妈，别闹了！

在表面吵吵鬧鬧的家庭喜劇外包裝下，我在這部劇裡看到了「女性獨立意識」的呼喚，但是這種意識通過王玫玫來表達，顯然是不合理的。

平心而論，兩個女兒，陳若蓉和陳若敏的性格缺陷，很大程度上是由王玫玫造成的。跳脫出「抓馬」、「搞笑」的效果，我在王玫玫身上看到的只有自私，而正是這種自我中心和對孩子的「批評教育」使得陳若蓉被迫成熟，讓陳若敏對愛情產生了偏執和錯誤的依戀，而這所有的種種，卻是王玫玫不自知的。

若不是主角光環，若不是喜劇加持，若不是遇到陳光輝，王玫玫大概只能落得小查媽媽的下場。離婚後就開始迫不及待追求自己的「愛情」，明知是詐騙也要執意匯款，因為自己的童年陰影就對自己的女兒揮刀相向，一意孤行地去澳洲、結婚，即興而為的返台、賣房，這樣的人設真的對得起呼喚「女性獨立意識」的重擔嗎？

好在最後，陳若蓉與自己和解，陳若敏也沒有為了強行HAPPY ENDING而和小查復合（儘管小查對陳若敏是否是「愛」也很難釐清）。事實上，陳若敏的愛情和心理故事，更值得剖析。

陳光輝因為小時候看到媽媽受苦，所以發誓要對老婆好；王玫玫因為小時候媽媽不讓她吃飯，把她丟到菜市場，所以跋扈缺愛，自私任性；陳若蓉因為王玫玫，被迫成熟，精打細算，嘴硬心軟；陳若敏因為王玫玫，對愛偏執，沈溺性愛；小查因為媽媽感情不穩，對愛患得患失，自我保護而渣男成性...

所以，原生家庭的痛到底需要幾代人才能修復？

或許沒人能回答這個問題。

当然不是！

要解释这个问题，第一步要做的是定义清楚婚姻和女性主义。婚姻本质上是一种社会契约关系，双方共享资源，包括金钱、社会关系等；同时付出特定的义务，包括家务、心理上的支持等等。而这种契约中的条款细则，本身是双方的协定，是否公平、破坏协定之后如何惩罚本身也是双方自己决定，与外人无干。但无奈人是社会性动物，协议双方在评价条款细则是否公平的时候，总是有意或无意地收到社会、文化背景的影响，这就是所谓的social norm。 而在过去传统的二元性别社会中，无形地规定了女性在契约关系中的义务，比如生育、家务、情感支持等等。由于这类事物占据了极多的时间和精力，又很难得到直观的物质成果，女性有意或无意间被迫减少了在社会中工作的时间，甚至在法律或者宗教条文中，曾经明确规定了女性不可以和男性做同样的工作，法律也一度剥夺了母亲对未成年孩子的拥有权。工业革命之后，女性逐渐有机会工作，才开始一步步争取工作的权力、受教育的权力、选举的权力、同工同酬和晋升的权力等等，这才是所谓的女性主义。而在新的时代，女性主义已经成为一种针对social norm的辩证性思考，引导我们对那些习以为常、看起来合情合理的社会准则做反思，认识到这些准则有没有对某些人造成伤害，当然，这是广泛意义上的女性主义了。

所以你看，女性主义的议题绝不至于灶台锅边床上的那方寸之地，它要探讨的内容大得多；女性主义也绝不是迫使女性远离婚姻，毕竟人是社会动物，需要与人建立契约关系才能生存，绝不可能像猫科动物一样遗世而独立。女性主义只是希望女性更成熟地理解婚姻对人生的意义，希望婚姻是女性可以选择成为完整意义社会人的方式之一，而不是唯一。

