看着电视里的球赛说他曾经看过一部电影，讲两个孩子怎样生活下去，大的一个才十二岁。他看了五分钟就关了，实在看不下去。他想砸烂电视机，走进去把两个孩子带回家。怎么能让两个孩子就那样没人管呢？因此他们会把孤女李至安当作家人一样爱护，不问她的过去，不计较她的沉默。受过生活之苦的人都知道笑容之艰难。这是“幼吾幼以及人之幼”的恤孤义举。

小酒馆的老板娘郑静希有了孤女李至安，生活有了盼头

所以这部剧每一集都那么死丧死丧的，但每一集都有一个动情点可以打动观众。这个社会本来就是如此死丧，老年、中年、少年，每一个人都生活得不容易，打动人的是在死丧里无奈生活着的人身上的善良和温情，靠着彼此间的关爱，继续生活下去。

老年、中年、少年，每一个人都活得不易

这个伦理系统就这样一代一代传递下去，每个人从中汲取营养，再反哺他人，看上去无比牢固，摸上去也有温度，但其间也绞杀人无数。这中间牺牲最大的，不是那些丧丧的中年失业男，而是他们身后更沉默死丧的群体：他们的妻子们、他们的母亲们。她们才是支撑这个系统最牢固的基础，她们是被牺牲得最彻底的一群人，男人们还有地方天天喝酒发牢骚，他们的妻子们和母亲们还要听他们的牢骚，承受他们的失意，从早到晚不停地劳作，没有休息。

母亲为了三个成年儿子，每天忙得脚不沾地

朴同勋三兄弟的母亲，永远在厨房忙碌着，每天要做出三顿饭来，喂饱已经成年还赖在家里的两个儿子，70多岁了，每天忙得脚不沾地，进去出来两手永远挽着食物。这是老一辈的女性，任劳任怨，没有休息，以儿子们的荣耀为荣耀，以儿子们的悲苦为悲苦，从来没有为自己想过为什么一生要这般操劳。大儿媳是这个古老社会的一部分，生于此，长于此，老于此，重复着老母亲的生活，承担着丈夫的失败和失意，甘苦与共。

大嫂化作了其中的一份子，三弟的女友傻傻的不知险恶

二儿媳是这个传统社会的外来者，现代社会中产阶级的新人物，不幸嫁给朴同勋这样的传统男人，融不进去，也拽不出自家丈夫来。朴同勋在那个舒适圈待得太久了，已经不知道要独立，也离不开自己的舒适圈。城市中产阶级要的是小家庭，家庭和生活的重心是夫妻，传统社会是大家庭，结了婚各自生活的兄弟还要天天在一起，如同少年般围绕在母亲四周，因为有母亲的供养，只要有母亲在，他们就可以无期限停留在少年时期，无忧无虑，所以他们不肯长大。他们只是身体上成年了，出去逛了一圈，领个女人回家，完成了传宗接代的任务，便由得自己的妻子被他们丢弃在厨房里，如张爱玲说的，“如冰箱里的一尾鱼”。他们把妻子扔在厨房，跟他们的母亲一起劳作，慢慢取代他们母亲的职位，继续照顾他们的生活，抚养他们的儿女。

二儿媳是传统社会的外来者

三弟是看得很明白的，他把靠上来的女友一再推开。当女友看着他们一群人热热闹闹天天聚在一起喝酒聚会，羡慕得两眼放光，说她爱上了他们一家。小酒馆老板娘静希姐笑着提醒她，大嫂当年也是这么说的，现在呢，在闹分居。这要命的三兄弟啊，死活都要在一起，妻子女友小家庭，对他们来说，都是不存在的。要么来加入他们，在他们喝酒时在厨房准备酒菜，就像妈妈和大嫂，要么一个人守着孤清，就像二嫂。还好他还年轻，没那么卑鄙，知道放女友一条生路。

三弟毁了她，救了她，放过了她

整个传统社会，是建立在妻子这种生物演化为牺牲的基础之上。大嫂是家生子，早已经化作其中的一分子，二嫂是外来者，跟这种文化格格不入，始终有壁，当从丈夫那里得不到温暖和爱情，自然会向外界索求。当朴同勋得知妻子出轨，尽管愤怒，也知道是他太过看重三兄弟间情义而冷落了妻子。当朴同勋大哥知道弟妹出轨，替弟弟悲伤之余，第一句对同勋说的话也是去向弟妹道歉。没有结过婚的三弟表示不解，大哥说难道就不过了吗？那个社会里的男人们不会为了这种事情就离婚的，就像朴同勋大哥那样，背了一身的债，成日价东躲西藏，连女儿的结婚礼金也要昧下，妻子跟他分居，他也死都不会离婚。离了婚，他们是孤苦无依的孤老头子，死了也未必有人收尸，他们知道子女都向着他们的母亲，就跟他们一样。他们不是不知道他们对不起妻子，但他们就是要聚在一起，他们才是血脉相连的亲人，所以拚命也要延续大家庭这个宗法社会，这样他们才能活得像个人样。在这样社会里，他们如鱼得水，并且不知道别的活法，也不想去知道别人的活法，他们只是要求外来的人要依照他们的活法去活。

