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剧情介绍
长篇影评
1 ) 时间作证，自然之变生生不息
《地球四季》很特殊，就像《迁徙的鸟》和《海洋》，是雅克·贝汉一贯的风格，特殊之处有二，
其一，对于于一部记录类电影，却虚构了一个故事构架，打造了一个人与自然共处世界的历史演变话题。比起很多“假装电影”的纪录片，比如迪士尼自然出品的很多纪录片对于动物进行拟人化的镜头描述，雅克·贝汉的电影镜头很自然，如诗如画的镜头中，并不刻意不强调故事性，却突出容纳于镜头之中，对叙事效果补充。
其二，在于电影以动物视角来审视全局，很多记录片都是以第三方的视角去审视作品，将动物和自然放置在一个宏观的格局中，甚至以人类的角度去审视作品。而雅克·贝汉的电影，诸如这部《地球四季》，无论是前半段自然状态下的展示，还是后半段融入人类历史的特征，所有的视角都是动物本身，这个特征体现在镜头运用和交叉剪辑的层面上。
《地球四季》中，在这样特殊的角度之下，雅克·贝汉采用了多线并进、互补、交融的叙事手法，影片中所描述自然亦由是包揽了世界的各个地域，包括草原、湖沼、沙漠等等，不一而足。而在情节线索的过渡上，雅克•贝汉则配以趋同于各种动物习性的片段，意在从揣摩不同动物生活习性的角度，做了不同的“角色扮演”，立显出来的效果幽默而别有意趣。
举个例子，片中包括动物觅食、嬉闹和分娩等，镜头一转，马上切换到另一只动物身上，仿佛它们在注视着眼前的这一幕形象。这些镜头不加修饰，但利用剪辑的技巧却将“自然一家”的噱头凸显出来。后半段也是一样，如狼群猎杀的场面，对比于后半段被猎杀的局面，更容易突出在自然角度下，用比较温柔且具有叙事技巧的画面体现了森林兴衰、人进兽退的局面。
黄金岁月般的远古转瞬即逝，恍然发现原来要讲现代化对林木鸟兽的逼退。教化意味仍是政治诉求一种，虽留白与连贯少，但足够赤诚。
而除此之外，影片中的大部分段落都唯以配乐与同期声来一一呈现，这样的诗意性留白为观众留足了绝美的想象空间。电影名为《地球四季》，实际上并不只是关于四季的演变，甚至说四季之交替并不明显，而是突出了地球演变的格局。
为了突出这种演变的过程，雅克·贝汉时不时地在其间穿插入细腻的镜头娓娓道来动物真实生活与人类想象的自然栖息之间的天差地别。 微观场面与宏观景象之间的错落，动物们新生的欣喜、成长的努力、求偶的斗争、生存的猎杀，种种最真实的生命影像一一呈现，而关于“演变”亦藉由这些浪漫的段落踽踽前行。
远古时代的自然转瞬即逝，后半段的人类历史进程的囊括，突然发现原来要讲现代化进程之后对自然生灵的逼迫的，残酷的影像对比于之前浪漫情调，虽然有着一定的教化意味，但这样的主题确是地球演变和发展中的事实，也是屡试不爽的人与自然关系的主题强调。
电影像是一部抒情与现实相结合诗篇，觅食、求偶、分娩、猎杀，自然交替下，动物们渺小又伟大的命运被影片表现得入木三分，而人类与自然之间的碰撞，也使得我们要更加正确认识到自己在千万年地球演化过程中，所处的位置。
四季轮回，时间是最终的见证者，人类的承诺只有它能够做出旁观和纪录。这大概是雅克·贝汉在《地球四季》中所要表达的人文思想。
2 ) 两种自然“故事”
－－《地球四季》和《我们诞生在中国》
因为国庆档期太满，“小镇”上所有的电影院都把《地球四季》塞进了犄角旮旯的时间－－深夜十一点半。真不知道有谁会在午夜时分去看这样一部毫无噱头的纪录片。终于等到假期过去，发现有家电影院在今天中午一点放映。当我发现自己是唯一的观众，独自坐在黑漆漆的放映厅里时，平生第一次体验到，包场的滋味竟然很不好受。（脑子里迅速闪过某女孤身一人在放映厅被害的报道。）同样是自然纪录片，一个月前陆川挂名导演的《我们诞生在中国》待遇就好得多，排片虽然不算密集，却相当充分，又在暑期当中，许多小学生都有时间去看，上座率颇高，最终收获6600多万票房。而《地球四季》呢，可谓惨淡之极，远不及导演上一部作品《海洋》，目前只有区区四百万。如此结果与宣传力度有关，但最关键的因素还在于两部片子采用了不一样的记录方式。