但是，这“之一”的一部分，也不是一定要被忽略的一部分。毕竟我们生活在一个变化很快的时代，一个多样的时代，期待结婚的、享受独身的、迷惑于婚姻的女性比比皆是，而这部作品最让我喜欢的地方便是并没有给出一个固定的答案。妈妈虽然习惯于传统的婚姻准则：男性负责工作养家女性负责关系维系等情绪价值；但是却不是个死板的人，秉持着“打好这份工”的观念，用在外人看来疯狂的方式找到了与自己秉持同样婚姻准则的阿伯；姐姐看似传统确实享受独身状态的女性，也许会通过幻想（写小说）的方式模仿与异性之间的attachment，但本质上很享受独身的状况，从来没有甚至完全不理解妈妈那种亲密关系缺失引起的焦虑，全剧她身上最大的矛盾点其实是她和母亲之间的相互不理解，其实到最后我也不觉得她们相互理解了，只是会尊重彼此的生活准则，而这就是多元化社会里正常的状态吧，不用自己的标准去胁迫别人，尊重别人的价值观，才能够好好地生活在一起。最后，本片最让我感动的部分是并没有忽略二女儿的视角，作为一个小学渣和恋爱狂，这样的女儿很难在家庭关系中找到存在感，而本片却温暖地展示了二女儿和爸爸温暖地互动，也通过她地醉话让我们看到了low self-esteem的人群（与性别无关）会在亲密关系中被伤害的原因，对，就是那句：他让我觉得自己有用啊。妈妈和大姐一直在劝说却从未粗暴地切断二女儿和渣男友的相处，这是让人感动的地方，因为即使是家人，相互尊重也是前提；同时，只有她自己走出这个泥潭，才是成长。

看完全片，我最大的感受可能是真实，无论是每一句对白还是贾静雯大美女眼角的细纹柯佳嬿丑丑的半染发型，都让人感觉这就是发生在隔壁邻居家的事。即使是渣男战斗机的小查，也没有被刻画成功能角色，而是有好的一面有坏的一面，既让人理解二女儿不跟他分手的原因，也让人觉得这个角色很真实，因为这就是活人的样子。如果说唯一一个不那么符合画风的角色，大概就是吴慷仁演的学长了，但我太爱这个包袱了，可以说就是这个角色激发着我的好奇心让我一口气看下去！有人觉得是这是“角色诈骗”，我倒觉得如果我是吴慷仁，一整部剧给我机会毫无顾虑地飙演技，漏点也都没关系啦！最后地最后，想说，期待吴大视帝接到五十度灰类的角色哦！

可能因为相似和不相似的吧。

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后面是我的故事

你可以选择不看。

我有两个父亲，生我的那个，我恨了近乎一生

直到他被火化后的数个月后

我不停的做噩梦，总是回到小时候梦魇的房间

某一个在噩梦里痛哭却醒不过来时候，我在梦里对他大喊“你走吧，你已经死了”…

记得我上大学时突然在书架看到了他4、5本日记，日记从他20岁出头刚上班写到我出生后，他越来越糟糕的婚姻和幼稚的年轻夫妇

强势又控制欲变态的母亲、漂亮但情绪化的妻子

过早生了孩子，还有众多姐姐和姐夫

每一年我家都像电影《过年》一样

年年月月的上演并不断升级家庭闹剧。

他的日记，在我一岁左右再也不更新，他逐渐走向了另一条人生之路…

那时，看到那本日记，我意识到父母也曾是青年，不成熟，幼稚，痛苦…

我终于和那个带给我无数痛苦的家庭，获得了怪异的和解，我对他们的恨、对童年的伤，变成了“嗯，我知道了”

