噬罪者

会接触到这部剧，是因为搜庄凯勋的电视剧搜到的，这位仁兄，虽然只看过他的一部麻醉风暴2，还是配角，不过至今仍然念念不忘，想说看看他还有什么好剧，就搜到这部与「我们与恶的距离」常常同时搬出来对比评论的剧——噬罪者。

其实这两部剧要表达的思想有交叉之处，但又并不相同，一部是站在法律、道德等伦理角度的大方向去评判善恶，剧中台词“什么是好人？什么是坏人？你有标准答案吗？”拷问人心，而这部剧是完全以一个小人物的出狱生活带出它想告诉我们的，“我以为一切都会一笔勾销，但不是这样。”

“hate the sin，love the sinner”，这是出自《甘地语录》的一句话，译作“恨罪恶，爱罪人”，这也是这部剧的英文译名。为什么要爱罪人？人之所以会成为罪人，是因为罪恶有了生存的土壤，我们和罪恶生活在同一片土壤，怎么可能不变成罪人？与其不加思索的惩罚他，不如去思考怎样把渗入土壤的毒素清除。否则，除了这一个罪人，未来还会有更多的罪人。

由于涉嫌杀害未成年少女，王翔被关了十二年，出来后，物是人非，因为怕影响到家人（为防止罪恶再次发生，刑满释放人员需要定时向观护人报道，并且警务人员要时常去居住地探视），他没有留在家里的早餐店工作，经弟弟介绍成为了一户有钱人家的专车司机，而阴差阳错的见义勇为，曝光了他的入狱事件，走投无路，他投靠了监狱中认识的做正当生意的龙哥。

原本以为日子就这样毫无波澜的过着，那段不堪回首的往事也会慢慢淡出脑海，可生活怎么会轻易放过他们呢？同在龙哥的公司工作的更生人阿标，因为被怀疑盗窃，干脆破罐破摔，故意在商超抢劫，就为了能再被关回监狱。

为什么？外面的路，真是太难走了。

一个人被判定有罪后，之后发生的任何坏事嫌疑最大的依然是他，即使他是清白的。这就是首因效应，犯了错的就永远是罪人，任何人都能俯视他、批判他。人性如此，无法避免。

王翔也没有逃脱。因为一个未成年少女的失踪，他又理所当然成为嫌疑人。然而那名所谓的失踪少女，只是因为跟家里人怄气，自己躲起来了而已。

那此时王翔在哪里？我们可以猜一下。

他被十二年前的受害人父亲囚禁起来，打着正义的旗号，发泄自己的私愤，以为这样自己能好过一点，但那件事每想起一次，心就被刺痛一次，伤口永远都不会愈合。

但王翔还是对他说，“对不起”、“动手吧”。

“对不起”，是剧中我听到最多的词。

但谁是谁的罪人？谁要同谁道歉？

结局还有一点意料之外的情理之中，乖巧懂事的怡安，最终杀了男友的外遇，一尸两命。她拿着烟灰缸一下一下砸下去的时候，我想到了东野圭吾笔下的人物。

人变成罪人，该是咽了多少不公正，才能从受害人变成施暴者。

我想小杰一生也不会释然，他的哥哥和女友都是因为自己，变成了别人眼中的“杀人凶手”，这个污点，在这个社会，是很难洗清的吧。

而晓君的父亲，可能会勉强放下复仇的欲望，但是这个心结，怕是永远也解不开。

漩涡中，没有人能逃掉这一切。

无论道歉或原谅的有多诚恳，自己能不能放过自己，才是最重要的。

再说说庄凯勋，看这部剧前，我脑海中他是飞扬跋扈的万大器，甚至看到噬罪者的海报时，对他的造型感到突兀，但剧终后，之前万大器的形象我已经记不起来了，取而代之的是隐忍深沉的王翔。

这个社会还有多少“王翔”呢，我不知道。

但，希望我们不会变成罪恶的推手。

这部剧探讨了很多有意义的内容。

犯罪心理

有时候人会低估自己犯错的能力和代价，却又高估自己底线的坚硬程度。

我挺喜欢噬罪者和我们与恶的距离，是因为这两部剧离开了原生家庭的议题，当这个看似大罪之首的归咎点不再存在时，那么衍生出其他的情节和走向，再探讨人性，至少不再那么苍白无力。

