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剧照
剧情介绍
长篇影评
1 ) 伟大励志母亲....编剧这是给谁立的牌坊
2 ) 谁的自私值得原谅呢
昨天看完了《娘要嫁人》最后一集，二刷画下句号。由于我一心执念鱼蛋的小戴叔叔，所以有些不甘心的心情。
毕竟我鱼蛋是如此可人——啊
很多人诟病这三个同样爱芳子爱得要死的男人是天方夜谭，我今天不谈爱情只谈亲情。
最后让我感慨唏嘘的当然是芳子在最后两集中，年近古稀还被到处介绍对象，以及和三个儿女的家庭之间的稀碎摩擦。
弹幕全飘着“白眼狼”三个字。是啊，芳子从三十几岁守寡到快六十，至少三十年的时间一个人将三个孩子拉扯大，虽然说有娘家和那几个男人的帮助，但她仍然不是不容易的。特别是他们刚好又是中国上个世纪最困难最黑暗的一段时间。饥荒、大炼钢铁，wg的上山下乡、批斗，每一样都深刻地影响了这个国家的每个角落的人民。但就像芳子说的，最难的时候过去了，现在三个孩子终于有自己的家庭了，迎来的不是新的幸福，却是新的尴尬。
芳子一生要强，用弹幕的话说就是“作”。要强和作当然不是一回事。不合时宜的要强是作，而芳子就是不管何时何地都要强，所以才显得作。要强没有什么不好，只不过对一个在那个年代拖着三个孩子的寡妇来说，不是好事。这种要强在外人甚至在孩子们看来，就是自私。
大毛需要关系调到篮球队的时候，希望芳子能和肖书记结婚；二毛想要从插队的地方回到城里当售货员，哥哥想要领导批准离婚申请，也希望芳子和李主任结婚；毛毛希望戴叔叔送她出国，希望芳子和戴老板结婚。从十几岁到二十几岁，孩子们一直都在希望妈妈的婚姻能给他们带来好处——虽然最后都没有结成，但好处已经拿到了。到底是谁自私呢？
我觉得整部剧就是两个主题爱与自私，它们在博弈。母亲的自私与孩子的自私。母亲对孩子的爱和孩子对母亲的爱。到底应该成全谁？
大毛有一集因为芳子执意看望已经打成右派的肖叔叔，怒斥母亲芳子。那一集那段对话算是芳子的第一次爆发。
芳子的要强除了不愿意接受别人的同情施舍之外，还有不忘恩情。就算小戴坐了牢也要等，因为他是为了她家能吃饱而犯罪，直到听说死了。就算老肖被划为右派，她仍然不避嫌前去探望，因为他十年来的守望相助默默守候。而当年受过戴叔叔和肖叔叔帮助的孩子们，仍然会在坏事发生后，和所有人一样劝妈妈远离他们。用老肖后来的话说：孩子们永远知道哪些人是对他们有帮助的。
但孩子们的话现实来看，也是无可指摘，他们年纪轻轻需要清白的政治出身，不能和右派甚至犯罪分子有任何瓜葛。作为母亲，世人永远要求母亲应该是无私的，这是毫无争议的。要牺牲也只能是母亲。
所以，当大毛王东把最后的话说出来后，芳子定了几秒，一下子就镇定了，坐下来，怔怔地，然后选择了妥协。因为她是母亲，她的所有身份中，母亲的身份永远是最重要的，女人这个身份从结婚那天起就是最不重要的。这一刻作为母亲的母爱战胜了女人的自私。
他们当时或许并没有意识到，但一直到十几年后，他们才真正意识到自己当初的自私和后果。
但是母爱向来就是无私的，孩子们的自私本来就是在母爱无私的前提下，谁又能指责当年那些不懂事的孩子？
还记得叛逆期的王东，只要看见芳子穿那件漂亮的绿毛衣或者稍微捯饬一下，就会恶眼恶言相向——因为他觉得只要这样就是要和别的叔叔约会。孩子们在一次次帮助芳子强化“母亲”这个标签，并希望她淡化甚至忘记“女人”这个底色，这是孩子们的自私。而芳子偶尔拿起口红试图让自己恢复“女人”这个角色，四十多岁还喜欢浪漫爱美，想要嫁给爱情，这是作为母亲的自私。
谁的自私应该原谅呢？
不知道。
3 ) 五彩云霞空中飘...