我的第一个父亲，敏感、才华横溢、写得一手漂亮的字

抑郁、内在脆弱，读很多书想很多事。

在那个时代和他的生活环境格格不入

想爱人，但用错方法

破败的人格，逐渐让自己的人生走向失控

我还有另一个父亲，是我的继父

他和我妈结婚的那年，我在念大学

我找了个理由没有回去

那时候亲生父母已经离婚7、8年了

我怕我出现在婚礼上会对父亲那边伤害过大

他们婚礼那天我买了结婚礼物让闺蜜送过去

我一个人在大学的湖边走了好久好久

我记得当时有个朋友陪着我，但我忘记是谁了

因为我什么都说不出来

我并不难过，有一点点欣慰，又有遗憾和寂寞

我的继父扮演了在我那个受损自体世界里最真实的父亲

在我大学毕业第一次谈恋爱的时候，他偶然见到了当时的渣男男友，他知道那个人不对

我记得他欲言又止，最终还是提了提，并没有说太多

在我失恋时，听我像个疯子哭泣

然后对我说，太难过了就回家待两天吧

他会帮我看见我后来嫁的那个人的优点

他说，他有成熟一面

我怀孕八个月时，亲生父亲去世，我继父帮我安排了葬礼的一切

葬礼后我状态很差但不自知，突然早产

他连夜和我妈赶来我的城市

我痛得迷迷糊糊，感觉谁一直在搓我的手，又温暖又粗糙

我尽力睁开眼睛看到我的继父，我就开始哭

好多委屈，好多痛苦。

…我从小善于储存痛苦的记忆，用痛苦为养料喂养灵魂作为能量驱动人生。直到30多岁后我才拥有把幸福记忆从深海里捞出来的觉知，汲取健康的力量

疫情封城的这些天，我终于联系上了凌晨走的车，女儿则要留在姥姥姥爷身边

那天晚上，我很累很焦虑

我看见继父没有像往常出门溜达，一直在房间里喝水看电脑，他什么都没说

但我知道，他要送我，他不放心我一个人跟陌生人深夜赶车

送一个他已经快40岁的继女

我经常跟别人说，生养，养为大

即便成人后，我清晰知道我内在受损的幼年仍然拒绝长大

我的继父真正养育了我的灵魂，让那个受损的幼年的自己，开始长大

我做实习咨询师，跟很多人交谈

但我很少跟继父谈起我对他的感情

我妈一直耿耿于怀，我不改口叫他爸

但我知道，我们都知道

他是我的父亲，我是他的女儿

他还是我女儿的姥爷。

第一个父亲，教我敏感多思，对人的复杂和孤独共情

第二个父亲，让我拥有力量，逐渐强大并fully formed。

一下子把《媽別鬧了》剩下的幾集都刷完了 不得不說這是一部尺度很大但是卻很值得細細品味的劇 在這部劇里我能看到我的影子。我偏向與蓉蓉那種理智顧家的性格，但又很想嘗試一下小敏那樣憑一己之力的打工仔生活，渴望擁有王玫玫那樣自由灑脫的人生態度。 第9集和第10集小敏下定決心要和小查斷絕關係的時候，讓我聯想到大一第一學期遇到的那個雙魚男。 他和小查一樣渣，說實話，我聽討厭他的，不是因為他的外在，而是他不僅有多個曖昧對象，而且喜歡嘲笑女生身材（對我已經是三番五次了，真的搞不懂我那個時候在想什麼，居然還想試圖接納）。我承認我當時是對他有點上頭，和小敏一樣，都犯了差點變成戀愛腦的錯誤。幸好，我有個高中同學，是她及時把我拉住了，我才沒有繼續深陷進去。而他對於他的行為僅僅只是一句對不起的道歉，我承認我和小敏一樣心軟，做了成為哥們的約定 。但到現在我媽偶爾提到這個所謂的哥們，我都會犯噁心，我真的不想我的生活中再出現這個爛人。 可是劇中的小查不一樣，後期的他有為了小敏在慢慢地變好，成為外賣員送外賣還對小敏戀戀不忘。或許影視劇都是用來潤色生活中的普通人吧，渣男居然也能被美化。但認識那個雙魚男對我來說也不是沒有收穫，至少，我有了第一次的閱歷，以後或許就能變得更加理智起來。 蓉蓉，她恐戀愛但是十分愛家顧家，在做國文老師的同時一直在寫關於女性向的言情小說。居然能夠臆想出一個長得像自己偶像的男人和自己做那些事（也是全劇尺度很大的部分，不得不說，台劇真的很敢拍）。但實話說，誰沒有做春夢看乙女文的時候呢，也是挺符合部分當代單身女性的心理。 王玫玫，一個原配伴侶去世，兩個成年女兒的媽。說實話，看劇的時候我覺得她特別像我的高中英語老師Julia。倆人都有相似的年輪，爛漫的性格，對於親人多少還是有些孩子氣在身上的。但最大的不同是王玫玫比Julia更加的敢想敢做，敢愛敢恨，說話方式也更為直接。似乎是在凸現一個不服老愛潮流的中老年女性形象，即使說話有時候會得罪自己的兩個女兒，但是沒了陳父的一家子吵吵鬧鬧，總能和好，這歸咎于陳父是個睿智開明，有責任心的男人，他看到自己的母親因為第三者出現抑鬱自殺傾向變發誓並懂得了一定要對女人好。而他真的做到了，深愛並尊重自己的伴侶，兩個女兒也在他的培養下，各具特色，在自己的領域努力發光發熱。 這部劇裏面融合了愛情，友情，親情，S情（不是）太多太多的情感了，彷彿是在品嚐一壺陳封已久的老酒，值得讓人細細品味，回味無窮的同時也能深思，啓發自己的生活態度。