在剧中，王杰高估了自己对所有情况的掌控能力，直到自己建构起来的一切在他面前一步一步坍塌，随着坍塌的，其实是王杰的自尊和身而为人的存在。他只对哥哥表达过自己自卑的情绪，其他大多时候都隐藏得很好，尤其是在和女人们打交道的时候。从他接触晓君、带晓君回家，到夜里失手捂死晓君，再到哥哥顶罪刑满出狱后的安排，再到交合人妻的事情露出，未婚妻杀人入狱。他最终在女子监狱外面吹灭的蜡烛，不知道，是吹灭了他自己，还是拔掉蜡烛后，会是一个新的人。

人妻潘太太，说了一句很亮眼的话：“寂寞是会杀死人的”，和她随之殒命相呼应和，算不上太牵强，但也的确是她把自己一步一步往火坑上推的，推的同时，也把怡安从岸上推到了水里。呼应片头每次都会出现的那一幕，即晓君沉入池塘底。那是一种悄无声息的窒息感，没有解救措施，没有任何机会，没有生还的后路。

而怡安，从一个安静周到的女孩，到一步一步发现真相，被血淋淋地撕开在面前，她以为自己足够伟大和宽容，可以拯救一个12年一直活在内疚中的男孩，可以挽回一个出轨又巧舌如簧的男人。虽说最后的剧情有点陈词滥调，也不太符合逻辑，但它某种程度上，是贴合人物的心理情感走向的。善恶一念，谁又能分得那么清楚。

雯清何其无辜但又何其有幸，她是那个坚守底线的人，纯粹，但她对宋克凡又何尝不是一种伤害？

路人暂且不表，标签和偏见总是毁人不倦。

回到王翔身上，自己虽然是主动为王杰担责，但其实王杰早已背负了两个人的人生。某种程度上，他剥夺了王杰承担责任的能力和机会。而他在阿标无辜致死的那一刻，也的确是想过亲手打残芷玲的爸爸，为阿标报仇。

万念起始，一念就再难忍了。

直视骄阳

欧文亚隆用《直视骄阳》这一本书来探讨死亡议题，我们与恶的距离和噬罪者也通篇围绕死亡议题来展开，人在面对丧生者的时候，如何面对自己心中的缺口，如何面对那个造成遗憾的人，又可以用什么来告慰这份丧失呢？

施害者、受害者、拯救者总是不断转换的，而这两部剧的探讨至少都让人看到了这些人是活生生的，他们的生存势能一直是动态变化着的，有自己所执拗的地方，有自己所温柔的地方，有自己所信仰的、坚守的地方，也有自己真的无法面对难以跨越的地方。

有些事情无法和解，有些事情，需要更进一步，才有和解的空间，但踏出这一步，往往绕了半生的弯路。

更生人

我是一个闽南人，听着台剧里的台语，那是家乡的口音，是一种很亲近的感觉，平安福和拜拜，也是我妈日常会做的事情。跨火盆，也是那的习俗。

在老家，进过监狱的人，都需要在门口跨火盆，吃过韭菜之后，才算是正式回了家，重新成为这家人。而且，在自己无能为力的时候，只能拜托给老天，拜托给各路神明。谁家都害怕自己家出了什么歹孩子，那是一条无穷无尽的被指责、饭后闲话的谈资之路，没有人真正关心你发生了什么，他们更愿意通过自己的臆想来脑补掉你的理所应当。

所以，更生人，听起来是要重新做人的样子，但其实，人们心里想的都是狗改不了吃屎。

所以，我更倾向于更生人是龙哥这样的，很多事情只能自己来做，路需要自己重新开，人生，需要自己把土翻一番，让主观能动性生长出来了，生机看起来就在前方。

就此。

很好看的电视剧，总结起来：前十二集看的很紧张舒服刺激，最后一集恶心到了。

故事讲的很牵强，一些人物的感情转变很突兀。他们明明还有故事，可就是这么遗憾地结束了。

一

角色分析

王杰：自己杀人，哥哥背锅。社会闯荡，人在成长。销售业绩不错，也在学会顾家和担当。可最后还是拖着和唐娟的感情不清不楚，也没有真正给怡安一个心灵安稳后方，导致怡安走向极端。说到底：他还是没有成长——没有说出自己的案底，没有替洪怡安处理后事（背锅），也没有交代向唐家道歉，只是审讯室沉默，在车里为人过生日。

王翔：全局最善良的角色，背锅侠。王翔出狱以后，明明会以为一切会重新开始，可是周围的人还是对他充满怀疑。世界以痛吻我，我却报之以歌。别人关注他，他就逃离。李晓君爸爸开车撞他，打他，他能理解：他们家欠人家一条命，不能反抗，要保持负罪感。多次和弟弟提到忘记过去，经常劝着阿标，要重新开始。可是他自己没有完全做到。