陆川说过，其实《我们》不能算是纪录片，而是自然故事片。我们看到的影片，是从几万条拍摄素材中按照四季更替，母子情深，少年成长的剧情，精心编排而成的结果。它所讲述的故事，延续了国家地理和“探索发现”频道一贯的风格，以人类视角、人类情感去观察表现动物的生活，有时为了主题需要，必须通过剪辑甚至摆拍、虚构的方式完成叙述。比如雪豹达娃，已经有果壳网热心观众科普出压根就不存在；比如金丝猴淘淘救妹妹那一组镜头，剪辑得极其明显，一望可知是为渲染兄妹情深“编造”的情节。因为在人类世界当中，这是家庭成员面对外来威胁时很常见的反应。同理，大熊猫母子情深的故事也颇能引起观众共鸣，熊猫呆萌的表情和动作，经过精心的剪辑，再加上周迅生动有趣的解说辞，共同塑造了伟大母亲和勇敢少年的形象。身为人类，在动物身上看到这种既熟悉又充满陌生感的情绪，当然是妙趣横生。这也正是大多数自然纪录片会采用相同叙事方式的原因。广大观众也很喜欢这种故事。就这一点来说，《我们》并无太多创新。为了讲好故事，生动的旁白就成为《我们》当中最为重要的设计，作为导演编剧的代言人，故事讲述者，其作用类似于上帝。但是，雅克•贝松在《地球》当中却十分克制地尽量不去以人类的情感模式去解释动物，所以也就很少甚至从未让人声去解释动物的行为。影片中，我们只是看到一次又一次的四季轮回，动物们新生，长大，捕食，老去。如果希望从这里看到故事，你会觉得导演的叙事能力好差，翻来覆去地只会拍些森林动物，还莫名其妙地重复了好几遍。但如果因此认为《地球》的纪录方式纯粹客观就错了，因为片子伊始旁白已经告诉我们，事情要从一万年前讲起。这里也有故事，不过并非那种温情故事，而且更宏大更久远更沉重，有关人与动物纠葛的大历史。影片最后二十分钟，“人”的声音也像《我们》一样，变得又大又多，在展示森林动物数千年的自在生活之后，揭示了本片的中心思想：人类对地球和动物世界的巨大改变。直到此时你才明白，之前的画面都是一唱三叹的渲染和铺垫，是用当下的现实镜头对史前世界的想象。前面许多看似随意的细节其实都得到了呼应，比如那个一再出现的水池，一直是动物的水源，当人类统治地球时，它成了装点花园的喷泉。因此，这部纪录片中刻意的设计一点不少，甚至远比《我们》当中要多。我相信，它是立意要拍出史诗效果的，尤其结尾处，伴随着动人心魄的音乐声，马群放纵奔跑的画面令人深深震撼，那是对原始力与美的完美呈现，也是对这种已经逝去之美的凭吊。我喜欢《我们》，就像喜欢一个童话；但我更爱《地球》，因为后者呈现了更多现实，传达出更多思考。
纪录片以“非虚构”为基本特征，但事实上没有一部纪录片能够做到彻底的纪录，完全的还原。就像物理学界“测不准原理”揭示的那样，镜头的介入会不可避免地让表现对象发生改变。人类拍摄的自然纪录片，自然会带着人类的视角，肯定不只是一大串原生态的印象记录。所不同者，只是具体视角的差异，是“人”的理念渗透的方式。《我们》精心剪辑故事，刻意回避了动物生存的困境；而《地球》回溯历史，用各种拍摄手段穷尽自然之美，彰显人与动物的共生和矛盾。
好了，在严肃的讨论之后，号召大家都去影院为《地球四季》贡献票房。
3 ) Un moment de bonheur
一直是雅克•贝汉的粉丝。直到两年前，幸运地在拉罗谢尔见到真人，更有幸为他做了几段简短的翻译。其中一场会谈时，中方制作人问他在准备什么电影中吗？老先生说，是啊，我在拍摄一部关于四季的新电影，之前我上过了天空（《迁徙的鸟》），深入过大海（《海洋》），这次该回到陆地上了，讲讲森林和动物们的故事。
也是在那次记录片电影节上，我对这个行业有了更多了解。相较光鲜的大哥电影业，记录片小弟非常寒酸，也非常心酸。也许正因为这不是一个那么有利可图的行业，其中的人保留了更多的纯粹，真诚与付出。不论是没有名气辛苦拉赞助的年轻导演们，还是已经70多岁的贝汉导演级别，当他们讲述他们的片子，他们的构思，他们的故事时，你无法不被那种专注的神情，热烈的眼神所感染。
由此，我一直暗暗地期待着这部新片。年初，不经意在地铁站看到一张海报，已经走回去了，突然想到什么，再回头转身，《四季》要上映了，1月27号。
虽然叫《四季》，却并非是讲春夏秋冬，而是时光荏苒，两万年间的森林和其中动物居民的变迁。漫长的冰河世纪之后，短短一段时间，就到了欧洲大陆森林的黄金时代。起初，季节并不规律，严寒时常袭来。慢慢地，四季开始分明，森林景致也开始丰富多彩，动植物逐渐演化...... 之后人类的活动迫使森林收缩，被分割，孤立，野生动物们被迫迁往深山之中，轻易再不见踪影...... 近几十年，乡下田野似乎成为新的“森林”，可观察到许多野生动物重回人类视线。悄无声息地，从冰川到森林又到田野，大地在经历新一轮适应与调整。只是若田野也保留不住，不知再之后的四季又会是怎样......
