寄生兽:完结篇

首先感谢豆友@chenzj 向我解释了有关背景音乐和对白留空等疑惑：山田洋次和久石让在日本大学讲座时，不约而同提到不满那些用高强度配乐满堂灌的影片，这是在剥夺观众思索、审视的空间，好配乐应点到为止。看得出受影响后的山崎贵导演从《永远的0》开始克制，尝试用相对冷静的表达方式，不再生硬地用配乐煽情。 山崎贵执导的《寄生兽》原著是上世纪内涵重于热血的口碑漫画，电影版若要推陈出新吸引更多观众，选用知名班底等商业包装必不可缺。但作为一部娱乐与反思并行的科幻电影，观众会喜欢《寄生兽（上）》安静的场面吗？这个问题我无法代表作答，可是到了《寄生兽（下）》显然加强过环境音效，并适时用轻配乐填补过场。 对比上集的视听效果升级，下集还将“生硬”的战斗桥段大幅削减改为“瞬杀”，整体更趋向一部漫风浓烈的真人版电影了，相信是导演也几经纠结的调整。 《寄生兽（下）》的剧情紧接上集（不能单独观看），主线与原著保持一致，此外故事结构有改动，尤其细节变化也较大，压缩与衔接是主要目的。为帮助理解，以下是剧透部分： * 正片由杀人犯浦上（新井浩文）在玻璃屏障前认人开始，山岸二佐（丰原功补）简单说明了这些“嫌疑人”（包括泉新一在内）与寄生兽事件有关，意图利用浦上的异能人肉识别伪装的异类，但浦上骗过了山岸说泉新一是正常人，也为结尾伏笔。 * 新生后的泉新一与“小右”（米奇）形神合一，不但战斗力大增，还立志为人类铲除寄生兽默默进行逐一击破。 * 东福山市役所寄生兽组织内，领导者田宫良子（原著是田村玲子）与新任市长广川刚志（北村一辉）就纵容泉新一猎杀同类一事产生意见分歧，大多寄生兽都主张尽快除掉泉新一，于是杀手三木（皮埃尔泷）出动，由于三木操控四肢协调性不足而战败。此处有显眼槽点：新一怕惊动路人竟然放弃对三木进行心脏破坏，致使其后复活转为后藤（浅野忠信）。 * 延续上集尾声跟踪偷拍泉新一右手秘密的是仓森（大森南朋），仓森的设定变化不小，他是个记者，家有一女儿（原著是私家侦探，还有妻子），并且喜欢上委托人田宫良子。但当被新一发现并向他讲述被利用的真相后，感觉仓森性情转变太急，还为了报复，主动联系广川市长做采访，欲将资料卖给电视台牟利，不料被广川识破派刺客抹杀。仓森的女儿死了，他自己侥幸逃过一劫。 * 田宫良子强烈谴责了组织内愚蠢的鲁莽行为，遂跟不相为谋的草野“叛变”三人众展开战斗，此处改成1V3“秒杀”缩短进度。 * 仓森伺机掳走了田宫良子的婴儿，并要挟田宫在公园见面（复仇），泉新一收到田宫的电话，被邀约来公园“有重要的东西交托”，平间警部（国村隼）和村野里美（桥本爱）分别追寻仓森与泉新一也到了公园；其后公园发生的桥段高度还原。 * 山岸二佐率领ST特殊部队并带上浦上向东福山市役所发动寄生兽歼灭战，时间轴与公园事件同步进行；广川刚志在演讲厅发表伟论后领便当，紧接后藤登场将山岸的机动ST全灭。这段根据原著是有删减地还原。 * 泉新一在公园事件结束后赶到东福山市役所，然后被后藤盯上继而追杀，此处删掉“腹部弱点”的设定，并且接上原著的飙车到郊外进入Boss战，也保留了“小右”分裂诱敌并牺牲的剧情。 * 失去“小右”的泉新一逃到核废料处理厂储物室，他伤得不轻，但仍然打了电话给村野，此处又有槽点：村野是如何迅速找到这个偏僻的场地？估计用了GPS！村野到场安抚新一替代了原著美津代婆婆的情节，当然也顺便结合“床戏”，可能会有观众吐槽床戏的累赘，3分钟确实有点长，大致引出泉新一获得“爱”的信念与决心。 * 断臂接口“小右”细胞重现引来后藤，泉新一要保护村野，扛着疲倦身躯被迫再次与后藤交手，最终战斗场地转移到废品焚化场，新一随手拿起一根钢条刺入后藤侧腹，后藤身体产生“叛乱”现象，“小右”再度复活，场景跟原著差不多，只是钢条的“毒素”改为“辐射”罢了。 * 新一在杀死后藤时的内心挣扎与震撼反思仍然保留，流泪独白这段表现得不错的；原著用柴刀破坏心脏的细节改为将残骸投入焚化炉。 * “小右”因为受到辐射伤害也要进入深度沉睡。 * 浦上袭击村野里美，引诱泉新一到天台回答问题的情景完整还原（路人甲有删减），然后影片落幕，无彩蛋。 看完电影后，除了剧透，其实还有很多有意义的东西可以聊。例如电影改编亮点主要集中在五部分： 1、父亲的愤怒与母亲的寄托 无论是人类的仓森还是寄生兽的田宫良子，在骨肉受到威胁时，都作出强烈反应，有负面的愤怒和正面的守护。 田宫斥责过草野太小看人类的潜能，正如愤怒是人类产生力量的源泉之一，当弱小的仓森失去痛爱的女儿后，生无可恋而暴走；在仓森抱走婴儿以后，又假装摔婴儿一刻，田宫也愤怒地作出回应。 自从有了婴儿，田宫的行为更像个人，拥有超高智慧的她，本来可以杀死警察并且全身而退，但她却选择了另一种沟通方式：没有杀戮，舍命保护，取得信任后将婴儿交还人类抚养，这样才能避免受同类威胁，让婴儿安稳地成长，即便牺牲自己——进化到母性的极致。 2、人类特殊部队VS寄生兽组织 寄生兽被设定为突如其来单向捕食人类的天敌，影片初期人类都处于“受害者”角色，这是身为地球霸主所不甘的，于是人类向寄生兽发起歼灭战，本质上是食物链顶端的争夺战，也是人类对异类的一种普遍态度。 看到人类反杀寄生兽胜利一幕，配合广川的演说：“说到杀戮，这地球上没有一种生物胜得过人类……人类不该只想到自己的利益而忽略其他生物，这样怎配称做万物之灵，比起寄生在人类身上，却担负起平衡生物界责任的我们，人类才是真正腐蚀地球的寄生虫。”虽然带有嘲讽意味，但言语冲击更多是留给观众深思。——这些话出至一个人类口中。 3、关于理智与本能 田宫良子是贯穿主线代表理智的寄生兽，她不但在适应环境改变自己的行为习惯，甚至会考虑寄生兽族群的存亡与发展，因为她是最早察觉到人类的“可怕”，所以才说出“我们其实是很脆弱的”。 后藤的强悍在于受本能指示执行杀戮，但他的脆弱也是仅靠本能。肯定有观众想吐槽这Boss死得太滑稽，这段是忠于原著的完场方式，想改更好不容易；其他生物未必能像人类这般可以忍受各种环境污染的恶果，后藤的死正是由人造污染导致——核废料辐射。 4、“小右”的舍生与泉新一的取义， 起初“小右”是不受人类自立道德约束的生物，凡事优先考虑自身利益，但伴随浸淫在人类社会里不断学习吸收，也看到新一的行为，这种“自私”立场产生变化。后藤逆袭战当中，“小右”诱敌策略失败之后，是它救了新一：“记得当初第一次遇见你的时候，没有占据你的大脑，我真的很高兴，也因此，我才能成为你朋友，得到很多快乐回忆……” 然而，“小右”的存在也让泉新一从普通人思维变得像寄生兽，虽然不会哭、表情也显得十分冰冷，但他仍然是人类，会介乎于人类与寄生兽之间思考。见证过大量杀戮场面，心知人类并非绝对正确，寄生兽也不是纯粹邪恶，他从最初的恐惧演变到为人类族群狩猎天敌，再到为爱而战。 所以，他才会不停地向后藤的残骸哭道：“你并没有做错，但为了守护所爱之人，必须这样”，然后把残存一丝气息的后藤丢向了焚化炉。——作为人类的矛盾。 5、真正的恶魔 浦上代表人类最残酷极端的人物，与寄生兽捕食人类为生不同，他是以杀戮同类取乐。虽然作者没有直接说出，既然把浦上摆到最后一幕，也是暗喻穷凶极恶的人类比寄生兽更可怕更具威胁——他们才是最接近“恶魔”词语的物种。 影片结束后，对于地球而言，谁才是寄生兽，这是一个值得观众反思的问题。 PS：染谷将太的杀气是强化死鱼眼效果出来的，这次我终于看清楚了。 （2015.05.07 HK MCL Telford Cinema） 《寄生兽（上）》影评：http://movie.douban.com/review/7353882/