大哥和三弟串谋要昧下女儿的结婚礼金。整个故事，开始于一场婚礼，结束于一个葬礼，生死嫁娶，人生几件大事

他们的这套标准可以说好，也可以说坏。他们有自己的好坏标准，这里面的模范人物就是朴同勋，他严以律己，宽以待人，跟他做朋友是很舒服的，他是这套体系培养出来的道德完人。朴同勋年轻时有个死党，忽然有一天出家做了和尚，扔下年老体衰的父母和相爱的女友郑静希，一个人去山上的寺庙里修行。他是受到佛法的感化吗？并不是，他是看到了朴同勋的未来，他做得再好，也不过就是朴同勋的样子，也不过就是社区里老人们的样子，这种生活一望可知，毫无吸引力，所以他逃跑了，扔下女友，等了他二十年。

奔忙一生，不过如此，索然无味，不如趁早离开

他在山上修行，也没有放下牵挂，对父母的抱憾、对女友的歉疚，让他成不了佛、得不了道。朴同勋则在红尘里修行，反倒把自己修成了一个圣人。朴同勋但凡有一点点瑕疵，李至安这个邪派高手就会把他钉死在道德的标杆上。好几次李至安都可以弄死他，但他丧丧的往李至安面前一站，圣人这个标签高高悬在他的头顶上，跟着他四处活动，活像金钟罩铁布衫一样牢牢护体，李至安找不到他的弱点，反被他收服，从他的对立面，站到了他的身边，用她的奇门功夫，保护了朴同勋。

李至安是一个武侠小说里邪派妖女一般的人物，小小年纪，瘦弱躯体，孤苦身世，乖僻性子，冷眼看人。她从小受够了世人的欺凌，一个人野生野长，练就了一身奇绝的本领，混沌麻木的中年人在她凌厉的刀法面前，个个像泥胎木头人。她吃不饱穿不暖，是个发育不良的孩子，这让从儒家敦厚教门里走出来的朴同勋生了可怜之心。朴同勋有一张老好人的脸，都俊永这种天生的坏种和李至安这种天生的邪派一看就知道他好欺负，一个要做局，一个要搞钱，两人一拍即合，联手向朴同勋杀去。

脑门上戳着坏人两个字的都俊永

是都俊永，不是道俊英

但朴同勋靠着他无欲无求的老好人品德，一路化险为夷，还因品德高尚，感化了李至安，把她变成了自己坚定的盟友，由邪派的李至安引出三教九流的下三滥人物，三个孤苦的孩子一人一招，彻底把都俊永打败。这个世界，终将是年轻人的世界。都俊永输得不明不白，朴同勋赢得懵里懵懂，他不知道当初把他打得一脸是伤的那个凶悍孩子最终帮了他。那是那个孩子和李至安的恩怨，他帮了朴同勋，放下了对李至安的仇恨和牵念，由此也释放了自己。

三个孩子有着共同的过去

后来各奔了前程

朴同勋们所在的世界是儒家的传统社会，李至安的世界是黑暗的畸零角落，他们有他们的一套行为标准，那个角落和朴同勋的世界一向井水不犯河水，但有时又有暗渠相通。儒有情理的一面，侠是义气的延伸，儒家有着无边的包容之力，侠则义薄云天，两者都有向善之心，儒和侠常常能够并生。朴同勋看到李至安，是动了恻隐之心，身为长辈，自然要照顾弱小，何况李至安本性善良勇敢。李至安遇到朴东勋，是起了任侠之义，从小受惯欺负的人，是看不得好人受欺、坏人得意的，他们看到好人受欺，感同身受，自身再弱小，也要锄强扶弱。两善相逢，化为甘霖。李至安是朴同勋的天使，拯救他于行尸走肉的生活；朴同勋是李至安的贵人，给她正确的引导，带给她光明，让她不至于走上真正的邪门歪道。

李至安遇上朴同勋，黑夜有了光明

李至安能够不走歪道，先是有奶奶的善良，后又有清洁工爷爷的关照，两个老人是她的苦海明灯，就像小鱼儿在恶人谷那个环境没有彻底长歪，是因为谷中有个神医在教他明辨是非善恶。人有天生的向善性，就像植物有天生的向阳性，那种温暖，是万物生长的根本。李至安孤苦黑暗的少年时期终将成为过去，等到她遇上朴同勋，苦难便扔在了身后。救人者，天救之；助人者，天助之。

奶奶的善良，是至安善良勇敢的引导者

想想黄蓉镇守襄阳三十年，谁还记得她少年十五、六岁时，被自诩的正派人士口口声声叫做小妖女？想想黄药师襄阳大战时，白发苍苍自掌元帅之印，统领江湖人士布下奇门八阵，抵抗蒙古大军。这个时候，江湖中人谁不争说黄老英雄的一世英名。

在大哥的想象里，三兄弟至少要像香港电影《英雄本色》里的男人一样，鲜衣怒马，恣意放肆一回。大哥的想象和他的气质十分搭，待他真去做了，又把虚浮的沉到了地面上。这是神来之笔。香港电影里的动作片，是武侠小说的延伸。

恣意放肆

鲜衣怒马

黑衣、墨镜、红色坐骑，大哥的想象完成了

本剧的主创人员曾告知过观众，《我的大叔》并不是一部爱情剧，他们指出，这是一部关于人与现实的剧。然而，好多观众在追剧时还是争论不休，心心念念地希望男女主角能有个有情人终成眷属的结局，形成了一种有趣的现象。关于这种不同解读的原因，我觉得可能和观剧者的成熟度有关。比如，像女主一样的年轻人，就很容易误将大叔与至安之间的感情理解为爱情。但像男主一样成熟的观众，却能从一开始就确定这种珍贵的情感与爱情无关。

