假面之夜

对于东野圭吾，看过几篇小说，有朋友很热切的推荐了恶意给我，但是看完了也没有觉得很震撼，只是觉得一般好看的推理。

是看过假面饭店那本小说的，没想到是个系列3部曲，看到电影就是续集假面之夜了。

看小说的时候觉得男主和女主还挺有火花的，但是总觉得木村拓哉和长泽雅美少了一点cp感，直到最后女主要离开yy的那段，才开始上头。

看到女主坚持说酒店是一个【为客人提供幸福时光的地方】的时候，想起前段时间在看的高效能人士的7个习惯。可能是年纪大了，当初嗤之以鼻也看不懂的书现在勉强也能看个半本。

具体的内容记不太清楚了，大概是在介绍自驱性的时候，就用了酒店的例子，如果酒店每个人都能够遵守一个相同的准则，并且以此做事，酒店的运转就会很高效，作者当初作为客人感受到从门童到侍者的完善服务而感到惊讶云云。

和女主倒是如出一辙。

虽然我本人看到女主在对待无理客人的时候，只觉得牙痒痒和委屈，大抵是我职场修炼还不够，对于职业的信念感不够强。

电影有在试图渲染，女主作为酒店员工需要让每个客人宾至如归，男主作为刑警，需要不断用怀疑的眼光排查嫌疑人，两者之间的冲突，和之后两人互相理解，互相欣赏的默契。

但没咋拍出来。

两个人的合作和搭档感甚至都不太强，仔细想想好像没有很让人印象深刻的teamwork，更别说默契。

木村拓哉的男主总给我一种大公无私尽职尽责的刑警的感觉，就连最后女主危在旦夕差点触电，气氛到了电影快完了男主该演疯批了，我作为观众都只能感受到一种rmjingcha为rm的气质。

如果有女主用酒店人员的敏感度发现异常帮男主分析推理，推进破案，或者男主为了帮女主保留酒店工作人员颜面而愿意自己多出点力，可能情节会更好看一点。然而两者在假面之夜里都没有出现。

前两天跟咨询师聊到发现自己有些强迫症，甚至记得一千多个人中某个导师更喜欢自己哪张照片，真的很没有必要。

倒也不是出于职业道德和责任感，比较像是我的个人行为。只要不跟人起冲突，不要吵架，不要刚，我可以牺牲自己的时间和精力，在把自己累病或者崩溃之前都忍受对方的无理。

显然这是不健康的。

如果仅仅是职业需要，拿工资提供服务，在生活中还是对着缺斤短两的小贩破口大骂，倒也无妨。但我真的是，对除了我自己以外的每个人，都挺好。

能惹怒我的事情，好像只有我在尽心尽力，毫无余地的做好的时候，有人质疑。比如来找客服的人质疑我没有尽心尽力帮ta解决问题；一起旅游的同学总怀疑我对ta有意见，哪怕掏心掏肺的解释也没效果云云。

与人为善是一种美德，不是一种道德，但我却把它当成人生的准则。

所以总是委屈自己，不会快乐。

不过说到酒店，前两天倒是 看到了很漂亮的林间小屋，觉得能住一晚一定很开心。看了眼价格，最便宜的大床房在现在这个旅游业大萧条的情况下，还要2600起，觉得在我月薪2w之前都不应该做任何幻想。

可能2600里也有500块是付费给每个工作人员解决顾客的各种各样奇怪的要求的吧。

那我岂不是很亏？白白浪费500块。

毕竟我是一个，在商场里看到阿姨在拖地，都怕踩脏了绕远路走的人。

伤脑筋。

比谋杀案更重要的，是社会的假面

R君说

“这个世界上，

你到底做了什么，

这其实并不重要。

重要的是，

你能够让别人相信你做了什么。”

（柯南道尔《福尔摩斯探案全集》）

2019年，由2位日本当红明星，木村拓哉和长泽亚美领衔的《假面饭店》，成功的在日本拿下46亿日元的票房（约人民币3亿），成为当年日本票房排名第5的作品，绝对算是叫好又叫座........（R君曾写过影评：人生何尝不是处处都是“假面舞会”）

抛开东野圭吾本身作品的受欢迎程度和2位明星的鼎力加持，其实《假面饭店》是相当符合日本社会人文价值观的作品：刑警的专业、严谨与怀疑一切的风格，碰撞上高档酒店职业服务的客户至上、隐私保护和服务精神，这本身就是2种典型日系工作推崇风格的冲突。再加上以有限时间内的凶杀案与追捕，确实具备了一部优秀悬疑剧作的足够要素。

但是，这样的风格和内容当然不见得在中国市场引起同样的共鸣.......