这个故事确实不算是多么新鲜有趣，但也许是自己常喜欢跑诺曼底，布列塔尼这些乡下地方，午饭后和朋友们一起林间漫步，森林和动物与我格外熟悉。一旦置身于那些绝美的画面，盎然的生机，灵性的动物之中时，就会明显体会到导演的强项——捕捉那些细微的态度，温馨的时刻，让人屏息的动作...... “全程一流的技术已是完美，而那寥寥几笔又确实是优美动人之至（des moments de grâce absolue）”。
不常写长评，这篇一是还愿两年前，二是看到此片豆瓣短评普遍不高，忍不住东拉西扯下个人所想。写着写着又想到前一阵上的茶课，黑茶红茶乌龙绿茶黄茶白茶，喝过最浓郁的，最醇香的，最特别的，到了绿茶竟难以喝出滋味来。老师说，绿茶，天地灵芽，最需要一颗初心去品。电影也一样，有浓烈深沉，一目了然的，自然也有冷清寡淡，杯底留香的，或许并不必轻易失望。
愿数年后再见导演好片。
4 ) 《地球四季》：神看着一切所造的都甚好——创世纪。
5年时间，300多人团队，8个国家，100多个景点。纪录片大师雅克·贝汉9月27日最新作品《地球四季》上映。
虽然电影的名字称为《地球四季》，不过电影并非讲述春夏秋冬的变化多端。而是将时光拉回万年以前从冰河世纪到森林世界及至人类主宰时光变迁中动物与自然、人与动物、人与自然的关系变化。主题是在人类大肆破坏生态环境下如何继续生存的故事。
这是我第一次在影院观看纪录片，对于在自然纪录片地位颇高的雅克贝汉来说，这部《地球四季》是他纪录片生涯的一次小结。天空、海洋、陆地等等我们生存的所有空间里，借着导演的镜头让我们重新思考生存的意义。
不同于导演以往的作品，这次的镜头主要对准于森林里生活的动物们。狼群猎杀、野马相争、熊之搏斗还有山猫、雪枭、麋鹿、耗牛等等许许多多的动物们在大银幕上都有自己的生活体现。
在那些生产哺育的一个个镜头前，令我感受到什么舔犊之情。在那些被母亲关爱的小鸟一张张可爱的小嘴那里，我感受到什么是嗷嗷待哺。在强大的摄影技术下，那些围猎奔跑的画面告诉我什么是风驰电掣。这都是给我留下深刻印象的画面。
在记者采访导演团队如何拍摄这些超近距离以及长途奔袭的画面时，导演说：拍摄过程中，镜头的精髓就是跟随，但是以人的运动能力完全无法追踪那些高速运动的动物。加上此次拍摄的地点大部分在丛林，非常的崎岖不平。再优秀的野生动物摄影师也无法扛着机器跟上他们的动作。为此仅仅在技术上，他们通过一年时间准备，才发明了一种可以高速追踪动物并且平稳拍摄的“四轮电子山地车”，这种山地车在运行中没有声音，所以并不会影响动物自己的运动，始终能够将镜头对准飞奔的动物。
感谢电影团队不懈地努力和坚持让观众们可以在银幕上看到这些精彩绝伦的画面。
电影的开始是冰雪覆盖的冰河世纪，一群鸟儿在崩塌的冰山面前飞翔而过，森林时代里母鹿慈爱的照看着刚刚出生的孩子。啄木鸟和它的小鸟家族像一群训练有素的歌舞演员，在这个依附生存的森林里每天都在歌唱。马儿在吃草，不知名的老鼠在树枝上窜来窜去，饥肠辘辘的土狼和山猫伺机而动。在这个食物链的森林里各有所求各有自己的生存之道。森林还是那么茂密，食草动物肚子上的肥膘都是满满的。山洞里流出来的清泉干净甜美，小鸟和麋鹿都在汲取着大自然给它们的馈赠。唯一有些令它们担心的是不时会出现的人影、突如其来的暗箭以及偶尔无法挣脱的陷阱……
啄木鸟还在嘟嘟的敲打着粗壮的大树，这时候的它似乎成了一名歌唱家。只是在这独奏曲中似乎有不和谐的声音存在。啄木鸟停下了自己的嘴，声音仍在继续，紧接着树倒了……
人，踏入了森林。从此这些动物们的未来变得不再与以往相同。导演用许多的时间给观众们描绘了一个原始森林的景象就是让观众看到当人进入到森林的领地和动物的领地将是一个怎样的存在。
有火光，有帐篷，燃烧树枝的烟顺风飘散。鸟儿不在有栖息的树枝可以歌唱，田鼠伴随着战争的炮火狼狈而逃。曾经森林的一霸土狼被猎枪一个个放倒。青翠的森林没有了，只留下一个个伤疤还插在土地上……