本剧的主题与角色构建的方式，注定了这是一个关于爱的故事，却不是一段爱情故事。

（一）主题

《我的大叔》是一部探讨人与现实的关系，探寻人生内力，引导观众重新审视生活，进而捕获人生幸福的韩剧，由TVN出品，金元锡执导。全剧结构严谨，人物刻画鲜活，情感表达细腻，由丧至暖层层推进，正如那个极具象征意义的超级月亮，在黑暗中耀眼得只能看见它。随着剧情的发展，剧中的角色走过寒冷的冬季，走进温暖的春天，慢慢地，无所谓丧，唯有暖。

本剧中持续出现的关于内力与外力抗衡的探讨，其实就是暗指人与现实的关系，旨在揭示：当一个人承受生活重压并感受到空虚和绝望时，到底什么是可以支撑下去的人生的内力？怎样才能获得这种内力？获得后生活又会产生什么样的变化？

编剧将答案给的很清楚：一个人感受到的现实世界，其实取决于他自己，源自他的内心：内心虚无绝望的人，看到的世界也是灰暗无望的；而内心幸福的人，他拥有的世界也会处处透着幸福的味道。人生的内力是爱，爱自己亦热爱生活的爱。一个人只有通过接受现实，接纳自己，爱自己，进而热爱生活，才能抵达真正的幸福。当一个人的内心真实地感受到幸福，他才能向他爱的人传递幸福，普普通通的生活，才会呈现不一样的色彩，平凡的人生，才能熠熠生辉。

人生总会有不尽如人意的地方，但幸运的是，我们每个人都拥有自愈的能力，渴望被爱是本能，爱不是本能，爱要一生努力去习得，爱能治愈，而爱人先爱己，便是打开幸福之门的第一把钥匙。

类似主题的电影《玛丽与马克思》

《我的大叔》在剧本构建之初，其实就已经将主角之间的情感限定在纯粹的大爱之上了。

《这个杀手不太冷》vs《我的大叔》

（二）角色构建

大叔和至安不仅是三观一致的同类人，甚至可以说互为镜像，是同一个人。编剧正是用同一个人的内核，构建出了两个角色，然后将两个角色通过故事情节连接，这样一来，主角间的对手戏，就会呈现一种反观自我的效果。这种表里融为一体的故事构建方式，和经典电影《情书》极其相似，岩井俊二就是通过在两个长得完全一样的女孩之间搭建关系，表达主角在精神层面逐步自我和解的过程。

同样的人，通过生活经历的不同，就可以塑造出两个看似不同的角色。在本剧中，至安有杀人的前科，她的问题是害怕亲近的人得知自己的过去后会疏远自己，选择了以冷漠的态度抵御失望的痛苦。除此之外，债务压力和生病的奶奶，又逼着她忙于生计，正如她自己意识到的，真正的自己仿佛奔跑着奔跑着就会消失，毫无意义。没有希望地勉强度日，她过早地触碰到内心的空虚与绝望。

而大叔的问题在于：误以为牺牲自己一个人，就能成全家人的幸福。他常常为难自己，委屈自己，压抑、隐忍、沉默、郁郁寡欢，同时，大叔的这种生活状态也给他的家人带来了精神上的愧疚感，大哥觉得亏欠了他，三弟觉得他可怜，妻子因他感到凄凉，母亲为他揪着心，又觉得愧对了儿媳，同事好友为他的压抑感到难过…

编剧借由大叔的妻子和都俊英表达出轨理由时，直接表达出大叔的问题。妻子曾这样说：“如果不是我，是别的女人的话，东勋不会有任何问题。他勤勉，很善良，但就是有点悲凉，导致身边的人也跟着他一起悲凉。我发现无论我做什么事，他都不会因为我变得幸福起来。他总是像丢了什么似的，确实是丢了东西，却又不知道那是什么，深陷这种不知丢了什么的迷茫之中，他就是这样的人。然后他似乎就死了心，啊，来错了，原来我不该来到这个世界啊。可即便如此郁郁寡欢，他依然对家人尽职尽责。”

以上这段眼熟么？没错，妻子这个角色的设定，好强的性格，甚至她的出轨，她说的这段话，都类似于电影《美国丽人》，那个满是中年危机，主题却旨在捕获生命之美的电影。在本剧中亦是如此，大叔丢了的东西，正是他对自己的爱，对生活的热忱。

大叔与至安最核心的问题：厌世，而其内在源头在于：不爱自己。

本性善良诚实又聪慧敏感的人，本就在现实世界中更容易感受到挫败和绝望，然而，不爱自己的人，内心感受不到真实的幸福，外化就是容易厌世，厌世会自然散发出疲倦压抑的气息，身边的人也会受其影响。

自己不幸福，就无法向他人传递幸福，这是一个不幸的恶性循环，郁郁寡欢的人停在原地，时光却一刻不停地继续流逝。

（三）窃听另一个自己

主题已确定，角色已构建，主角需要完成的核心问题也已明确，那如何让男女主角发现自己的问题？

编剧采用了“遇见另一个自己”的方式，通过理解对方，帮助对方，来表达和促进自我和解。

那么，怎样遇见另一个自己？编剧借鉴了另一部经典电影《窃听风暴》，以窃听为纽带，将两个角色紧紧连在一起。和《窃听风暴》一样，故事都是由恶意窃听开始，偏偏对方是个好人，两个世界从平行到交织，动容与改变，源于人性共通的最美好的部分。