从去年六月以后，我就没在豆瓣写过任何东西。也看过一些很精彩的剧，比如国土安全，但就是没动力去写点什么。看这剧的最初动力，是因为蒋雯丽。我这个人一阵一阵的，以前就很喜欢《幸福来敲门》，找来重温了一遍之后想再搜其他的来看看，就找到这一部，分数也还可以，最重要的另一个原因，大概是严歌苓了。看过芳华之后觉得不错，编的剧有深度。
镜头是诗性的。好多好多镜头都别具匠心，既具有年代感，又具有胶片的质感，而且，齐之芳那些表情和背影，都捕捉得恰到好处，有种作者电影的错觉。尤其是年轻时的齐之芳在舞台上的两个桥段，一次是排练，她穿着制服，里边是白衬衫，长长的辫子，瘦小较弱的背影，随着《情深谊长》这首曲子，那种文艺的、诗性的、人性的、由内而外的美弥漫在整个长镜头中...等看完全剧再回过头来看这个镜头的时候，不禁感慨万千...或许生命是场幻灭，美好的永远是瞬间，大部分时候，都是爬满毯子的虱子居多吧，别期待生命做它做不到的事儿...
还有好多反应齐之芳日常生活的镜头，这些镜头大多没有语言，静静地聚焦着，无声的抗争....这首情深谊长配合着齐之芳的背影，非常美妙。
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生活是苦难的。齐之芳所经历的时代，有着三年大饥荒，大炼钢铁以及那场浩劫...物质上的匮乏，到精神上的背叛，时代的变革，种种人间疾苦她都经历了，而她大多时候，只是默默地忍受着，一如那些无声的长镜头。记得后面她见到小戴的时候说：“你知道这些年我是怎么熬过来的吗？我是一分钟一分钟熬过来的。”
台词是耐人寻味的。记得肖虎从被打倒到被解放之后，和齐之芳说这些年他学到的最多的就是凑合。齐之芳说你现在会退而求其次了，你以前是不会退的。他回到：不退连次都没有。还有很多，但印象最深的就是这一句。
爱情是种感觉。和这个人并不直接相关。我们也可以看到，那个曾经的小戴也随着年华的消逝而永远定格在记忆里了。
女主角是美好的。那种人性的美好，追求自我的坚持...或许是越美好的东西，被现实摧残的时候才显得格外揪心。而这种套路，竟被编剧们用了一遍又一遍...最最最揪心的一次，大概就是子女们为了自己的私心、为了成分的正确非要逼迫他们的母亲嫁给李主任。而齐之芳也有整个人设的彻底崩溃到最后的忍辱接受，沉默地像一个烈士。她除了是她自己之外，她还是三个孩子的母亲，她还生活在那个时代中，那个时代要求一个女人不能有任何自我，要有儒家文化中的牺牲精神，要有母亲应该具有的牺牲精神，真是半点不由人。
这是最残忍的地方。这是严歌苓想要批判的东西，所有现代女性大概都很痛恨这种从意识要行为上的强加和胁迫。
我从严歌苓的这一部剧中找到了读巴尔扎克作品中同样的感觉。齐之芳从最开始得知作为烈士的丈夫出轨的歇斯底里日日难眠，到最后的对很多事沉默，这其间的变化是30多年的苦难岁月。而沉默，大概是绝望最直白的表现。
生命是一场的幻灭，别期待它做不到的事儿...