所以《假面饭店》当初在大陆引进公映后，票房只有区区1700多万，并且豆瓣评分也一路下滑，最终落在了6.3分，相比东野的原作本身的7.1分，都掉了不少。（因为书籍赋予了更多的想象力，所以对于无法产生共鸣的视觉和风格表达，通常剧场版都会更低一些）

正因为前作的成功，所以续集顺理成章的在2年后再次问世。并且，同样由几乎前作完全的卡司出演。

而木村拓哉，也因本片中的表演，获得了日本第46届报知电影奖的最佳男主角，真的算他从影30年来中，人生的第一个影帝奖项.......（因为过去他的奖项基本都集中在电视剧中，还真的从来没拿过电影界的男主奖项。）

有趣的是，这同样2部作品，在豆瓣，原作评分一模一样，都是7.1分，而2部电影的评分也都一模一样，都是6.3分......看来中国的书迷影迷们的观感还是相当一致的。

《假面饭店》R君是看过原作，也看了电影；而这部《假面之夜》，R君还没有看原作，只看了电影。

总的感觉，在制作精细程度上，这部新作显然是要胜过前作，手法更具成熟，更讲究画面及美术设计；从还原剧作本身来说，其实东野的作品本来就非常剧场化，按前作的风格，也算是还原的相当不错，因此R君不看原作，估计电影也能大部分还原原作的场景.......

其实整部电影的弱项，也是诸多影迷评论时集中的吐槽点，基本还是剧情故事本身的逻辑性。

由于这次罪犯显得高智而多谋，其实这场对决警察是一败涂地（如果不是很牵强的靠山岸那只不准时的手表，这场故事其实才更震撼一些；这也是R君觉得整个故事里最败笔，也不合逻辑的一处。当然，也许东野也得迫于社会的公认价值观，必须让警察最终胜出）。

但是，罪犯整个作案的动机、逻辑及安排都相当牵强，很有一种为了故意给自己制造难度而安排的味道，其实这并不符合一个真正高智罪犯的本性。（在R君的认知中，即使是全球著名的一些至今未破的大案，比如英国的开膛手，美国的12宫杀手......都以让警方永远找不到真相为乐趣，不太会有自投罗网的罪犯。）

当然，对于特别喜欢日剧，及这2位男女主角的影迷来说，《假面之夜》至少也不算是一部特别平庸之作吧。

客户至上从来不是一句口号

虽然警察的严谨及“怀疑一切”与酒店服务人员的“客户至上”的原则在上一作中已经铺垫了足够，到了这部新作中，多少就有些老调重弹的味道。

但是，在这一次新田和山岸的新历险中，东野确实又给这个老梗赋予了一些新的场景和更多的意义.......

比如，在这一次，当新田第一次站上前台时，就因为接待时客人曾野时说错了话被氏原狠狠踩了一脚。

那是因为曾野带着家人来入住时，新田说了一句“感谢再次光临”。

因为曾野常常带着情人来这里偷情，所以酒店当然有足够的纪录来认出这位忠诚的老顾客。但是当他带着自己的妻子，子女来入驻时，聪明的前台就应该迅速判断，还是不是应该让他在家人面前暴露出是一位“老客”的身份.......

所以，“客户至上”真的不仅仅是一个口号，更是一种态度，是一种刻在骨子里应有的习惯。

这当然其实不能怪新田，毕竟他只是一个伪装的酒店前台，没有过经年累月的习惯。但是，说实话，如果说前作中反复强调“不能对客户说不”这句原则，还是一种让人感叹的职业要求，那么在本作中的几个场景，就已经超越了一般的职业境界，变成一种优秀的人文主义了。

比如，特别假扮成的洛杉矶酒店负责人日下部对山岸的反复要求和刁难；以及对酒店非要又能看到东京塔，又不能看到任何人的脸的安排......