本文仅代表个人观点，且与本人无关。如果你看的不爽，请直接走远~

我不敢说它是今年最佳台剧，但已是我心中最佳。

拜王玫玫这位妈所赐，这个家无比欢脱闹腾。

尽管两个女儿古井无波/饮酒度日，但王玫玫撑起了全家的抓马戏份。

丈夫去世近5年，60几岁的她坚持要恋爱，相亲，结婚。

更有经典语录：女人的婚姻就是事业，离婚就当资遣，老公挂了就当公司倒闭，没有人可以阻止我中年就业。

以至于差点做小三，被人骗，搞得家里鸡飞狗跳，不亦乐乎。

我太佩服她的活力了，还约约会对象去爬山（我的身体素质很可能死在山脚下）。

人生在世，折腾三万天，王玫玫可以说是这句话的忠实践行者。

她注册相亲网站，面见中老年网友，最后让两个老头为自己争风吃醋大打出手，把自己折腾到骨裂。

看到这儿，我只有一个字，牛🐮哇！

即便这样她也没停下，开始了和异国网友视频聊天的里程，恨不得把自己嫁出去。

她身上有数不清的缺点和特性，臭美，贪玩，脾气差，顶嘴，黑暗料理，爱买买买…

因为大女儿限制她购物冻结银行卡，向自己的女儿丟菜刀。

全天下，你再想找出第二个这样的妈都很难！

比较起来，两个女儿和她几乎没啥相似之处。

大女儿如蓉兼顾着国文老师和小说家两份工作。

年逾四十尚未结婚，每天被王玫玫追着屁股唠叨她也不在意。

结不结婚真的有那么重要吗，放肆喝啤酒吃炸鸡的自由生活有什么不好？

而且她也很难啊，在学校是学生眼里严肃刻板的老师，

被编辑要求成为结合琼瑶剧和A片的情欲大师。

在家还要被王玫玫每天一出戏地折腾，真是靠北啦！

和老妈妹妹打赌一个月谁先结婚，不出意料三个人都泡汤。

哪来的好对象，小说是小说，现实是现实。

她比任何人都清楚，没几个人能像王玫玫那么幸运找到爸那样的人。

小女儿陈若敏的生活就更烂了，虽然她的人生信条是“我就烂”！

在炸鸡店工作，执着于一段烂感情，爱着一个烂人，分分合合，养着软饭男小查。

她觉得自己没姐姐那么厉害，可以按自己喜欢的方式生活。

有小查在身边，至少让她有一个人可以照顾，

让她觉得自己有用。

我理解小敏的心情，她在以这种方式和她的平凡妥协，可是小查那个渣滓不值得！

什么无业游民会赖在女友家当蛀虫，刷女友的卡，

还好意思劈腿，成天打游戏，被当场抓包还能死皮赖脸掩盖过去，继续东边搞完西边搞。

更悲惨的是，就连这样小敏也都接受这个烂人，加班养他，没把他赶出去。

如蓉说得对他就是条阿米巴虫，没有脑子只想偷吃。

绿茶还好意思找来，当面喊小敏姐姐，要一起分享，是在恶心谁哦。

虽然林柏宏演得不至于恨他，但这样的烂人见一个揍一个好吗。

小敏很喜欢他才一再忍让，可本性难移，拖着每一天都是浪费。

如蓉的部分就更可怕了，我一度很担心，因为她重遇的学长好像是个BT。

从踏入他家的第一刻起，我就意识到他不对劲！

就算自恋狂魔，家里也不会摆这么多自画像吧！还果体的！

哪怕是吴慷仁本人，我也感到害怕…

每次出现都画风突变，整个人甚至没有隔壁华灯初上男妈妈正常！

我看着如蓉坠入爱河，静观其变，心里怕得要死。

无数次对暴雨中的学长，家门口的学长，饭桌前的学长默念：你不要过来啊~

哪怕他胸肌砰砰色诱，我也不为所动，就是这么坚定！

但如蓉抵不住，我也没办法…

事到如今，按王玫玫的说法，两个女儿有今天都是她们爸爸陈光辉惯的。

她说这话时，完全没想到自己也是被那人宠坏。