因为搜索先看到了这一部，所以在完全不了解前面发生了什么的情况下就开始了“完结篇”，却也很快理解并沉浸到剧情中。

作为母亲的田宫良子不惜暴露身份、牺牲自己也要拯救孩子的那一段非常精彩，我甚至觉得是整部影片最高光的时刻。田宫那句“别欺负我们”和记者先生的那句“人类不会杀害同伴”也从此一直印在脑海里。

起初我对“别欺负我们”这句台词的理解是田宫为寄生兽一族所做的辩解，寄生兽一族只能将自己的生命完全交给人类的身体，为了夺取身体并存活下去，作为弱者的他们只能对强者施以破釜沉舟般的攻击。

而田宫的护子行为以及记者先生不伤害同类的行为暂时则被定义为“更高级”的“人性”，也正是如田宫一般有远见的寄生兽们觉得稀有、珍贵、想要追求的东西。可一直到揭晓帮助寄生兽的市长是人类的真相，“人类绝不会残害同伴”的暂时定义终于被打破，记者先生和田中对“人性”的崇高定义反而像是一记重重的耳光打在人类脸上。

也因为剧情这样的反转，我产生了更多的疑问。弱者的“弱”是可以用来不择手段的理由吗，强者的“强”是可以用来承受更多伤害的理由吗？人类和寄生兽孰强孰弱，身为弱者、强者究竟该如何自处？…

关于这些问题，电影里的角色们给我们演示了不同的“实验”，但没有给最终答案。屏幕外的我们只能像田宫一样观察着、思考着。

4星。豆瓣其实才6.8，但我不觉得那么差。这种是萝卜白菜的类型，并不可能大家都喜欢。我从动漫开始看到电影的，虽然上下部两百多分钟并不能很好表达整部动漫，但已经尽可能展现了。我觉得真人版把味道拍出来了，挺好的电影。 田宫良子，那个寄生兽世界里的哲学家。那个思考“我是谁”“我从哪里来”“要到哪里去”的人。而她更像“朝闻道，夕死可矣”，生命的意义是爱，为自己的内心去执着。然后为爱而死。