当然有人会说，这都是金钱可以做到的。

但是实际上，很多时候，大多数的问题都不是光靠金钱可以解决的，而完全看服务者是不是真正用心，或者具备着那种一定要做到的精神。

其实如果用心去看故事中的这些环节，你会发现其实有很多要求，真的属于“不可能的任务”。但是山岸却很好的解决了，并且相当合情合理，处理的极其漂亮。

所以，“客户至上“的口号虽然人人会讲，但未必人人真的都能做到。差别正在于山岸那种来自骨子里，“想要做好，而且一定要做好”的精神。

对比着那些嘴上叫着”客户第一“，甚至”员工第一“的企业，其实眼睛里只盯着客户的口袋，或者就想着能不能让每个员工创造出最大的利益，以人均贡献为KPI，而不是客户价值的终极贡献和满意为KPI的企业，R君相信，这样的卡迪西亚酒店恐怕才有资格，也才能做成真正的百年企业；而那些以利益为上，尤其是短期利益为上的企业，其实早晚都会落入”逐利而忘义“的恶性循环。

这也许才是这部《假面之夜》给到R君最强启迪的地方。

深入基因的社会假面

相对而言，《假面饭店》的故事中的确刻画了更多的世态炎凉。

在前作中，山岸曾经发出这样的感叹：“来饭店的人，都戴着客人的假面具。饭店人员一边想象着客人的本来面具，一边还必须要尊重他们的假面具，决不能试图摘下来。因为某种程度上，客人是为了享受面具舞会才来的饭店。”（原文第299页）

不仅如此，“只要被款待一次，他们就会觉得一直是这种待遇，否则就会有怨言。这就是百姓”（原文第199页）

如果说前作中，强调了更多因社会需要和生活无奈所造成的“假面”事件，那么这一次的《假面之夜》，则将此延伸到了更多主观的“假面”现象。

比如，来自意大利客人要求特别找到可以回国像朋友们炫耀的日本食物；比如明知老公出轨闺蜜的曾野万智子，还要配合着自己的闺蜜贝冢由里敲诈凶手......其中也包括着酒店员工们明知客人们的各种真相，却还要带着各式的“假面”来守护客人们需要的假面.......

这些冲突本身要比一场凶杀案更为精彩。

就此而言，与其把《假面之夜》当作侦探悬疑片来看，不如当成一部社会职场或伦理片更为深刻。

其实我们在社会中除了被迫之外，又有多少是我们自己主动带上的“假面”？或者，又有多少“掩耳盗铃”或者“一叶障目”，甚至“皇帝新装”的故事，还每天都在我们的身边发生......无论是在阴暗的厂房，还是在高大上的5A写字楼中；无论是在某些官僚机构，还是在光鲜的国际企业中，每天都在上演着各种“假面舞会”。

但是，“假”并不代表不对。

毕竟人类本身是个社会性动物。既然是社会性特性，群体特性和政治需要有时候就会胜过真相本身。这其实并不是有违世界真理，相反，世界正是因此才能得以更好的运作。往往只有当某些“虚假”的信息实在无法遮掩真相的丑陋时，才会逼的整个社会去面对真相去处理。

比如，如果整个警方不顾一切大肆行动，接管整个酒店，其实未必就能达到抓住凶手的目的，反而可能真的打草惊蛇，让凶手躲开锋芒另行找机会；如果这样，其实除了破坏了整个酒店和社会安定外，其实什么目标都达不成......（说到这里，就让R君想到这2个月上海发生的事情，就颇有劳命伤财、疲于奔命，而其实顾此失彼，最终镜花水月梦一场般的感觉......）

So，有时候，我们虽然痛恨虚假，但也不得不与假面共舞，也许这本身就符合万物螺旋发展的规律。否则一切以真相为导向，人类也许早就飞出了太阳系了，或者也早就灭亡了......

所以，刘慈欣的“三体文明”如此先进，却学不会人类的谋略，现在看来，竟然是多么智慧的设定........因为，我们天天都在“假面舞会”，并且已然深入我们的基因......