4 ) 戴世亮
很抱歉错过了你这么久的时光，愿从此以后不再互相辜负。
这个世界上爱情是什么呢，作为年轻人我觉得不应该轻易回答，尤其是像我这样薄情的女孩子。我很爱徐天也爱戴世亮，他们就好像冬天里暖暖的灯光，不管这个世界怎样变，我还站在路口那里等你回家
你见过春天里郁郁葱葱的白杨树吗，挺着高傲的额头，在春天里哗啦啦的作响，每一个叶子都在都在沿着脉络拼命的成长，戴世亮就是这样的一个人于我而言。第一次遇见不禁会想这个世界上怎么会有这么美好的男孩子，对啊，怎么这么好。齐之芳和朋友曾经开玩笑说：四分钱的豆腐和滴滴哒哒滴滴（吻）你要哪一个？齐之芳莞尔一笑并并不作答。是啊你要哪个呢？
小戴的出现对于齐之芳来说就好像干燥又无味的生命里遇到了一场期盼很久的月光浴，“17岁的时候我的审美就定了，当我看到那个长辫子大鼓的姑娘的时候一切就已经有了它该有的结尾”，那个时候一切都刚刚好。心心相印，爱情还没染上生活的烟气，好像所有的事情满腔热血就会成功。我并不否认戴世亮对于爱情懦弱的一面，相反我觉得很真实，因为想要与她风雪与共，所以才会害怕未来。
再相见我以什么话回你，过得好吗。雪夜前夕，想得太多，分享喜欢的剧照给你们
听说明天会下雪❤️ 而我希望每个看到这篇文章的人都会觉得温暖。仅此
5 ) 突然闯进来的炽烈爱情；生在身体里的冰冷世界
娘剧首先一个特质就是明显的双重主线，或者说是双主题变奏。我们跟着剧中的蒋雯丽将她的/我的/我们的人生里里外外看了个通透：封闭而敏感的内心世界被外界闯入，那或许是爱情或许是温暖或许只是单纯的荷尔蒙，于是具体而微的感受能够燃烧成每一个炎苗细节都清楚细腻的篝火；相对的外部世界永远保持着表面上的温情脉脉，每个人都在利益的平衡木上小心行走，在自己趋利性的选择驱使下将那个为自己付出最多的人推向深渊，通过母子、母女关系的处理，世界冰冷的本质贯穿整部剧。
双主题的表现形式如此风格迥异以致于截图出来大家根本不会觉得这是同一部戏。讲到蒋雯丽和她的男友们充满温情回忆的细节，车站单车大红围巾一方桃林，从拍摄角度到取景意象上唯美倾向都比较明显；而讲到子女生活（尤其是夫妻独处、睡前等片段），一股浓重的生活俗剧的气息就透露出来，斤斤计较互相算计道貌岸然无可奈何通通在里面。
一部戏里两种截然割裂的风格样式，让我们能够更深切地感受内心世界柔软敏感丰富如一树深山独自开落的桃花、外部世界人与人之间从根本上的不可沟通性。前者因为虚幻迷离而愈发美好珍贵，后者因为坚实不摧而更加冰冷绝望。一把从外面烧到心里的个体生命之火，一个生长在身体里、延伸到社会外的人际关系，不正是我们生存状态的体征：先天罹患死亡之癌的“人”，终归要带癌生存并宛若不知自我欺骗地奢求存在意义——意义始终缺席，而无数个瞬间的感受长存。
一些散记：
故事的“命运”主题在姥姥去世那集（之前不知道有木有）通过贝多芬的命运交响曲明显传递出来。
将蒋雯丽彻底离开以后张鲁一的寻找至于一条逼仄并繁乱的街上，逆光占据多半镜头，西装革履的张鲁一和身后骑自行车、带红袖章的解放军截然分开，这个现代感十足的镜头十分经典。
蒋雯丽在戏中年纪越大越有味道，到后期的选景、采光让人感觉小心谨慎如电影，每一个镜头都别有深意、每一个场景都充满回忆感，无需对白和背景音乐，有沉寂静观的红墙灰树，有行走其间的风尘雪莲，已经是一种美的享受。