电影《窃听风暴》vs《我的大叔》

男女主角的人物弧光是通过理解和接纳彼此呈现的。 至安通过了解大叔了解了自己，她认可大叔也意味着接纳了自己，喜欢大叔的过程也就是至安从“无视自己、厌恶生活的绝望状态”，转变为“看见希望，建立自信，逐步寻找自我，心怀感激地热爱生活”的过程。

而大叔通过帮助至安，亦发现了自己的问题，感受到安慰，也获得了勇气。大叔在第14集为至安落泪，为一个和自己一模一样的人落泪。

对大叔来说，至安是像自己一样愿意默默为他人牺牲的人。当大叔成为那个被保护的人，除了感动，他也会换位思考，他为家人的牺牲，从家人的角度来讲，即便感动，但这并不是家人真正想要的。

（四）不是爱情

大叔与至安之间的情感，至安理解成爱情，大叔却始至终并不这样认为。仔细看剧的观众会发现，大叔对至安的关爱，发乎情止乎礼，大叔从未给过至安任何爱情方面的信号，他一直克制自己的行为，不做多余的事情，甚至连简单的感谢都考虑再三，不给对方任何希望，这是一个成熟的人唯一能为那个说喜欢自己的孩子做的事情。

分析几段感情戏给大家，比如，在至安向大叔表白之前，其实大叔就已经知道至安是喜欢自己的，当他看见坐过站的至安冲出地铁站口寻找自己的身影时，他就有了预感。（这段心理戏，饰演大叔的李善均用凝视至安的眼神、叹气、思考的微表情表达了出来。）了解到至安的心思，大叔以长辈般的语气表明自己的态度，又因内心有了波动和顾忌，走路的速度比平时更快。（大叔稍微调整速度，至安跟着就很吃力，这样的镜头有点一语双关的意味，一方面导演表达出大叔刻意表现长辈姿态的心理动机，另一方面，又表达出至安不够成熟精神世界。） 随后，当至安直白地表达出不喜欢都俊英代表的原因是大叔不喜欢时，大叔立刻确认了自己的观察，为了表明态度，他立刻更正至安对自己的称呼，“叫大叔太不像话，叫我部长”，然后走得更快了，刻意疏离，以最简短的语言道别：“你走吧”。 可惜，事情并不会完全按大叔的意愿发展，至安随即迅速回了大叔一句“明天见”。（台词设计的挺巧妙的，简简单单，却又似乎呼应着随后至安强势表白的戏）

至安第一次表白时，说到让大叔打她一下后脑勺，大叔没有半点迟疑，秒懂。这正是因为他之前就已经有所察觉，他知道至安的表白出于真心，他愣在原地，大叔吃惊于至安竟然会这么快、这么直接、又如此不计后果地向自己表白。一向稳重的大叔瞬间慌了，第一反应就是逃避，他端出长辈的姿态，使用命令的语气，让至安赶紧回家去，他想尽快逃离这种有点尴尬又暂时无解的场面。大叔心里知道自己确实也喜欢至安，确实不想让至安从自己的生活中消失，但他也深知这并不是爱情，成熟的大叔甚至理解为什么年轻的至安误以为这是爱情。

至安在地铁里再次表白时，大叔其实很无奈，至安也察觉到了这种无奈，于是大叔直接告诉了至安问题所在：“你知道你为什么喜欢我么？因为我可怜，同样可怜的你只是想抱着我一起痛哭罢了”，大叔的言外之意是告诉至安，你在自怜，源于怜悯的情感不是爱情，喜欢的原因，是因为你和我一模一样，你一看到我就想到自己，你以为的你喜欢我，其实是“你的内心渴望被爱，你渴望付出爱，你渴望爱自己。”（在这场戏里，本剧的主题表达的非常贴切）大叔在这样劝至安时，也发现了自己的问题，总是倾向于为他人牺牲的大叔，其实和至安有着同样的问题。至安反问大叔，“难道你不是因为同样的原因才对我好的么？”大叔被戳中，至安又补充了一句，“我们两个，都觉得自己可怜。”

这是一场重要的戏，它让男女主角通过彼此更明确了自己的问题，并将剧情引向如何解决自怜的问题。 厌世是一种内心状态的外化表现，不爱自己的人，才会厌世，觉得自己可怜的根源，就是不爱自己，这是整部剧里男女主角最核心的问题所在。

此后的一场戏，当至安预感到离别将至，问大叔能不能抱一下，大叔明确地拒绝并不忘表示感谢。大叔一直是个诚实的人，包括在审视自己与至安的情感上，他始终都是诚实的。他知道这不是爱情，比起不计后果的短暂安慰，明确的拒绝和真心的感谢，才是成年人应有的态度。

大叔将逃亡中至安寻回，重逢的戏将角色从“发现自己自怜的问题”导向“更正自己自怜的问题”。因为角色构建是通过同一个人分化出两个角色，大叔与至安，互为自我的镜像，所以他们之间的互动观察暗指“了解自我”，互相理解暗指“接纳自我”，互相帮助暗指“克服并解决自我的问题”，互相治愈暗指精神层面的“自我和解”，而彼此间的感情，也注定是一种爱自己的纯粹情感。

编剧一直很小心地处理细节，就连至安向大叔表白所用的台词，使用的词汇一直都是“喜欢你”，而从未使用有着爱情意味的“我爱你”。重逢这场戏，也未透露出一点异性间爱情的味道，全部台词均指向角色的自我和解。