R君，2022年6月14日，于上海。

全文完，如果觉得还行，点个“赞”和“在看”支持一下吧！谢谢啰！

财猫电影

兵无常势，水无定形

一个系列的内容中，第一部就相当于是个开头，所起的作用除了展示其故事本身内容以外，还有打地基，展示一些系列故事的必要信息。若第一部是个绝佳的故事，那么第二部便很容易顺理成章，若第一部故事差强人意，好歹也混了个脸熟，后作再上也不必再费心思去介绍设定。

东野的假面系列，我没看过原作，但从电影《假面饭店》不难看出，它走的就不是常规的推理路线，诚恳地讲，至少在电影里，推理只是一个工具，不是主要核心——更不留情面地说，它的推理一个字可以形容：烂。

所以当假面系列到了第二部《假面之夜》，看过前作的观众，就已是熟人了，多少接受了它的风格，也不会将之当成一部常规的悬疑推理片来看。影片的质量不会因为观众是否放下期待和认知而发生变化，但观众接受了这种设定，就不会因为这一处的烂而怀疑人生。这实在有益于观众身心健康。

只是没想到，观众在本片应当最平稳的开场上，就遭遇到最不让人身心健康的突袭。

前作的开场惊艳至极，但本片的开场，在前作的映衬之下，堪称毫无诚意的敷衍。不知要表达什么的探戈故事段落首先就让人摸不着头脑，而最为敷衍的是，剧情的转场和主题配乐的搭配生硬得很，毫不相融，仅是将这个设计的皮用了过来，其中巧妙的衔接、转换、铺陈、叙述统统不见。

开场的主题配乐如常推进，到了主题配乐停止的中段，我本以为这会如前作一般在叙事以后再现主题，却没想到，接下来浮现的却是用于探戈故事的另一段配乐，本该再现的变奏协同主题配乐不再呈现，至开场收尾又接上另一段更激昂的配乐——这莫名其妙的可怕搭配，使得此中的分裂感强到让人无法忽视，催人吐血地步。

此时此刻，我对本系列前作开场的喜欢和惊叹，全数化为凌厉刺骨的攻击，返还己身。

在这个令人身心不适的开场过后，木村拓哉登场，故事进入正题。

提起案件主线故事，那可真是提不起多少兴趣，远没有酒店接待和木村、麻酱他们俩的故事有意思。毕竟前作就已明白无误地指出，这是一个挂着推理名头实则函数内容的系列。精妙的设计，从容不迫的凶手，难以推测的作案动机……这些故事背景其实并不重要，因为在影片最后、谜底揭晓时，观众必然能察觉到一个终极问题：这凶手不讲道理得来，把片子都给带得不讲道理。

看过前作依然热情不息、积极投身于本片的相熟观众，早已知晓要放平心态，不能强求太多，要不然就是自找不开心。

相比于故事，假面系列的画面，尤其是酒店大堂众生态，看起来不得不说，实在是一种视觉享受。假面系列以酒店为核心舞台，就系列电影所展现的点来看，其推理主题要让位于酒店故事主题。镜头随着故事的推进而流转，穿插，酒店的众生态自然浮现，确实好看。它当然没好到面面俱到的地步，但这已经很难得。这种难得相对其薄弱的主线故事，可以称得上是全方位的羞辱。

虽然推理部分维持了系列一以贯之的弱，但本片的故事背景和推进，好歹是给全镜头的，而且和酒店接待部分平衡得旗鼓相当，从叙事角度来看，实在算不错，相比前作的失衡要胜出几个身位，也是真的好看。

但最好看的，还是男女主角两人的故事。前作打底在这时，体现出其必要的作用。木村拓哉和长泽雅美时隔不知多久后又在酒店中再遇，指正开面，无有寒暄，恰好点出了他们的默契。

默契是一个很奇妙的概念，人与人之间的默契各有不同表现，但在这两个有着各自所坚守的不同的信念的固执的人之间，这种默契，不是打成一片，如胶似漆，而是唇枪舌剑，求同存异。

寒暄本身就意味着有距离，或是生理，或是心理。所以不寒暄，在木村接待客人之后，递出一句“并不是不用客气，而是您千万不必客气”，这感觉就很对。而这一幕接上“酒店又来了事件”的转场，再配合麻酱走向木村的延伸，感觉就更对了，正对一句“不著一字，尽得风流”。