队长：局里看着很负责，不轻易相信证词，很聪明，常年关注王翔。王翔身边有风吹草动，他们都会第一时间介入。可是最大的漏洞就是：他们一直看着的王翔身心很健康，情绪很稳定，待人接物都很得体。当年即便是发现李晓君的尸体和血迹，就判定王翔杀人（虽然可以判定，但杀人理由不充分）。这和队长角色塑造前后矛盾的。

二

不合理之处

1，小爱和家庭差距悬殊，两人能上同一所私立学校，存疑。两人能够成为朋友，存疑。

2，唐娟死后，家人没有一点反应提到，剧情为了省片长可以不拍，但这里面涉及到小爱，潘奶奶对李晓君真相和王翔印象的改观，可以没有拍出来。

3，这部剧应该看作群像戏，其他角色都蛮丰富的，可也有很多戏份的宋克帆和李晓君哥哥妥妥成为推进故事的工具人。

4，洪怡安前面有些胆小（起初害怕和杀人犯哥哥独处，见面）傻呆（王杰多次出差借口都安心接受，在王杰口袋搜出验孕棒也能被忽悠过去）善良隐忍（去帮王妈妈做家务，王杰输出自己错事不离不弃）最后被激怒拿起烟灰缸杀人，可以理解是激情行凶（她本来是去谈判的，让唐离开王杰），可是镜头给她的时候，她面对唐倒下惊慌失措（这很合理），可是镜头接着就是她拿着烟灰缸对唐持续输出？？？？？

当然这个如果需强行解释：病名为爱。她所做的一切都是她和王杰是相爱的。但这还不够。

5，沈雯青竟然可以轻易相信王翔一家所谓的犯罪是因为她？沈雯青对李晓君和王翔走的很近吃醋，而且她也提议王翔和李晓君保持距离。那么王翔的“威胁杀人”怎么会因为她呢？？？还有她竟然为此感到自责，还问王翔恨不恨她？？？？

6，陈芷玲玩失踪也太过火了。不想回家可以理解，害怕面对妈妈也可以理解，但是妈妈和爸爸都不联系（手机坏了，不是问题）一下，电视也在报道失踪，居然可以心安理得到那种地步。。。。。