陈家像是有三个女儿一样，陈光辉把所有的耐心与温柔都给了他的最爱。

以至于王玫玫相亲了那么多男人，没一个比得上她故去的丈夫。

那个人包容她所有的缺点，眼里从来只有她一个。

无论她多么任性贪玩，乱投资搞到差点破产，他也只是唠叨两句陪在左右，承担了所有后果。

同样，陈光辉也是温柔宽厚的父亲，他不求两个女儿出人头地，只想她们快乐勇敢地做自己。

不管别人怎么看，他都会把如蓉的小说挂在嘴边，

每天骑车送大女儿上班；

拦住王玫玫要洗小敏最爱的公仔，保留她爱的味道；

悉心研究菜谱，围着灶台为全家做最爱红烧肉；

躲避老婆黑暗料理，带两个女儿到楼下小吃摊，后被王玫玫抓包；

还有，妥帖收藏着自己的那朵玫瑰。

他把这三个女人都宠上天了，

因为他不想她们伤心难过，像自己母亲一样被男人抛弃而轻生。

所以他把苦的吞进去，把甜的给她们。

其实他并不完美，也是凡人，

只是他把唠叨和吐槽的那面都写进了日记里，不去增添妻子女儿的烦恼。

直到他心脏病发，突然故去，真实的一面也没完全呈现出来。

但他依旧是爱她们的，

用了他的一生认真忠诚地爱着，直至死亡来临，不留情面将他带走。

我理解王玫玫的寂寞，她渴望爱，需要爱，所以她大胆找寻爱。

但我没活那么久，也与王玫玫的感情观不同，所以觉得有和陈光辉的回忆就够了。

千帆过尽皆不是，宁愿留在过去，往前看如同背叛。

可我也知道，如果陈光辉看得到，他是希望王玫玫幸福的，

他只会无比温柔地由着她继续折腾。

如蓉和若敏又何尝不是在寻父亲的影。

可小查身上看不到父亲的担当和责任，他之前一直糊涂虫一样糊涂生活。

如蓉则是潜意识承担起了父亲的角色。

她觉得陈光辉不在了，家里两个女人又不省心，总是需要人照顾的。

她把太多压力给了自己，所以唯一念头就是害怕家散了。

最经典的一刻就是，

在母亲决定要和罗伯特结婚时，她说出“为什么死的是爸不是你。”

她当然不是讨厌王玫玫，反对她寻觅幸福，只是…如果陈光辉还在，父亲会让她不用那么担心。

她害怕王玫玫所托非人受伤害，怕自己唯一拥有的母亲再出什么意外。

好在，萝卜是个正经人。

人品不差，不仅爱着王玫玫，也接纳她的两个女儿。

从她们身上，足以窥见不同爱情观、家庭观。

如蓉忠诚于家庭，把家人看得比什么都重要。

所以她不舍得卖房子，老家承载了太多记忆，关于陈光辉，也关于王玫玫和小敏。

是啦，她就是蜗牛。

就连在爱情里受过伤，被前男友母亲要求分手、失联，她也会记很久，险些留下一生的后遗症。

她写过那么多情爱小说，爱那些故事犹如自己的孩子。

在她创造的世界里，她可以决定人物身份性格，故事展开。

把现实和虚构完美契合，绘出一个“血腥爱情故事”。

蜗牛也好，作者也罢，

一旦她意识到她的壳里究竟该装些什么，就会如释重负。

心还在一块儿，隔着大洋彼岸，家也不会散的。

王玫玫最为勇敢，她把自己的人生过得缤纷多彩，自由浪漫。

但凡认识她一点的人都会觉得，她超酷的。

这份酷来自被陈光辉无私爱过的恣意，也来自她本身的坦然。

到了一定年纪，有多少人还有勇气重新开始。

又有多少人觉得，就该日复一日，按照生老病死的轨迹走下去。

可她偏不，她有自己的一套歪理哲学，被异国网友爱情诈骗后她想的是：

“被骗就被骗了啦，年纪大了，脸皮就比较厚了，哭一哭笑一笑就算了。”