狼变成了狼狗，桀骜不驯的它们为了一根骨头为了生存出卖了自己，甘愿匍匐在老人甚至孩子之下低头接受人们的抚摸。奔腾潇洒的野马穿上了军装，背上坐着主人去战斗。它们的生命和存在的意义不再属于自己……
《圣经》开篇讲到了上帝创造万物的故事，上帝创造了这些各从其类看着都是好的。上帝又创造了人，将这些天上飞的海里游的地上跑的都交给人去管理。因为人是神照着神的形象所造的，比万物都要尊贵，有属灵的恩赐与智慧掌管这个现实的世界。
现在，就是我们掌管的这个世界。
第二届联合国环境大会报告中說每年因环境污染恶化过早死亡的人数比因冲突死亡的人数高百倍。2012年有1260万人由于环境原因死亡，占当年死亡率的百分之二十三。在地理分布上东南亚全球最高，占百分之二十八。这就是我们管理的世界，这就是我们管理的地球。
有次去邹平，这个县城属于山东滨州市。工业厂房林立，巨大的烟囱滚滚的浓烟飘在空中，弥漫着一股刺鼻的味道。农村老家多年前开发盐矿，每天每夜轰隆隆的盐水车往来不断，刚修的公路也压坏了。没过几年矿停了，水质彻底也完了。小时候井里的水是可以直接舀在嘴里喝的，现在十几年的时间了地下水永远都不能喝了。从隔壁城镇地下引水过来卖，每天到了卖水的时间，路上都是大桶小桶大车小车。又过了几年卖的水也不能喝了，有人买了巨型过滤机器，将引进来的水再过滤一遍售卖，当然价钱也翻了两番。现在只要去大医院看癌症的人，医生直接就说了“你是xx人吧？你们那啊，癌症村”！这就是现实，活生生的现实，貌似说到环境污染、生态保护好像离我们很遥远，但真的遥远吗？谁又能离得开空气和水呢？
神看着所造的一切都甚好。宇宙万物日月星辰，在这个星球上，人类是主宰，所有的一切都是上帝的恩典，祂让我们管理这个世界，可是人们辜负了祂的期望。从亚当夏娃的偷吃禁果罪入世界，这个世界就不再像被造时那么美好。人被罪所玷污，这个地球又被人所玷污。空气中本来应该没有雾霾，可是有时我们无法呼吸。生命之源的水本来可以直接甘甜入口，可是如今需要人为净化。树上的果子你们可以随便吃，神说。可是现在正规市场买来的食物有时都不敢下口。
自然的生命力强过人的生命力，有些动物的生存能力强过人的生存能力，可是为什么看似柔弱的人能成为世界的主宰呢？不要说人是高级动物这样的话，这样恐怕糟践了你被造的尊贵。在弱肉强食的动物世界里，它们不会有人类这样的精神意识和思考能力，而这份独一无二的的尊贵和智慧应该更好的治理这个世界这个星球，可惜被罪污秽了的人失去了这个能力……
如同《地球四季》首日票房的低迷一样，人们不再关心这些，更愿意将自己的生命用在无病呻吟寻欢作乐的事情之上。诚然这部电影并不完美，缺乏一条清晰的故事走向，旁白也过于说教。但这样一部描写自然描写环境的纪录片还是应该关注一下的，毕竟电影里所描绘的世界才是我们现在生活的真实的世界。
神看着被造的一切都甚好。而现在，我们应该做些什么呢？
5 ) 2016年10月9日
电影院看的。失望。
之前看了《迁徙的鸟》，拍得很震撼。阿蕉也说《海洋》拍得特别好看。感觉那么美丽的画面，总要去电影院看吧。结果大失所望。
没有《迁徙的鸟》那种灵气，没有一个震撼而有说服力的观点，也没有什么大场面。妈蛋，连《荒野猎人》里的景色都不如…
甚至没有CCTV的《人与自然》好看。
好吧，我估计说过分了…可是真的非常失望…
话说我最印象深刻，觉得可以拿去大银幕播的纪录片有：《看不见的战争》《旅行到宇宙边缘》《黑洞系列》《迁徙的鸟》…别的一时想不起来。战争类的不算。
6 ) 不错，值得一看
另：看完电影出来，一下子感觉建筑物都好丑，自然森林的丰富构造确实更吸引人啊。推荐一本与影片主题表达有些关联的书《人类简史》。
7 ) 纪录片《地球四季》：永恒的自然之美