三结尾

真正的猎手会以猎物的形式出现。怀疑王翔说谎，但从未怀疑过王翔说谎动机。好像王翔通过他们眼中的证据，说出来他们想要的，就是真相。这是值得深思的地方。

在这个地方我不得不要表扬一下国产神剧《毛骗》的故事：在一些所谓的聪明人眼中，真相=我预判了你预判的预判。

所以想要隐藏真相，就要适当露出“马脚”：把自己当作鱼饵，聪明的“愿者”自然会上钩。

送给所有想要当生活的编剧的人。

今年台剧的最大爆款，非《我们与恶的距离》莫属。

豆瓣9.5分，IMDb9.3分，基本锁定华语剧的“年度最佳”。

就在前段时间，又一部品质颇佳的台剧上线了。

它的题材和《与恶》类似，但是关注的视角更加长远——

噬罪者

和《与恶》一样，《噬罪者》也是由台湾公视出品。

它是台湾唯一的非商业无线电视台，不受任何政府、政党及利益团体控制。

因此，公视的剧集在题材选取和故事挖掘上，通常更加大胆和深刻，评分和口碑也相当能打。

比如8.7分的《麻醉风暴》，9.3分的《一把青》，8.3分的《你的孩子不是你的孩子》等等。

《你的孩子不是你的孩子》剧照

往近了说，今年公视的《我们与恶的距离》就堪称突破。

它跳脱出非黑即白的窠臼，没有去刻画加害方犯罪手段的凶残，抑或去呈现受害方昭彰正义的艰辛。

它所关注的，是事发后受害者家属、加害者家属的困境，以及媒体和社会大众的不同态度。

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《我们与恶的距离》剧照

同样是关于“罪与罚”的议题，《噬罪者》在《与恶》的基础上则再进一步。

它向所有观众抛出了一个问题——

犯过罪的人在出狱之后，该如何救赎与重生？

剧中的男主角叫王翔（庄凯勋 饰），他原本是一名受人尊敬的助理教师。

但是，他却因为涉嫌杀害一名女高中生，而被送进了监狱。

美好前途就此终结，他的余生都将被打上“杀人犯”的标签。

如今十二年过去，王翔终于能够假释出狱。

但，十二年的与世隔绝，足够让一个人与现代社会脱节。

他所要面对和适应的，完全是另一个崭新的世界——

首先是与外界的接触上，他入狱之前，还处于靠写信来传递信息的时代，如今互联网已经渗透进生活的方方面面。

手机、电脑、网络，都得从头学习。

其次，身为一个有自理能力的成年人，王翔必须找一份起码能养活自己的工作。

可惜有犯罪记录在册，使得他屡屡被理想的工作拒之门外。

最终，在亲人的介绍，并且隐瞒了犯罪史的情况下，他才勉强找到一份私人司机的工作。

最后，也是最重要的一点，王翔必须再一次融入自己的家庭生活。

王翔的母亲和弟弟，大概是这个世界上，最不会介意他“杀人犯”身份的人。

但是，他们的过度保护，以及过多的关心，反而使得他浑身不自在。

除此之外，弟弟的女朋友不经意间表现出的恐惧和害怕，对于王翔来说也是一把把无形的刺刀。

凡此种种，都是王翔作为一个“前杀人犯”，所需要克服和适应的难题。

这些看似不起眼的小事，对于他们来说却是一个个严峻的挑战，甚至关乎存亡。

在电影《肖申克的救赎》中，就有一个鲜活的例子——

詹姆斯·惠特摩所饰演的老布，在监狱中待了大半辈子。

当他熬到年老，终于有机会出狱之后，他却选择了在旅馆结束自己的生命。

因为这个崭新的世界，早已在无形中把他排除在外，而他也没有心力再去适应这个花花世界的诸多规则。

发现了吗，入狱又出狱，对于一个罪犯来说并不一定就意味着更好的开始。

用剧中的话来说，这只是两种不同的“不自由状态”——

在狱中，不自由的是身体。

出狱后，不自由的是心。

而心灵的不自由，往往比身体的不自由更加不自由。

在台湾，对于王翔这类人还有一个专门的称谓：更生人。

这代表了社会对他们给予的期望：希望受刑人在出狱后，都能更新自己的生活。

但是，“更生”与他们而言真的有那么容易吗？

并不是。

来自各方的偏见，永远是阻止他们“更生”的最大障碍——

雇主家里丢了东西，首先被怀疑的便是这些“更生人”。

普通的民众，会把“杀人犯”的帽子一直扣在他们的头上。

新闻媒体，会说更生人“再犯罪的几率高”。

最让人哭笑不得的是，就连这些“更生人”的家人，也会对其他“更生人”抱有歧视与偏见。

你不要和那种人（坐过牢的人）在一起

在剧中，还用了一个相当讽刺的桥段来呈现这种偏见。

身为私家司机的王翔，在一次行驶路上，偶然救了一对出车祸的母子。

他的这一行为被雇主家的小女孩拍下来，上传到了网络上。

虽然看不清正脸，但是一夜之间，他成为了人人称赞的“英雄哥”，被电视台和网络大肆报道。 只可惜，好景不长。

当这个“英雄哥”的真正身份曝光之后，所有人的态度发生了翻天覆地的变化。

为什么救人的行为，发生在普通人和“前杀人犯”身上，就会有天壤之别？

为什么“好人”与“坏人”的评判，只取决于人们的主观情感？