6 ) 不要说，没在一起睡觉就不叫背叛。——说《娘要嫁人》（1）
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真心不知道，这部电视剧究竟要表达的是什么？传递的是什么？莫非就是传说中的“正*能*量”？还是所谓的，为了寻求内心的真爱，真实的自己的一个女人的坎坷？抑或是寡母育三孩的艰辛？为什么我什么都看不到，明儿得去重配眼镜了！
事先声明，本言论不涉及到剧中任何一位人物的扮演者，单纯针对剧情。并且个人感觉演员的演技都很棒，为此片添彩不少，不然更是无法入眼。
在今天，关于“小三儿”的话题已经不是什么新鲜事，但是之所以大家口诛笔伐的对待“小三”，是因为顺序不对。什么顺序？如果在一段没有结束的婚姻中有一方出轨了，那么这是错的，无论你是什么原因，就算这“三儿”真的是真爱，那也是“三儿”。但是如果是先结束一段婚姻后，双方再各自觅得佳人，那就是值得祝福的。就像是橱窗里的东西再美好，但别人比你先付款就是人家的，你就是十倍二十倍的价格，人家不卖你也不能明抢啊？当然，你要是和人家沟通好，人家又愿意转手，那就是合理买卖。多简单的道理啊。顺序很重要，可齐之芳偏不知道，这也不能怪她，连教她认了第一个字的哥哥齐之君也不知道！
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先说齐之君的。说实话，我也是真的心的不喜欢他媳妇，也觉得俩人不配，但...但....但....那毕竟是自己的媳妇，自己孩子的娘啊，难道，齐之君，乃至全家人对她就好了吗？有段情节是嫂子在控诉，说嫁到这个家来，连一个自己柜子都没有，家里的柜子放的都是芳子的东西。齐之君说自己的媳妇是嫉妒妹妹，不错，就是嫉妒了怎样，搁谁那不嫉妒啊？在这个家里，受到万千宠爱的是齐之芳，同样作为在这个家的女人，老公不爱我爱妹妹，公婆不疼我疼小姑，只要是个正常人，谁不委屈啊？也许是我觉悟还是不够高，胸怀还不够宽广，要是我家里父母如果这么偏向对待我和妹妹有也急啊。
可是这么没文化、没修养、没这没那的小魏是耽误了谁还是害了谁？她只想让老公疼自己，过好自己家的日子，有错吗？这不是每个女人最平凡的愿望了吗？如果说她有错，错在她的破嘴，破脾气，错在每当齐之芳回到娘家后，她就像是被别人侵犯了领地的母狼一样张牙舞爪。
可他老公呢？剧集过半，齐之君什么时候是站在老婆这边吗？不知道你们看没看到，反正我是没看到。我只看到了，真么多年来，他与红颜知己小崔在一起。当然也没干什么，用剧集里小崔的台词“一起逛公园、看电影、冬天就是坐在公共汽车上来回”，“我把他这个音乐盲变成音乐通，他把我这个对水利一无所知的人变得关心水利建设”，（大概这意思吧，具体台词记不住了），怎么好像紫薇和尔康的“看雪、看星星、看月亮”呢？当然两人除了培养了点共同的兴趣爱好，偶尔谈谈心，偶尔深情对望，在偶尔一起出去秋个游之外，没别的什么事。真的，真的没睡，所以不能算出轨吧，不能算“小三儿”吧，顶多就是个“精神出轨”吧，就算是吧！