提起雅克·贝汉，相信大家都不陌生，《放牛班的春天》里的音乐家皮埃尔，《微观世界》中鲜为人知的别有洞天，《迁徙的鸟》中候鸟迁徙的百折不挠，《海洋》中海洋世界的五彩缤纷、波澜壮阔，以及这部《地球四季》里亿万年的蜕变所呈现的无与伦比的永恒自然之美。很多人误以为雅克·贝汉只是拍摄纪录片的大师， 其实雅克·贝汉是一个难能可贵的全才，他早在25岁就荣膺了威尼斯电影节最佳男主角，一举成为星光璀璨的影帝，不过他并没有因此殊荣而流连忘返、裹足不前，相反，他选择了功成身退，以制片人和导演的身份做起了幕后，并陆续推出了同样好评如潮的佳作《Z》、《黑·白·彩》、《生活之外》等，后来一次偶然的机会，雅克·贝汉开始将兴趣和热情转向神秘壮美的自然和动物身上，从89年的《猴族》，到96年的《微观世界》，99年的《喜马拉雅》，2001年的《迁徙的鸟》，再到2010年的《海洋》及如今的这部《地球四季》，无一不是震撼世界、引人深思的精品，其中《微观世界》、《喜马拉雅》、《迁徙的鸟》被誉为载入影史的杰作——“天·地·人三部曲”。
《地球四季》延续了雅克·贝汉惯用的制作风格，故事为引线，自然写实为主，解说为辅，不遗余力来呈现自然的原貌，力求还原最真实隐秘，然后在恰如其分之时慢慢榫入一些不容忽视的危机和残酷，最后留白一段激励大众的美好期盼的画卷，预示着希望永不破灭的笃定。所以看雅克·贝汉的纪录片，总的来说是一种奢华的享受，一种纯净的洗礼，一种别样的体验。它会让人感动于没有任何雕琢的纯粹和灵动、唯美和神秘，而绝非用以某些纪录片那种以人工编纂故事的手法来俘获观众的青睐，它不是以人的主观意志来创作的故事片，而仅仅是一位自然的记录者和传递者，但是这样的记录和传递却并不会给观众带来乏味和厌倦，因为自然界中的每一个镜头，都时时刻刻上演着鬼斧神工的精彩，根本无须人工斧钺的装潢和渲染。
与生俱来的灵性让人类油然而生出对自然不可抗拒的吸引，这吸引是致命的。所以当四季轮回中交替出现的麋鹿、雪狼、松鼠、野马、豹子、棕熊、鹈鹕、狐狸、猫头鹰、野兔、野鸭、野猪、牦牛甚至微不足道如天牛、蚂蚁、青蛙、苍蝇、蜜蜂、蜘蛛等昆虫时，我们会目不转睛、全神贯注尽情欣赏它们不为人知的日常生活，无论是小鹿诞生之初的瑟瑟发抖，小熊爬树时的笨笨拙拙，小狼嬉戏时的憨态可掬，还是小豹依偎时的温情惬意，小鸭试飞时的萌哒可爱，松鼠吃松果时的胆小警惕以及野马斗殴时的互不相让都在高清镜头的捕捉下展现得淋漓尽致、一览无余。动物们灵动澄澈的眼诠释着和谐与其乐融融的真谛，即使有四季的变迁，闪电暴雨的考验，天敌的追杀，寒冬的鞭笞，但残酷的自然背后却是生生不息的仁慈。动物因为生存需要互相蚕食而死去的数量是维护在自然规律的平衡掌控之内，数万年的时光让那些大片大片的原始森林始终居于亘古不变的和谐宁静中安安祥祥，时令恒常变换，依次交接，井然有序，像命中注定的默契，昭示着庄严的使命。不错，在人类文明未发展之前，万物恪守着宇宙的准则，像钟表一样依次前行，可是人类智慧的膨胀让万籁俱寂的宁静庄严毁于一旦，动物们仓皇而逃，濒临死亡，有些物种不得已，只能苟安于人类生活忽视的夹缝间。秩序被破坏，美好在一点点夭折。但每一个人的内心中都并未放弃对自然之美的追随和守护，影片中那个在战争的壕沟里认真勾勒鸟儿肖像的士兵，虽然在炸弹的轰隆中化为乌有，但鸟儿的倩影和婉转的歌声却永远凝结在那片支离破碎的大地上，为濒死的人类带来几乎被遗忘的美好善良。
雅克·贝汉的纪录片中总是会出现一个代表美好希望的孩子，《地球四季》也不例外，那个给狼喂食的孩子，那个穿着一身原始衣衫的孩子，那个躲在密林深处偷看呦呦鹿鸣的孩子，如果你仔细观察，你会发现这个孩子无论经过多少岁月蹉跎，仍没有改变，还是那样纯真、通透、灵动、神圣、纤尘不染，与亿万年前生命诞生之初的形貌一样，而这，正是人类的本来。