转过头来，她还是有勇气去爱。

坦然接受安慰，跟罗伯特聊得火热，没跟女儿打招呼就飞到澳洲面基。

异国他乡，语言不通，她也靠自己闯出一片天下。

对啊！怎么有人能打垮王玫玫呢！

她牵挂两个女儿，虽然主要表现是催婚，

但她不会像相亲对象那样成天把“你的孩子不是你的孩子…”挂在嘴边，实际上半点话语权都没有。

她希望她们过好自己的生活，因为她也会这样做。

“我现在最重要就是把自己照顾好，不要连累你们，这个才是最重要的，所以我要一路玩到挂，告别我的单身生活”。

她如此幸运，先后遇到陈光辉、罗伯特两个珍惜她的爱人；

又如此美丽，以玫瑰的热情照亮了周围的生命。

哪怕偶尔会觉得她烦，却明白她的存在是不可抗拒。

而小敏，好像一直沉迷酒精，烂醉如泥。

父亲走后，这成了她与生活和平相处的方式。

小查是她混乱生活里更糟的一个存在，让她上瘾，又反复戒断失败。

和一个烂人相处会拖垮自己，她不是不知道，只是以为对方总会洗心革面。

上一刻看他和家人相处得还行，下一刻他继续游手好闲四处勾搭。

希望攒够了，就成了失望。

等到她被伤得不再那么痛了，也可以把鹰头铡递到别人手上，因为她不愿再处置他。

被打脸无数次换来的清醒就是，可以变回陌生人了。

无需在意他的喜怒哀乐，是否露宿街头。

陈若敏，要过回只有自己的生活。

一个人，并没有那么可怕。

可以说，小查的家庭并没有教会他如何爱人。

他学会的只有随心所欲，得过且过。

很多人一生都是这么过来的，这种生活方式也不是就该被诟病。

但是，如果他真的遇见过痴等的人，就该明白，

黎耀辉也不会一直等何宝荣，想要回家的浪子，前提也得有人愿意爱他。

《妈别闹了》展现了女性渴望爱，找寻爱，享受爱，找到自我的不同旅程。

其实也在说，生活不一定非要找个人来爱，重要的是你要喜欢你的生活状态。

王玫玫的闺蜜金香玉，丈夫出轨家暴，她毅然带孩子离开。

孤身一人把儿子好好养大，后来和小她十几岁的男演员陆易谈恋爱。

别人都觉得她包养小白脸，但她不在乎。

她不想再踏入婚姻，有钱有闲，恋爱到终了，这不是很多人梦寐以求的生活？

她有任性的资本，有认真去爱的人，为什么不？

也许别人看来他们这段关系不平等，但她和陆易都习惯了接受彼此的好和坏。

在他面前，她永远是小金。

他们在外面有多远开多远，也陪伴着风雨无阻地行至终点。

陈光辉也是这样，虽然他先一步抵达了终点。

可他这一生，无怨无悔的付出，

看着爱的人们快乐，换回了生命的丰满和充实。

其实在某一瞬间，我觉得罗伯特和他是很像的人。

尊重王玫玫的意愿，宁愿自己睡帐篷；

放弃了甜品饮料，只为活得更长久陪伴她；

开启说走就走的旅程，任由她掌控话语权。

与人为善，不争长短，

更重要的是，都愿付出一切去守护美好。

这也是我到今天还在为陈光辉爆哭的原因，啊……（收）

罗伯特在小吃摊也给陈光辉摆了一副碗筷，那里又哭亖了……（收不住了）

每个人期待构筑亲密关系的类型可能不同，

但最不该忘的是，我们有权利选择什么人去组成你的家庭。

与猫狗相依相伴也好，谈不结婚的恋爱也好，

人生有太多无常和遗憾，来得及就邀请真心的乘客同路，来不及就随时弃车逃跑。

总之，要得到王玫玫的真传，要勇敢啦！

感谢主创团队，将大胆生猛另类和真情打包，大方掏给我们。

前排表白贾静雯！真的骗到我了！

知道是戏中戏啦，但脑海中挥之不去还是吴慷仁的果体，和那句“那你想要上床当玩物，下床当宠物吗？”

啧啧啧，我腿软。

要给吴慷仁颁一个突破自我奖！继宝宝之后再接再厉！

最后，跟我一起说，谢谢周兴哲！

OST《最后一堂课》太好听惹~

陈光辉语录：“我们正在经历一个变动的时代，无常就是日常，你们只要明白了，我就一直都在。”

另外，推荐去听Hebe的《日常》，就像如蓉小敏重新开始的生活！

前几天看了今年新上的港剧，也是讲一家子的故事，但越看越觉得尬，演技风格还是非常90年代的感觉。

比起来，这部戏要自然很多，虽然也是讲家里长短，也会一惊一乍的日剧风，但走心的时候是很顺的，完全不尬悲、不尬把悲的部分往喜了演。

另外就是，本剧也确实不需要用吴慷仁的裸体当噱头，林伯宏已经非常敬业了。

在看《台北女子图鉴》的周更空隙，琢磨台剧，又快速刷了一遍《妈，别闹了》，第一次是跳着看，一般，没有对比就没有伤害，第二次竟看出了很多很多的优点。

1.节奏明快

《台北女子图鉴》的问题究竟在哪里? 经常看着一段段庸常，半集的时间过去，依然不知所云。《妈，别闹了！》就很上头，这个剧是尺度大，不是镜头怎么怎么样，是语言和对话上几乎每隔几分钟都在抖包袱，而且一直在开黄腔，当然都是很日常有分寸的，至少有提神醒脑的作用，言之有物，不是在说废话。