“精神出轨”的伤害有多大，请参考《离婚前规则》里贾乃亮和白百合扮演的那对，里面白百合的台词比我的废话说的明白。但《离婚前规则》里还不算太惨，最起码，男主“精神出轨”后亲戚朋友都在批评教育他，安慰女主，男主也在自我纠结。而我们这老齐家呢？男主不但享受至极，齐之君还让让小崔教自己饿外甥女唱歌，并叮嘱二毛不要让舅妈知道。齐之芳呢？就像找到“同是天涯沦落人”似的，幽幽的对小崔说一句“没事就来我们家吧，不然你和我哥去哪啊？”我擦。并且还要在媳妇不在家的时候带小崔去见自己妈，拜托，哥们，您还没离婚呢，就是不按照剧里的年代，在今儿个也不行啊。
说道离婚我就更生气。这婚姻不般配，没感情，这理由那理由的，可谁让你结了，既然结了，那就像个男人似的，担起该负的责任。就算喜欢小崔喜欢的撕心裂肺了，咱也先把婚离了，这是对与你生活过的你孩子的妈，一个女人的尊重，也是对你的爱情的尊重。我没记错的话，齐之君是先与小崔“谈的来”的，但这边并没有和小魏离婚，“谈得来”很久之后才像我们李主任递交了一份离婚申请。恰恰正是在谈自己的离婚问题的时候发现李茂才派人跟踪自己的妹妹，把我们这位伟大的哥哥气的攥起了拳头，我好像刚从齐之君身上看到一点像个爷们的影子，可这家伙抬头一看书案上自己的离婚报告，又自我调整平息了怒火，继续喝李主任，谈心。
也许我有病吧，也许我的三观不常规吧，可我是真的觉得小魏挺悲惨的，那句话怎么说的来着“回咬人的狗不叫”。斯文如齐之君，却早已有个“谈得来”的朋友多年并且周围的家人都知道且支持着，粗俗如小魏，却为了早已不属于或是从未属于过自己的男人每天像个泼妇似的生活。一个女人怎么把自己混成这样了。
这方面，小崔就聪明许多。可是，大姐，有首歌你那个年代可能没听过，叫做《女人何苦为难女人》，在我们责怪男人出去寻花问柳的时候，也要想想，要是没有那么多花，他就是想采也采不到啊？这小崔是个好同志，义无反顾的走在喜欢别人老公这条路上，坚定不移。先是齐之芳的老公，再来齐之芳的老哥。难道你不知道人家都是有老婆的吗？虽说“我喜欢你是我的事，与你无关”，可你不知道，这个世界上最坚固的也是最脆弱的就是人的伦理道德，精神防线。哪个正常的男人，还是家有丑妻悍妇的男人看到这样一个柔情似水的女人会不动心啊。小崔啊，你没放火，但你也没救火，只是一直加柴而已。
女人啊，不要再为了不把心思放在自己身上的男人费心思了；女人啊，不要再对不该把心思放在自己身上的男人费心思了；女人啊，不要再不把心思放在自己该放心思的男人身上了。
男人亦是如此。
齐之芳，你对那三个男人，也错在顺序上了，顺序错了，多情就变成了滥情。 ......（待续）
极其不愿意承认，好吧，在老妈的间接强迫下，某鱼真的看完了。。。一个莫名其妙的浪漫主义女人纠结又YY的一生……她自己挺乐呵，毁了一堆男人的生活……老李，小戴，老肖。哪个都陪着她晃荡了一辈子。好莫名其妙的片子，又刷了一遍鲁一的cut，sign
这么好的剧，这么好的演员，一集一集追着看完的。一般的来说结局了我会长长的不舍，这次也有但没以前严重，可能是齐之芳这一生太苦，早些希望她过得好，剧集结束了说明她有了好归宿。
这是怎样一个超级美女啊？这三个男的，随便跟谁不都成嘛，偏偏拖着不结，一直拖到结不了。还一肚子委屈似的抱怨命不好。二毛简直是受虐狂，跟云翔这疯子真是天作之合。最后的结尾还是很诗意的。这个寡妇果然是招蜂引蝶游刃有余啊。