8 ) 专访雅克·贝汉：25岁拿影帝，29岁得奥斯卡后退居幕后
文 | 何俏也
（四年央视记者，一个写字的人
b站：何俏也 微信公号：Pandora612星球）
雅克·贝汉1941年7月生于法国。他被誉为“用摄影机书写自然史诗”的电影人，14岁进入电影行业，25岁凭借《男人的一半》摘得威尼斯电影节影帝桂冠。然而他并不想仅仅做一个演员，他开始尝试担任制片，1968年制片著名的《Z》，此片在1969年荣获奥斯卡最佳外语片奖。1975年，他出品的《胜利欢歌》再次获得奥斯卡最佳外语片奖。
在这之后，他决定转向幕后，做制片人和导演。他的『天·地·人』三部曲，即《微观世界》、《喜玛拉雅》和《迁徙的鸟》，以及《海洋》、《地球四季》等纪录片饱含励志温情的正面意识，体现了欧洲和法兰西民族的深厚文化底蕴，亦不失法国人天生的浪漫情怀。在真实记录大自然美丽生灵和风光的同时，他还注重以镜头、画面、光线和音乐来追求诗意的美感。
4月18日下午，“雅克·贝汉自然纪录电影国际学术研讨会”在北京师范大学举行。雅克·贝汉亲临现场，著名纪录片导演陈晓卿、书云，北京国际电影节纪录单元工作委员会执行主席陈大立等业内和学界30余位专家以及众多纪录片爱好者参加了此次研讨会，会议由北京师范大学纪录片中心主任张同道教授主持。
研讨会开始之前，北师大北国剧场展映了雅克·贝汉导演的新作《地球四季》，作为2017年第六届北京国际电影节纪录片单元的开幕影片，《地球四季》讲述了地球两万年原始世界，动物的真实生活与人类想象的自然栖息之间天差地别的故事。
雪狼、狐狸、雪枭、牦牛、麋鹿五种经常被驱逐和猎杀的森林动物，与人类一次文明的对话，用拟人化的表现手法把动物的内心世界生动准确地描写出来。5种动物形象，虽然种类不同，但一双双澄澈明亮的眼睛仿若在诉说自己的肺腑之言，想与人类对话的拳拳真意蕴含其中。
今年76岁的雅克·贝汉导演满头银发却依旧精神矍铄，谈起拍纪录片的经历，他说道：“我14岁就离开学校，在生活中锻炼。从当演员开始，到做制片人、再到纪录片导演。纪录片为我打开了一扇窗，懂得了如何处理人与人、人与自然的关系。”他建议参会的人“离开你们的学校，打开你们的生活，去亲近大自然”，不要仅仅在动物园和博物馆里了解动物，而要到它们真正的生存家园——大自然中去。
雅克·贝汉在拍摄中与动物产生了亲密的联系，他说，“科学家不会关心一只被拍摄的鸟儿是不是已经感到了疲倦，而我和我的团队成员则会。没有自由的动物不是动物，没有自由的人也不是真正意义上的人。”他镜头下的动物也启发他反省人类生存状态，“我们要向动物学习，鸟儿飞翔五千公里，穿越雷电风暴，却不自我炫耀，然而人类却并不如此，总是做出了一点成就便洋洋自得，动物身上的温和、宽容都是我们人类应该学习的。”
这次研讨会上，雅克·贝汉导演带了一个法语同传，张同道教授听了雅克·贝汉导演美妙的法语发言后，不禁感叹：“我早知道有今天，我就选法语了。”大家都笑了起来。张同道教授表示赞同雅克·贝汉导演的建议：“真正的学问一定来自于实践，并不单单来自书本。虽然我也读过很多无用的书。”大家再次爆笑。
《舌尖上的中国》导演陈晓卿是雅克·贝汉多年的朋友，非常钦佩和尊敬雅克·贝汉导演。“我认识他十五年了，没发现他片子有什么缺点。”
“我们这次研讨会我认为不仅仅是学习雅克·贝汉导演的拍摄技术，更是要反思一些国内与国外纪录片的差距。我们国内做纪录片这行的有个毛病，就是往往自己特别激动，观众特别麻木。往往电影结束，观众已经散去，自己却久久不愿离去。”陈晓卿导演如是说。
他还谈到同样做纪录片的李文举导演，“李文举拍《自然的力量》的斑海豹时，我们就发现国内对动物的基础科学研究很模糊，很多材料需要参照国外的材料，你会发现在国内拍一些动物真的很难。”