随后在医院的戏，有句分量很重的台词，至安说她喜欢大叔的声音，想法，连脚步声也喜欢，是大叔让她第一看到什么是人。

对于至安来说，大叔是一个成熟的人，一个理想自我的形象，她竭尽全力也要保全大叔，象征着她对自我的追求，她渴望大叔幸福，也就是渴望自己幸福。代表至安这个人物的主题曲《大人》，其歌词也贴切地表达出至安由空虚绝望到追寻自我的人物弧光。

结局时至安获得了新生，大叔获得了重生，最终两人的关系，化做无比珍贵的缘分。大叔与至安，带着对生活的感悟，各自回归生活，继续追寻自我，感受幸福。

（五）不同的爱情观

对爱情的定义，每个人都有自己的答案，这种差别和当事人的成熟度有关。年轻的时候，我们大多对爱情有着无限的向往。心里埋着一种情结，仿佛只要对的人一出现，爱情就能奇迹般产生，如果有幸能走到一起，又能白头偕老，就是完美。爱情就像通往幸福的捷径，人人渴求，但现实中，却罕见在爱情或婚姻里始终心满意足的人。

在这种爱情观里，一个人幸福与否的决定权始终掌握在丘比特手里，当事人除了耐心等待，不需要任何努力，爱情似乎再容易不过了。如果无法恋爱，那就是因为对的人还没出现；恋爱失败了，失败的原因就归结于没有找到对的人；婚姻失败了，也可以这样推脱。所谓对的人，如同一个为我们而生的救世主，好像只要他一出现，就能将我们从不完美的生活中彻底挽救出来，直抵幸福美满，然而，真有这回事么？

现代社会里总有很多人是靠着幻想活着的，因为有了幻想就能忍受现实，像精神鸦片一样，抱着美好的幻想，至少可以好受一些。

成熟一点的人不是不相信爱情，只是不会轻易被幻想迷惑，成熟也不是变得更容易妥协和将就，而是更懂得识别什么是真的。真实的东西从来就不在人的幻想中，而在于现实。了解了人与现实的关系，就会着眼于现实，专注于内心，真实的幸福才变得有迹可循。

真正的爱情，从来不存在谁拯救谁的情节，成熟的人也不会把雪中送碳的感激、同病相怜的理解、抱团取暖慰藉、或者两个缺爱灵魂的一时陪伴幻想成爱情。 “ 我需要你，所以我爱你” 本质上只是自私和恐惧。而颠倒一下顺序，“我爱你，所以我需要你”，才更接近爱的本质。

爱情不该是一种幻想，也并不是一种与人的成熟度无关，只需要投入身心的感情。追求爱情需要付出巨大的努力，去获得爱的能力，爱自己，活出自己，由内而外自然而然地热爱生活，就算一个人也能过得幸福完满，生命没有缺失感，内心笃定且安稳，并能将幸福传递出去。唯有像这样具备爱的能力的人，遇见同样懂爱的人，才能真正彼此理解，才能创造1+1大于2的幸福，才能产生真正的爱情。

那些不沉溺于幻想，愿意接受现实的人都懂得：爱，才是必需品，而爱情，是锦上添花的美好。幸福是从接受现实开始的，是从爱自己出发的，而真正爱一个的人方式，就是既活出真实幸福自己，又能成全对方也成为他自己。 爱情和幸福并不在于天意，从来都掌握在我们自己手里。

……

（忽然想插播一个逗比的“科学”爱情观，调节下一本正经谈论爱情严肃的氛围）

（六）结局

本剧的第一场戏，是突如其来的瓢虫引发办公室骚乱最终死亡的情节，最后一集对应着至安奶奶的葬礼。所谓生命，就是注定了死亡的结局，但首先要有生命，由生到死这中间所有的喜怒哀乐，就是以其本身讲述着生命的意义。人生没有输赢，只有选择，我们就是串联每一个选择，讲述着各自的人生。

之前导演采用李沧东电影的镜头，表达一个好人的哭泣，到最后一集里，老三和大叔提起另一部电影，关于母亲抛弃孩子，孩子们继续生活的故事，这是日本导演是枝裕和的电影《无人知晓》。大叔心里担心至安，老三却告诉他，小孩也有自己的力量，每个人都拥有自愈的能力。

这句话彻底点醒了大叔，连孩子都有的自愈力量，为什么自己困在悲观的情绪里这么多年，为什么没能让自己幸福起来，为什么没能传递幸福给身边的人，为什么白白流失了那么多时光，明明自己本就是幸福的。大叔难过，懊悔，自责，也感恩此刻的顿悟，他失声痛哭。

至此，大叔终于可以幸福起来。

和尚曾在爱自己还是爱静熙之间，选择了前者，明知道自己的选择遵从了内心，却仍然因伤及静熙，在自责中痛心了20年，青年出家，直到中年才终于可以回来与静熙化解。曾经的感情成为珍贵的回忆，镶嵌在彼此的生命里，如同化作永恒。

老三与女演员，因伤害而纠缠的缘分，直到老三直面自己自私丑陋的一面，化解了彼此的心结，两人才走到了一起。虽然暂时分手了，但女友在帮助他成为真正的自己，这对恋人的故事，注定未完待续。