2.确实搞笑

第二次看出了很多笑点，这些笑点不故作姿态，而是来自人物之间的互动，源于人物的困境，源于真实。都说喜剧的内核是悲剧，从卓别林到周星驰，大师们当时的表演要极大的夸张才让人能get到一种力度，到了今天，《妈，别闹了！》所处的现实生活，人们表现喜剧已经不必那么用力，因为观众的生活基底已然和它的对立面很近，所以那些为了抚平创伤的笑点很容易走入内心。

其实这个故事回过头总结，说是悲剧一点也不为过：家中父亲突然离世，母亲一人远嫁异国他乡，共同的房子卖了，大女儿一个人独居，二女儿还是被前任纠缠不清，家不就是散了么。但看整个过程，真的很搞笑，笑到最后，化解了全部悲伤的气氛。

3.情感上类型丰富

父女关系

那几集有关父亲出现独白倒叙和超现实对话，一下把整个剧立意抬高了很多。没有那几集，从家中三个女性的性格也能看出他们的父亲是一个好父亲。剧里他们似乎并不过多悲伤，然而悲伤不仅以泪洗面才算，整剧就是表现他们悲伤的方式。

老年人爱情

很久没有看到表现上了年纪的人如何追求爱情，核心主角母亲的疯狂追爱那种活力特别有感染力，并不会觉得不可理解，确实反映了爱情的母题是原始生命动力，她顺利在澳洲结婚，与其说缘分好，遇到好人，不如说是她的意愿如此之强烈，在此之下一切的行为尽管笨拙，也很可爱。

社恐文人作家的现实和想象

贾静雯演的大女儿真的是作家本家，大龄单身，一身素衣，沉溺于幻想世界不可自拔。关键是她和她幻想的吴慷仁演的学长都太好看了，以至于他们相遇的那些情境都像真的一样，作为畅销言情小说家，剧里还揶揄了出版界种种，还真的把一个作家世界和她不堪一击的现实生活展现出来了。

年轻男女的爱情之二妹：狗皮膏药一样的关系

柯佳嬿演的二妹状态太对了，不愧是两届金钟影后，日日酗酒，浑浑噩噩。关键她这个男友确实很渣很典型，反复渣又离不开，因为小妹意识到，这个世界只有他这个男的，了解我还那么对我好，二妹是那种把感情看的很重，把生活看的很轻，又不表达的年轻人代表，柯佳嬿应该得双份工资，既陪着其他角色演喜剧，自己又演了像是另一部戏。

生死问题

除了父亲的开头去世，整部剧还有母亲的挚友同龄人去世，一个找了年轻男友的有钱人，和她令人难忘的葬礼，这个配角的戏很感人，她们曾经是同学，有自己的小组织，等于共同走过大半人生，按说她是依自己的心愿找到一个年轻的伴侣，又有好友支持，遗憾是没有，从那段和母亲在病房探视的戏，可以看出她的恐惧，也就是大多数人对生恋恋不舍的真实状态。

4. 一点不足

导演和编剧在轻喜剧和家庭伦理剧中的徘徊

《妈，别闹了！》片头和片尾的动画做的很精致，有漫画风格，总是在一片嬉笑打闹中有很深情的叙事。但是柔和的不自然，打个比方，如果是无厘头式，注定以消解琼瑶式为目标，如果是琼瑶式，绝对想往莎士比亚发展，但整个剧一会儿这样一会儿那样，把一个可以构建风格的机会白白丧失了。

被称为“台湾歌坛大姐大”的比莉、2019年凭《我们与恶的距离》获金钟奖的贾静雯、《想见你》女主柯佳嬿……号称最强卡司的家庭喜剧轰轰烈烈上线，然后扑得无人在意。

目前来看，《妈，别闹了》的评价呈两极化，一方面，有人认为有笑有泪，题材新颖，值得一看，另一方面，则被诟病剧情浮于表面，看似女性主义，仔细一看还是老一套价值观……

《妈，别闹了》的故事，围绕三个女人展开。

“妈”——一位名叫玫玫的女人。她热爱粉红套装，不折腾不快活，秉持“女人的婚姻就是事业，离婚就当资遣，老公挂了就当公司倒闭，没有人可以阻止我中年就业”的理念，一面为女儿婚事操心，一面思索着如何把自己再嫁出去。

在恨嫁的日子里，她被人骗、被人嘲、被人怀疑，差点成为第三者，差点被异国相亲对象骗去所有积蓄……但这些都不能阻挡她的结婚热情，她还在期望一段美好的爱情，还在不断相亲。

那两个整天咆哮着“妈，别闹了”的人，就是玫玫的大女儿陈如蓉和二女儿陈若敏。

与常见的家庭剧不同，两位女儿对于老妈再嫁并不反对，只希望她别被人骗还替人数钱就行，并求她不要给她俩强行介绍对象，或出席什么奇怪场合，比如，穿上旗袍参加名为“同学聚会”，实为“剩男剩女相亲大会”的活动。