好喜欢戴世亮，但是就像大多数分开的恋人们一样，他们也不是那种“适合在一起生活”的人，剩下的唯有怀念。所以最后，她选择了用持之以恒的语言和行动对她说“你的依靠，是我在这个世界中的位置”的那个人。ps：国产剧里面也有大帅哥。
看剧情觉着挺扯：一个女的、三款男的几十年跨度不离不弃地爱着她。那为什么看呢？蒋雯丽呀！看完还是能接受了这个设定，毕竟编剧是严歌苓，总还能圆回来。开始是站小戴叔叔的，后来还是站肖虎了，毕竟道不同不相为谋。很现实，养儿女都没用，想穿才不寒心。
蒋雯丽绝对是实力派演员，各种纠结的情绪诠释的很好。伟大的母亲，为孩子考虑嫁人但又不愿违背自己的心，曾经多次想像个孩子一样追寻自己的心和爱人在一起但为了孩子们都放弃了。她要强但不得不对生活低头，她对生活低头但又保持自己对爱情的忠贞。处境难却努力维持平衡！
戴世亮这条线是童话和传奇属性的，就是要让他留着无可挽回的遗憾，永远在回忆里悼念才好
女主跟几个男人各种暧昧，暗送秋波，各种欲擒故纵，还想尽量撇清关系，显得自己很无辜。这他妈演的啥，一股尿骚味儿，我要是大毛我也不回家。
寡妇的后宫！！！四星全给小戴！！！！！！
越来越喜欢严歌苓这个作家，从《金陵十三钗》之后我就开始喜欢这个作家的作品。不过也很好，随着《金陵十三钗》的播出，严歌苓的作品也越来越多地走向荧幕。蒋雯丽的表演很出众，当然，于荣光、李立群和吕中，这三位也是绝对的顶梁柱。这部戏让我认识了张鲁一，一个非常有才华的演员，绝对赞一个。
陪麻麻看的电视剧 喜欢戴世亮
我还没看完，虽然只看了张鲁一cut，但是这是一部超级女性主义的片子啊。天天唠叨中国女性被直男癌迫害。蒋雯丽这种派头就是让一切住嘴。立意深远，志趣清高，画面美好。力荐。
穷的男人愿意为她花钱，忙的男人愿意为她花时间，古板的男人愿意为她花心思，这或许谈不上好女人，至少是有魅力的女人。
七分吧，别的不说就说杨青，杨青的演技比那些花瓶好几百倍，她的出场能让你感觉到什么叫做全身都是戏，当然这演员确实有些丑。😂😂
我绝不会选肖虎这种所谓的好男人
前十集还不错，再往后就不对劲了，居然又是苦情。。。受够了。整部剧基本上就是严歌苓意淫。。。一个女人有三个男人爱，三十年内没挑出一个来，非等到六十人老了才和最爱她的一个牵手走向人生的黄昏，果然是女性题材啊。中间都不必看了，一个套路，直接跳到最后一集，看完结局了事。PS蒋雯丽演的不错。
看到昨天实在受不了了 隔壁的居然做了一盘羊肉饺子送她家 那可是61年自然灾害啊！你知道白面有多难弄？！包白菜的都了不起了还包羊肉的！还随便送邻居！导演你醒醒！那可是白面！羊肉！饺子啊！！！恨死了！←对吃超在意我
女主角很幸运，三个很好很好的男人走进她的生命付出真心然后不辞而别，漫漫三十年，再好的月色未免凄凉。五号巴士站，手帕里的一叠粮票，黄叶地上的自行车，满屋子的喜字春联，红色发卡，猪肉包子，电报情书，如春天般温暖的小戴叔叔，想给他一个大大的拥抱。
槽点略多。然后戴叔叔好帅啊（¯﹃¯）怪不得毛毛那小演员最喜欢戴叔叔
蒋雯丽演绎那个年代风情万种的中女诱惑还是挺不错的，可能是人物装扮比较雷同，没有当初看《幸福来敲门》时候来的惊艳。