自带喜感的大哥，执着地给自己余下的生命添加精彩的高光时刻，慢慢地，和超级可爱的大嫂也恢复了关系。

大叔与妻子的问题得以修复，两人以全新的眼光看待对方，曾经厌倦的那一句“ 要我买什么东西带回家么”，如今也凝结着满满的感动。

曾经善良的光日，经历一切后，重新审视他差点失去的善良。

至安的奶奶，看着花瓣飘零却感受到从未有过的平和，以珍惜缘分、感恩生命的方式离开人世，至安感谢奶奶，送走奶奶，许愿来生再做亲人。

而至安，带着满满的能量，创造着全新的自己。

……

《我的大叔》这个剧最暖的地方，在于给予平凡的普通人面对现实的勇气，我们不会被痛苦淹没，我们每个人都具备自愈的能力，人生即便跌入谷底也无所谓，我们不需要为别人的期待而活，我们只要遵循内心，活出自己的幸福。

大叔本来就是幸福的，他最终发现了这一点。

我们也本就是幸福的，我们也会发现这一点。

这就是结局，最好的结局。

（七）加一个彩蛋：导演花絮

本剧的导演金元锡也是一个散发暖意的大叔，丑萌丑萌的，透着感性，泪点特别低，记者会上他想到至安的悲惨境遇，竟然现场飙泪，使得一旁的“至安”和“大叔”不厚道地直接笑趴！（看到这帖子，实在忍不住转图）

导演金元锡在解释剧名争议时曾这样表达，为什么大叔一词总是参杂着贬义呢？他想通过本剧，创造出一个值得信赖的成年人的形象，与观众一起探讨我们应该成为怎样的人。《我的大叔》这个名字，暗含着人与人之间的关系，表达着人与人之间珍贵的情感。导演希望观众能够借此获得勇气，即便在现实的苦难中，依然可以绽放笑容。

没想到剧追到最后才发现，最治愈的，竟是失控落泪的导演大叔！ 最美好的东西，其实都藏在现实之中，所谓幸福，睁开眼睛，就能发现。

……

（PS：越写越长，索性就写到尽兴，算是写给自己的吧，记录一下33岁时对生活的一点理解。）

4月16日，隔了一年，我终于把这部剧看完了。

一直以来勤勤恳恳、老实本分、努力 进取的大叔却在中年之后屡遭不如意，职场遭到排挤、和妻子就像陌生人、哥哥和弟弟没有一个省心的，还有小区里每天聚在一起喝酒的一帮同学。生活的色调是茶色的，萎靡而没有希望。他每天拖着身体去上班，地铁里大白灯打下来明晃晃的，金属质感的车厢泛着银光，对比之下他显得更加不堪。可是他没法从这窒息的生活中出去，他上有老下有小，活得像块三明治。每天一边难受着一边继续原来的生活步调。他形容憔悴，步调拖沓，像一块烂掉的土豆。

随着剧情推进，我们意外地发现，啊，这个失败者年轻时曾考取了很高的学历，意气风发，然后我们还发现那些他周围不幸的人们也都来头不小。大家都接受了很高的教育，取得过不小的成绩。也就是说，大家都努力地活着，却不知为何陷入不幸的境地。还要再怎么努力呢？努力了就能够改变吗？

可能很多年轻人都会不屑，如果是我一定不会把自己弄成这副样子，我曾经也是这样想的。可是，看完这部电视剧，我却觉得，努力了也未必能成功才是生活的真谛。我们年轻的时候都想出人头地，我们有雄心有壮志有激情有动力。这是自然而然的，但是生活是残酷的，努力了就能有收获有的时候并不会成真。生活对某些人来说就是这么苦涩。他们总是缺少那么一点运气。

那生活有什么盼头呢？电视剧给了我们答案。你的朋友，你在人世间结识的姻缘，那些发生的故事，才是最能宽慰我们的。财富是欲望，是镀金，是荣耀；而情是暖汤，是热酒，是回甘。放下对财富对成功的执着，也许就能品味人生的甜。但这并不容易，谁不是一边浅尝着这甜一边一头栽到那边去，在痛苦里挣扎。但是挣扎着，挣扎着，我们一直在成长。中年人只是年龄稍大的孩子而已，因为年龄的增长，他们背起了责任，背起了大家的期望。

自己相当喜欢的几个处理细节 带奶奶看月亮的那段，推车由坡上倒退下来，安支撑不了重量，大叔一个箭步冲到车头前把车拉住，这如果是一般韩剧就是一个箭步从安身后伸手抵着安的背，再粉红泡泡点的就是用自己的巨大怀抱去挡住安往后退的冲击，但这男人没有，他干净，洁身自爱。

一个箭步冲到车头前把车拉住

背奶奶进屋后，大叔是完全没有把脚踏进房间的，他在房门口尽可能的将奶奶往里送，起身半句话都没说赶紧退出房子并顺手带上门，一方面他可能真的怕了解安的生活及她曾经经历的事，但另一个面向就是他保持一个很好的距离，深夜在一个未婚女孩的家中是不可以多逗留的，不给自己遐想的机会，也不让别人说长道短破坏女孩子的名誉。

在房门口尽可能的将奶奶往里送

赶紧退出房子并顺手带上门

其他诸如会议室将帘子拉开，不和女同事单独吃饭这些都是比较明显可以看出的，如果没记错前面六集除了安强吻他的那段，还有安伸脚踢醒他那里，他连在拥挤的车厢里都可以紧紧护住安但没有半点肢体上的碰触。