对于十分恐惧爱情、过于理性的陈如蓉来说，天大地大都没吃炸鸡和写小说大，再说，她笔下的爱情小说，早已让自己和各式各样美男谈过无数恋爱了。

如果说大女儿是“爱情恐慌症”，那二女儿就是绝对的“渣男吸引机”。在炸鸡店工作的陈若敏深陷一段烂感情无法自拔，对于男友小查，她是喜欢的，更重要的是，通过照顾一个比自己还差劲的人，让她觉得自己还有价值。

而在这三个女人背后，始终默默站着一个男人——玫玫的亡夫、如蓉和若敏的爸爸。

陈光辉是天底下少有集齐了好丈夫、好父亲所有特质的男人，三个女人全部被他宠着，甚至于玫玫，都像家里的第三个女儿。

对妻子，陈光辉包容她所有缺点，全心全力爱着她，无论她多么任性，在外面捅了再大篓子，他也只是唠叨两句，就独自承担所有后果。

面对两个女儿，他同样温柔。

父亲的爱，首先体现在女儿的名字。作为金庸迷，陈光辉把最爱的两个女性人物黄蓉和赵敏的名字都放在女儿名字中，如蓉、若敏。同时，他对女儿最大的期望是：“我希望她们都做自己，不要成为别人的附庸品。”

他真心爱重两个孩子，不管大女儿的小说多么狗血，他都会十分自豪挂在嘴边；二女儿珍惜旧公仔的味道，他也能理解孩子的小心愿，拦住玫玫洗女儿的玩偶。

他把她们宠上天，甜的都捧出，苦的都吞下。

因此，即便在陈光辉走后，母女三人的生活仍然有父亲的影子。她们仍然遵守父亲告诉她们的生活习惯，仍然只吃得下用父亲的菜谱做的红烧肉，玫玫相亲屡屡不顺也是因为找不到像他这么好的丈夫，而如蓉甚至直接默默充当“父亲”的角色，潜意识里希望按照父亲在的样子生活。

短短11集，母女三人为爱情苦恼，为亲情流泪，为友情悲伤，却又再展笑颜，继续拉扯，与现实大战三百回合，最终，玫玫远嫁澳洲，收获一份美满的爱情和真心以待的丈夫，如蓉拒绝了伤害自己的初恋，继续埋头写作，若敏终于摆脱渣男，开始习惯一个人跨年。

《妈，别闹了》改编自陈名珉的小说《我妈的异国婚姻》，而这个故事，其实来自原著作者亲身经历的真人真事。

仅从剧情梗概来看，确实是一部主打“女性独立”，探讨亲情、爱情、友情、婚姻的作品，但事实上，正如剧情中调侃的那样，其本质是“用大众小说之名行言情小说之实”。

无论口号喊得多响亮，所有内容仍然引导向女性需要婚姻作为归属，如蓉和若敏两姐妹也始终站在大龄剩女的位置上，而不是独立女性。

不过，《妈，别闹了》也不算完全差劲，从部分桥段来看，它还是有闪光点的。

比如，有一集讲述玫玫上学的友情，那时她有两个好友，三人在还是小女孩时便组成“水昆少女队”，长大后，另外两人由于误会长久不来往，水昆少女队一度面临解散。

但多年后，三人都已年过六十，解开误会，惊讶发现各自身上仍带着曾经的姐妹同心手帕。于是，眼含热泪而又面带微笑的三人，在被真正的少女们喊“奶奶”的年龄，再一次将手帕绑在手腕上。

这一幕，这一个瞬间，是整部剧最接近女性主义，或者说，最接近女性成为自己，深爱自己，感受爱，享受爱的瞬间。

另一个动人时刻出现在一场葬礼上。

玫玫的好闺蜜小金，生前十分有钱，包养小奶狗，让身边同龄人羡慕得不行……但这些都不是她最酷的一面，她的葬礼照片，是在一众精美写真中挑出的那张COS女武士的拿刀照——生前快意人生，潇洒处世，身后遗照颠覆温柔形象，又酷又飒，拎着武士刀，斩断过往一切乱麻，仍然潇洒。

总的来说，《妈，别闹了》好坏相抵，只能算平庸，可以作为下饭剧，但好像也没必要。值得肯定的是，这样新颖的题材，这种以喜剧探讨深刻社会议题的故事，已经有人在创作，在尝试了。