“我们常常把纪录片当做一个活儿来做，而雅克·贝汉导演是出于真真正正的兴趣。我记得他跟我说过，他拍完《迁徙的鸟》全家去其中的一个拍摄地旅行，被拍摄过的一只雪雁认出了他，于是就落了下来。那一刻他非常激动。”陈晓卿导演回忆道。
研讨会在业界专家的发言讨论中缓缓落下帷幕，关于雅克·贝汉导演的纪录片的背后，到底有什么有趣的故事呢？来，让我们一起探究奥秘~
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拍摄《迁徙的鸟》时，雅克·贝汉导演首创了人鸟齐飞的拍摄方式，跟拍人员在两千米的高空与鸟比翼齐飞，与鸟的距离只有1米至50米，非常震撼。他在16年《锵锵三人行》节目中谈道：“在《地球四季》中，我们同样采用了这一拍摄方法，这是做我们这一行最大的乐趣之一。”
雅克·贝汉导演和团队拍摄野生动物时需要悄悄地进行拍摄，并不能惊动它们。对于跟拍鸟类则有着十分有趣的前期经历：“小鸟宝宝刚出生的时候第一眼看到的就会认为是自己的父母，所以我们守在小鸟的身边等它出壳，等到三四个月的时候，我们骑上摩托车，这些鸟就会跟着我们。再等到七八个月的时候，我们开着小型的飞行器，它们就全都跟随着我们一起飞向空中。”
为了拍《迁徙的鸟》，雅克·贝汉导演横跨了五大洲，和飞行中的候鸟群一同飞越大地和海洋，选择了50多个国家中的175个自然景地，拍摄了460多公里长的胶片，动用了17个世界上最优秀的飞行员和一个科学考察队。耗资4000多万美元，绝不亚于好莱坞商业大片，拍摄时还动用了军用飞机和巡逻舰。在他眼里纪录片焕发着无穷魅力：“我们就是在获取真实，是靠人的眼睛、行为来表现，不是评价。它展现的是灵魂，用胶片记录下细节，让人们来体会。”
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无论多完美的拍摄角度，多先进的拍摄技巧，都不是我追求的东西。真实表达情感才是最重要的，这也是我一直以来的艺术真谛。 ——雅克·贝汉
海洋生活，紧张而又平静。一切有条不紊地运行着。鱼群的舞蹈仿佛像非洲舞曲一般，本身也是一种音乐创作。海豚越过海面，拉开了音乐会的序幕。接着换做海底生物的表演，再是鲸鱼将高潮掀开，如此等等。所有的言语都是多余的，动物们的音乐剧是一门更富有想象力的艺术。海洋的冲击声，海狮的嚎叫声，螃蟹的爬行声，寄居蟹的刨土声……
人们在影片中看到的鲨鱼被砍掉鱼翅的镜头是工作室做出来的人工鲨鱼，通过特效进行场景再现。“我们绝对不会为了追求画面而去破坏动物的美丽。”
在《海洋》的结尾处，年过古稀的雅克·贝汉亲自出镜，他牵着片头小男孩的手，在一个灭绝海洋生物的标本纪念馆里逡巡，“身处”浩渺的太空中，看着在宇宙中孤独旋转地这颗蓝色星球。在这一刻，雅克·贝汉将神圣的仪式感推向高潮，生命是神圣的，海洋应当被分享，贪婪的世俗占有欲，毁掉的将不仅仅是海洋。
雅克·贝汉，一个理想主义者，一个脚踏实地将理想付诸现实的人，一个执着的艺术家。他接受采访时表示，想要拍摄一部关于中国的影片，希望他这次的中国之行能带给他更多灵感，让我们共同期待。
【纪录片】地球四季【国语中英双字】：https://www.bilibili.com/video/BV1RV411h7G1 —— 个人观感和《迁徙的鸟》《海洋》比起来逊色不少，观影过程中感觉影片的整体内容与片名《地球四季》也不太相符（本以为是类似纪录剧集《冰冻星球》二至四集四季主题的呈现形式），而后注意到其原名只是《Les saisons / Seasons / 季节》。
到森林去 2016/9/28@万达
具有高度观赏性和艺术性的环保宣传片，电影元素精妙无暇，带有强烈的叙事性，而且丝毫不依赖旁白。前半部分让观众彻底浸入，化身原始森林的一员，产生热爱与依恋，后半部分人类的出现与对自然环境的入侵，则如同一个满怀敌意的入侵者，每一个摧残自然的画面都令人痛心疾首。