将会议室的窗帘全都拉开

紧紧护住安但没有半点肢体上的碰触

我承认自己以为是长腿叔叔剧才留意到这部的，看预告时知道不是但也被深深吸引进坑，这剧是有长腿叔叔的只是大叔不是高富帅，叔富有的唯人品而已。

—有个人…能懂我。我好像也能懂她。—喜欢吗？—悲伤。

—为什么？

—她能懂我，让我觉得悲伤。

看到第四集结尾，大叔平淡而戳心的寥寥几句和智安第一次被触动的眼神狠狠击中了我。而听到这句话，遭受欺辱毒打，饥饿病痛都面无表情的智安，眼睛里第一次有了脆弱的泪水。

因为她和我承受着一样的沉重，压抑而麻木地活着。

因为世界上那么多人，好像也只有她懂我的苦痛。

所以悲伤啊。

我想，如果能像智安一样“窃听”到每个人的生活，拥有上帝视角，听到那些疲惫的叹息，沉默的妥协，每一次深夜的哭泣，你会发现，每个人其实都是极平凡而不幸福的。

哪有那么多俊男靓女，豪宅派对，每天除了爱情不用考虑吃什么，有没有钱花。

生活中，99%的人都在为了面包活着啊。

你不会是李智安，也不是大叔。但你也一定有过在黑暗里沉默哭泣的夜晚。在街角压抑疲惫地看着路人，低头叹息的时刻。

这就是编剧充满人性关怀的表达和对内心情感的精妙掌控。也是近近年来韩剧倾向现实派的理由。

贴近每一个平凡的人，并给他们以慰藉。不得不说，这一点上，韩剧比目前大部分国剧已先进很多。所以无论剧情走向如何，这部剧的情感基调和最高任务已经足够打动我。

剧情线到第四集已经完全展露，智安和债主的恩怨，我之前猜到可能是智安杀害了债主的家人，果不其然。但看到智安为救奶奶失手杀人的呈现，和奶奶焦急地比着手语问“脸怎么了”的时候，仍觉痛心。15岁的少女，在破碎负债的家里和不会说话的奶奶相依为命。从小也一定没有过被好好照顾，更别提呵护宠爱。一个本该像花一样的少女，一路摸爬滚打地生存。

大叔说，冷漠厌世的背后其实是在讲述着那段不堪回首的人生。而智安的人生，至今为止就一直在这样冷酷绝望，灰暗得像她的衣服一样的气氛里前进着。

有些评论说不太相信现实中会有李智安这么丧的人。我只能说，那只是你没见过而已。现实中，只能有比她还惨的人。因为这是现实。不是那些广告和偶像剧里呈现出的完美幻象。

有人说主角的三观问题，而我恰恰觉得这就是体现角色的血肉丰满之处。一个完整的人永远是有善恶两面的，生活的天秤会决定他倾向于哪个方向。智安背负的沉重，决定了她必须为了生存妥协掉尊严，和原则。而也正是我们需要用温暖让那架天秤滑向善良的理由。