强强对抗中，强是相对的，弱也是相对的。有赖前作铺垫，这里的他俩，看起来特别令人舒服，某时候甚至给我以上田&山田的感觉。遵守酒店的规则，某意义上等同于坚守自己的人生规则，所以木村会下意识地、仿佛本能地将带酒店镇纸摆正、为客人服务，尊重、认可并接受于麻酱的信条，这时候的他，是弱的。同样地，麻酱会理解作为警察一员的木村所坚守的原则，能为之而让步，并对客人say no——实则也是在某程度上对自己的信条say no，这时候的她，是弱的。这便是同频。

泛甜的默契很多，但最令我动容的，还是得哭一哭——没办法，笑的时候当然好笑，哭的时候才让人无比怜惜。木村上一幕答应麻酱说通知客人时绝不进入对方房间，下一幕客人开门后就直闯进去，随后还毫不客气地通知她计划如常执行——接到电话的她，刚想质问一句却无情被挂断，那一刻，她那一腔设想被破坏的愤懑，那一种被对方带着走的无可奈何，那一份欲哭无泪的委屈心态，就这样直冲心底。动人得很。

当然还有动人的另一幕。片尾麻酱即将离开酒店前往洛杉矶时，她站在酒店大堂，看着带着假面潇洒走来的木村美男子登场，愣住了。这一幕何其熟悉，何其好玩，何其好笑。

这正是本系列的传统艺能，一边向观众喂粮一边说“不值一提”——在不远的前作彼时，二人正好互换，麻酱戴着面具，微笑着，缓缓向那站在酒店大堂的美男子走来。当时，美男子可是看得眼神呆滞，可可恼也的是，本片开场不也在一支莫名其妙的探戈中与莫名其妙的女子来了一段莫名其妙的故事。这莫名其妙的展开，又能找谁说理去。

首尾主题配乐呼应，是假面系列的特色。本片开场虽然糟糕得很，但收尾倒是用回了本系列的精髓。木村假面登场与麻酱「約束」，伴随着主题曲目《マスカレード・ホテル》缓缓展现，浪漫，美妙，也少不了好笑。

木村假面登场那段主题配乐中，有一段法语对白。前作的对应段落中也有一段，但它们的内容不同。这该是一处有意味的尾注，只可惜目前没能找到本片这段对白的翻译。

我过时了，即使我没带着假面

我甚至不知道，这是不是真实的生活

所有人每时每刻都戴着面具

没有一个人脸上是没有面具的

舞会是不是很快要结束了

真遗憾，我这样过时

如果在现实中相见，你不会认出我

因为我不会是现在你认识的这个人

谢谢你保护我

你救了我，我要感谢你

可你不能看到，假面后的我

——《假面饭店》片尾主题配乐对白

作为《假面饭店》的续作，这部电影依旧选择服务与公权的矛盾来讲述故事。警察新田浩介经过上一部的“毒打”，开始理解礼宾部服务员山岸尚美的作为，改变了自己的警察作风。

这一部是关于姐妹情深的片子，仲根伸小姐的妹妹被强奸，警察盘问时态度粗暴，业内成为“二次强奸”。妹妹再也受不了打击，在自己生日那天12月31日自杀。仲根伸从此开启了复仇之旅。她经常扮做男性，在3年前杀了一位女性。使用的手法是让被害人穿上洛丽塔的装束，用定时电击方式杀人。3年后，她又以相同手法杀死一位女性泉春菜。巧合是凶案现场被初中生曾野英太利用长焦相机看到。而曾野把这个杀人案件告诉妈妈曾野万智子，万智子与闺蜜贝冢由里，借机敲诈凶手。她们并与凶手约定在柯尔特西亚酒店交易，凶手也知道他们的身份，将计就计实施杀人灭口。于是乎，一场假面为名的犯罪上演了！

推理过程乏善可陈，都是一大堆误会啊、背景啊，最后真相大白时，一块走慢了表救了山岸尚美和贝冢由里的命。换句话说，是对顾客的百依百顺救了他们。

这家酒店强调的“不能说不可以”，与警察系统宣传的“怀疑一切”，都是在各自领域中取胜法宝。一个为了住客隐私可以无视公权，一个为了破案可以倾注所有。当两条平行线并行不悖时，各自都是行业翘楚；而当相交时，激烈的矛盾冲突此起彼伏。从中可以看到偏执狂的影子。没有协作与沟通，都是自说自话，对此可以看到整个社会的疏离。那种“不添麻烦”、“我自己宅着”的文化根深蒂固。于是，对警察的不信任、对不同行业的不关心、对别人的陌生，最后造成种种悲剧。