一个已经受到惩罚的罪犯，为什么在出狱之后也不配拥有自由的权利？

以上这些振聋发聩的疑问，便是此剧的主创抛给每一个观众，值得我们认真思考的问题。

以前都说他是好人

现在知道人家以前的事

就对人家大改观 说他不是好人

他是不是好人

凭什么是你们来决定

我都已经接受惩罚了像我这种人是不是应该也要有自由的权利

说到这，就不得不提到此剧强大的主创团队。

首先是《噬罪者》的剧本，它改编自杨念纯的作品《越界》，这是一部曾获得“电视节目剧本创作奖佳作”奖项的作品。

而执导拍摄这部剧的双导演赖孟杰与张亨如，在拍摄时也格外走心。

导演赖孟杰（下排左三）与张亨如（上排右五）

导演在采访中透露，早在拍摄前期，他们就参与了台中监狱的田野调查，实际了解受刑人的生活细节。

为了真实完整还原狱中的状况，他们舍弃了监狱搭景，选择到真实的戒治所进行拍摄。

而里面饰演法警的人，也是监狱里真实的戒护人员。

如此力求真实和还原的态度，让人不得不服。

除此之外，饰演男主角的庄凯勋也相当值得一提。

不少内地的观众记住他，还是因为他前年在高分悬疑片《目击者之追凶》里担纲主角。

其实早在2015年，他就凭借电影《菜鸟》荣获第49届台湾电影金马奖的“最佳男配角”奖项。

《目击者之追凶》剧照

《噬罪者》中的王翔，也并非他第一次饰演的“更生人”角色。

9年前，他就在剧集《破浪而出》中有过同样的尝试。

但是到了《噬罪者》拍摄时，他仍然做了不少功课，比如去网上观看现实中的访谈影片等等。

最终，他对王翔一角的塑造也可圈可点，真实自然的演技可以说为整部剧画龙点睛。

《噬罪者》的英文译名，是甘地的一句名言：

“Hate the sin, love the sinner.”

它指的是要憎恨罪恶，但也要关爱那些犯了罪的人。

这恰好道出了导演张亨如的拍摄初衷——

“《噬罪者》这个故事，主要是想要透过一个更生人出狱后，如何慢慢回到生活的过程中的故事，让大家思考虽然主角看似犯了错，但事情真相是否真如大家所见，背后是不是还有其他的原因？同时也要让大家看见生活里，本来就存在着很多复杂的人性。”

的确，人性是复杂的，也是在流动和变化的。

那些犯过错，并且受过责罚的人，有可能变得一心向善。

相反，那些致力于将“坏人”打入万劫不复境地的人，也有可能心存歹念。

因为，他们在振臂疾呼、释放极端情绪的时候，已经悄然变成了“坏”的一部分。

*本文作者：张不才

更生人： 最近看了台湾电视剧《噬罪者》，也是一部反映社会问题，拷问人性的作品，主人公王翔因为一起谋杀入狱，12年后获得假释出狱，却因为之前的案底，让他的工作环境，生活状况受到很多不公正的待遇，毕竟很多人都是以歧视的眼睛看他，甚至有很大的敌意，还有歪曲。大家都把服过邢的人称作“更生人”，就是说这个人坐过牢，需要重新开始，本意应该是呼吁社会对他们包容，给他们新生的机会，因为没有社会大众的接纳和包容，更生过程会很艰难，压抑，可能会被刺激回犯罪的道路。 我觉得更生人还可以这么理解，抛弃了过去的生活方式，选择了新的生活方式，就像是脱胎换骨，凤凰涅槃。比如一个A，他原来只是一个普通的促销员，后来偶然一次机会，她认识了某剧组，被邀请去客串，渐渐的也被导演发现，挖掘，于是她走上了演艺道路。那么她也就不再属于过去的她了，也就接受了新的生活方式，新的社交，新的工作活动，这样的转变也可以形容是更生，重新开始，选择新的生活方式。如果把更生只用于服刑者，那过于局限，难免狭隘，因为世界无奇不有，重新开始的故事，角色很多。比如一个人，原来是富甲天下，成天与人斗酒、斗富，后来因为一场意外遭到抄家，所以他就一无所有，流落街头。有一天他遇到了一个云游道士，在道士的点化之下，他便追随道士上山，后来终于修炼成仙，人世白云苍狗，此攻彼伐，他却逍遥自在，无拘无束，这也是重新开始。 说到更生我也算是一个，我不是一个服刑者，而是一名文艺者，我是借助文艺对自己救赎，进行洗礼，从一个目不识丁的人变成一个博闻强识的人。我选择文青的生活，追求精神文明的东西，这就是我个人的华丽转身，是我的重新开始。我刚出社会的时候，住在一个很混乱的城中村里，接触许多形形色色的江湖人，那是我的过去。可后来的我，推崇的是圣贤，高士，君子，才子佳人，而不是流氓，后来的我也厌恶一切没有底线的丑陋，和不择手段的罪恶，我主张良知，正气。至于后来的我反而被一些城市警惕，觉得我是威胁，这不是文艺的罪，而是整个环境的原罪，毕竟举世混浊，到处男盗女娼。

Hate the sin, love the sinner

看过我们与恶的距离，再来看这个片子，不一样的视角。

重生，多么难

爱，容易，也不容易。顶罪真的好吗？

谁都活着不容易，被这个世界，被这个规则限制。这个皮囊，限制了众多自由的灵魂。

谁都活着不容易，被这个世界，被这个规则限制。这个皮囊，限制了众多自由的灵魂。