办公室里那些不理解她的人，也是人性使然。试想如果你在工作中遇到这么一个板着脸不说话，对谁都没好气的底层打杂工，你也不会喜欢她。

你也无暇关心她是不是每天都在吃剩饭，被债主毒打，自己扛起一个破碎的家。为了钱放弃自己的一切，甚至内心仅有的温情。

大部分人，都已被生活打磨地麻木而不自知。

智安不是不知道大叔的诚实正直和善良，但她要打碎这一切。听到大叔在酒桌上说，早熟的孩子都受过伤害，她骂了一句畜生。她不允许这样的温情动摇她。

她要钱，要继续冷酷地活着。

可以预见后面大叔在道俊英和IU的联手之下遭会遇更大的动荡，同时承受失业和被亲人朋友背叛的悲剧，铺起高潮，智安内心的温情会被逐渐激发。希望结局应该是光亮温暖的。

给那些平凡的人最平凡的慰藉。至少在前四集里，我认为编剧和导演做到了。用追求写实的人物和平淡的叙事让大部分普通人能够感同身受。

配乐和剧情节奏很贴，缓缓流淌，在压抑中不失平静温暖。加分。画面的电影质感和后期时不时搞些实验性的特效，加分。

总体越来越期待之后的剧情走向，希望最终是部能够治愈大家的年度好剧。

这是一个很丧的故事，全程看得很压抑，却又忍不住继续看下去。很多人争论男女主之间是不是爱情，我很想吼一声，那是爱情啊！ 先说说至安。 至安的感情变化比较明朗。初登场时，至安的眼神是空洞的，对所有外界事物全都不闻不问，也毫不关心，一场捉虫的戏就把女主的性格体现得非常到位，李知恩把一个被生活按在地上摩擦，生无可恋的青年表现得很有说服力。后来，偶尔发生的礼金券事件把她和大叔莫名其妙地联系在了一起，至安看到了赚钱的机会，于是对代表提出赶走大叔和朴常务以得到一笔可以偿还债务的钱。直到这里，敏感聪明如至安，她很明显感觉到了大叔是个老好人，但对她来说好人算什么，每天饭都吃不饱靠吃饭店剩菜，偷公司的免费速溶咖啡来扛着每天不停工作带来的疲劳，还要时不时被债主暴打。于是，窃听大叔的行为开始了，而两人的纠缠也就此开始了。 至安感情的明显转折发生在了两个重要事件。第一件是她听到大叔背着家人找到了侮辱自己大哥的那个流氓，并且用暴力的方式逼迫流氓向大哥道歉。大叔说了，为了家人什么都干得出来。至安明显震动了，她不也是为了奶奶什么都能做出来吗，两人的价值观第一次得到了高度的契合。第二件是大叔偶尔发现了她拖着奶奶去看月亮，于是大叔背奶奶回家，并且对至安说了一句，你真乖(韩文原意好像是好善良)！虽然只有短短几个字，但至安却第一次眼睛亮了起来，这里女主的眼神演得不错，后来被光日再次施暴后至安反复回放这句话。显然这句话已经成为了至安那操蛋的生活中最大的动力了。至此，至安已经很明显喜欢上了这个世界上唯一关心自己甚至能理解自己的大叔。 发展到后来，对于大叔的各种维护，至安虽然弱小，但一直在做自己所有能做的。光日要找到公司前，至安先找到他并且狠狠威胁说，如果敢对大叔不利，一定会杀了光日。这里光日问至安是不是喜欢大叔，至安毫不犹豫地回答了。再后来，为了和大叔吃饭，拼命地奔跑假装偶遇；怕大叔跳桥，又是拼命地奔跑，直到看到大叔打消念头回去后，才默默离开；买了拖鞋送给大叔，看到大叔没有穿，默默地伤心；怕大叔被自己拖累当不上常务，故意让大叔在跟踪的人面前打了自己。所有一切的一切，至安是真的很喜欢很喜欢大叔。 再来看看大叔。 其实我认为是大叔先喜欢上至安的。两人第一次对话，是大叔主动搭讪，问至安有杀过什么动物吗？至安回答了，人。这个对话其实从一开始就奠定了整个剧两人价值观的基调。大叔是有点内向和木讷的人，但他主动搭讪和关心一个人，这事总有点不寻常。到了礼金券事件，至安不断要求大叔请吃饭，大叔虽然尴尬，但基本还是每次老老实实去了，当然这里有怕至安把礼券被丢掉真相说出去的成份，但作为一个部长怎么会心甘情愿被小妮子牵着鼻子走？而且所有旁人都说了，对大叔来说，吃饭喝酒就是喜欢，因为他是那种假装不来的人，不喜欢怎么能假装？在公司大叔对代表厌恶都众人皆知呢。这里还有一些小细节，比如有一次两人搭地铁，人特别多，大叔死命地挡着人群，不让人挤到至安，这才让自己的电话被至安有机可乘装了木马。即使至安为了制造绯闻想让他辞职而故意吻他，大叔虽然生气地说要开除她，但最终也没下手。 大叔对至安的感情，就体现在了一次又一次的在街头徘徊和炙热的眼神，那是多么希望看到心里迫切想念的那个人啊。多少次，大叔在地铁车站东张西望，多少次，大叔在酒馆门口左顾右盼，多少次，大叔有意无意在办公室偷瞄至安，关心着她今天为什么没来，是不舒服了还是奶奶有什么事。如果不是爱情，是怎样做到对一个毫无血缘的异性如此牵肠挂肚？ 终于，一直老好人的大叔感情也暴走了。在他知道至安偷了礼金券本来想还债后，他对至安的冷淡让至安好伤心，可是大叔潜意识或许认定并且从不希望至安是这样的人，终于他找到了清洁大爷并且知道了至安所有的故事。大叔的感情终于爆发了，故意挑衅光日并狠狠地打了一架，让所有人都惊掉了下巴，并且在光日告诉他至安杀了人之后，说出了那句震惊观众的“换了我也会杀”，至此我觉得两人是不折不扣的精神伴侣soul mate这一事实已经被官方盖章。通常男人女人对压抑的感情或者说爱而不能得的处理方式很不同，男人会选择喝酒麻痹神经或者打架的方式来宣泄，女人则选择大哭，摔东西来发泄。大叔的喝酒是逃避现实，打架是回避爱情；至安在听到大叔打架的放声大哭，则是心疼着这样的大叔。如果说两个人不但为对方牵肠挂肚，更是所有情绪都被对方牵着走，这不是爱情是什么？ 虽然我并不看好两人真的走到一起会有幸福日常生活，但我觉得生活得太压抑的两人，如果真的遇上，是不是可以不要顾忌太多，单纯为自己活一次？毕竟明天和意外不知道哪个先来。

一直以来，韩剧的女主都是阳光、开朗、打不死的小强一样活着，哪怕是遭受了巨大的的打击，第二天早上起床之后也会元气满满的说出“fighting！”给自己加油，然后充满希望向前走。但是《我的大叔》里，为我们展现了部分韩剧里没有揭露的黑暗面，属于某部分人的生活，李知安是生活在阴暗角落里的灰尘，没有梦想，没有希望，没有未来，也没有人在意，只是为了生存而活着，明天？今天还没活完呢。 从小就和聋哑祖母相依为命的李至安，光是努力活着就已经很辛苦了，奶奶身体不好，自己又要出去赚钱养家，没人照顾，只好把奶奶送去疗养院，可是，自己身兼数职，连觉都不敢睡挣来的钱，在面对高昂的医药费时，只是杯水车薪而已。 啊～之前看到对面的朴东勋xi收到了贿赂，明天后天也不会有人举报的钱，谁拿了不都一样么，丢了也不敢报警，我用了就可以了吧？ 被发现了，呵，这位大叔想要把贿赂还回去么？真是正直的傻瓜啊，善良，那是有钱人的事情，我只要奶奶好好的活着就行了。