片子本身很棒，每一帧都在教陆川之流如何做人。不过豆瓣国师们的逼格评语实在辣眼睛。如果说环保是幼稚，我也就不知道你们所谓的成熟是什么了。混吃等死吗？
技术手法越来越高明，为舒适打量天地生灵提供更好角度。非常丰富的物种，虽是纪录片，但动人音韵下，莫不是有趣的连篇故事。万物都在吃吃吃，松鼠、猫头鹰这些出奇地萌。黄金岁月般的远古转瞬即逝，恍然发现原来要讲现代化对林木鸟兽的逼退。教化意味仍是政治诉求一种，虽留白与连贯少，但足够赤诚。
中午包场：）追逐戏看的好紧张，森林里各种动物的萌态拍摄不易，不过说教味真是太浓了点。
题目与实质的偏差让影片的环保说教显得缺乏力道，前半部分走马观花一般呈现小森林里动物们生存的常态，无新意，无美感，四季变换未加体现，后半部分把人类历史扯进来，只为了说明本是追逐者的狼成了被追逐者，旁白也很节约，基本上属于浅尝辄止。
拍动物的部分已经信手拈来了，四季的转换有点跳跃了，后三分之一说教的部分我居然睡着了！睡着了！因为配乐实在做得太好听太适合当摇篮曲了，看来歌单里又要增加一张原声碟了。
前半部觅食节目，后半部演绎说教，摆拍的部分更是令人失望透顶。立意老生常谈、毫无突破，浅且散，最后摆出一道“现在保护还来得及”的猝不及防草草收尾，景色再美也没用。
挺失望的其实。很多很好的画面，拍摄难度确实挺高的，也明显花费了数年，但是线索非常散拍得很乱，色调也太过于朴实，影片的主题和角度也很老套，无非就是人类不爱护自然那一套说教，还有乱入的人类演员，还以为自己花了钱到电影院看CCTV科教频道。
看《海洋》就觉得并不喜欢，太自傲，雅克·贝汉原来那种单纯地赞美自然的敬畏感没了。这部更糟，莫名其妙的空洞说教。前半部分还算是《动物世界》的话，后半部分就离题严重。而且也别怪人家劳力士，投钱给你把画面拍漂亮，不代表就可以搞些幼稚的价值观来充数。
导演你野心太大了！本质上是拍得更好一些的《我们诞生在中国》
3.5 落叶的旋转，一场暴风雨，季节变迁如诗，这些都很美。没有人的话是很好的。后半段太心急了，人类确实是太急进了。狐狸最可爱
人类部分编导痕迹偏重，没有前两部震撼却仍值得称赞
主题立意还是呼吁环保，前一小时讲动物世界的四季生活，在几乎没有旁白的情况下过渡，叙事比较零散，纪录角度又嫌刻意，就是N种动物生活状态的剪辑合成，成群迁徙，弱肉强食，和谐共处等自然界规律。后半段才切入正题，人类入侵，伐木占地，捕兽猎杀，生硬不自然，说教感严重，几乎就是流水账的阅后感
电影院里看动物世界，没有《我们诞生在中国》的叙事故事性，更多靠想象空间自行发挥。增加了动物视角，旁观其他动物，一言不合就打架，弱肉强食一物降一物、蒋雯丽的声音一出现，说教意味就改变了前面的风格，从人类历史上的动物迁移到人类生活改变动物世界，最后动物的仰天长啸犹如一曲人类的悲歌。
没有排片，跑郊外小影院观影纪念。此乃自然电影非正宗纪录片，有些闷场。4星给利用山地轮“与动物1米的真实距离”的超高难度摄录。前半段生态映像，后半段穿插人类打破平衡，“时间篇”终章结构未如理想，靠造像与旁白引领。即使黄晓明配音，号召效应竟与《我们诞生在中国》相差那么远。
万达CBD店2016.9.27.10:35am
温带阔叶林的四季。大量剪辑技巧和配乐的使用极大增加了影片的戏剧感，并不能说这就是动物世界剧场版。雅克贝汉的纪录片永远都很漂亮，但是这一次，大量的人类摆拍显得不尴不尬，环保主义的宣讲也有些泛泛而谈。另外为啥我感觉教主给一自然纪录片配个音都有点用力过猛？
《地球四季》很不错，比陆川打扮出来的《我们诞生在中国》好太多了。前者是美貌与智慧并重的倾国美人，后者是锥子脸吊吊眼八国混血三线心机网红。诚意、选题、音乐、旁白都爆《我们诞生在中国》几条街。陆川跟人家学学，走点心吧。