本片中，警察为了破案有很多改变，迁就酒店的做法，迁就客人的隐私，但是，这些在顽固的酒店业从业者看来完全是离谱和不讲职业道德的。通篇看下来，仿佛酒店业是个独立的王国，这里是“法外之地”，是不是有陆军和海军争权夺利的那味了。不过，片中与山岸尚美竞争美国洛杉矶工作名额的氏原，表现出的专业远比尚美那种偏执更让人理解。尚美迁就顾客，把顾客当成上帝是对的，但是没有原则的满足，最后只会造成“升米恩斗米仇”的困境。你满足了之前的愿望，后面的要求不能满足，就会令你陷入不堪的境地，因为顾客把你当做万能，你不能是不是就是不作为，而不是能力不够？而氏原浮光掠影展现的专业是那种润物细无声的服务，如保持原则，再如优秀的话术避免丈夫出轨的暴露。

这个饭店，没有办不到的事，但有两样东西除外。

雅美的工作就是要办到那些几乎不可能的事，比如隐瞒客人的出轨。还要帮着死皮赖脸的男人和不想与之结婚的女人好好相处。又或者为一个并不存在的客人过生日。林林总总的难事，在这个饭店里层出不穷，令人疲于应对。但雅美的信条就是，永远不对客人说不可能。

而所有的这些冤家路窄的人，都要参加一场跨年的假面晚会，而同时，在这个饭店精心筹划的跨年舞会上，连环作案的凶手和举报人也隐藏其中，简直是混乱不堪，任谁都是十分棘手。于是刑警拓哉和前台雅美这对老搭档，又要联袂行动了。

可两人联手，必须要面对两大矛盾。

矛盾之一，在前台雅美看来，进入酒店的客人永远都戴着一层假面，都有不想让人知道的隐私，都有不可告人的秘密。守护这些隐私和秘密是饭店的职责。而对刑警拓哉来说，揭开这些假面，暴露这些秘密，却是刑警的本能。更可况这些进入饭店即将参加假面舞会的客人中，会有凶手和举报人混迹其间，这等于是在每个人的假面上又有一层假面，也就是双重假面。

矛盾之二，在饭店中有两股势力，一股是拓哉代表的警方重案组，一心只想着如何快速精准地抓到凶手和举报人，而另一股是雅美代表的饭店员工，一心只为假面之夜能够成功举办，保护客人的秘密，让他们乘兴而来，兴尽而归。

而影片的戏剧张力就在于这两种矛盾的冲突中。在混乱纠结中，在重重假面与唯一真相中，一切渐渐清晰起来。

凶手3年内连杀两人，而这一次，据警方判断他必定会在饭店里再次作案。因此，原本是来饭店查案的警官们，再一次紧张了起来。查案和防止犯罪同时进行。这一年一次的假面之夜，就是凶手最好的掩护，也是犯罪最好的舞台。

就在雅美为满足客人还是抓到凶手而感到困惑的时候，拓哉的老搭档说出了拓哉的心声：抓到凶手固然是目的，但决不能再出现新的受害者，保护雅美和饭店所有人的安全，才是拓哉和同事们拼命的警察职责。保护客人，是满足客人的最高境界。矛盾消失了，警察和店员的目的其实是一致的。被拓哉所感动，雅美也不再消极地遵守饭店的规定，为了保护客人而挺身而出。最终凶手落网。

凶手的目的，是为了羞辱曾经导致妹妹自杀的警方。在戒备重重的警方严密防守的饭店中实施完美的杀人，伪装之隐秘，手段之精巧令人叹服。可即将成功的凶手，却没有想到按照雅美的手表所设定的电击并不精准，就是这种不考虑时间尽心服务客户的精神，拯救了雅美。

虽然这个饭店中没有办不到的事情，但有两样东西除外。

其一，完全遵守饭店的规则，而不考虑客人安危的员工，是没有资格晋升的。

其二，一味满足客人的要求，而给别人带来困扰的，也不是优秀员工所为。

因此，在洛杉矶饭店考察官的测试下，更富有人情味更加忘我工作的雅美获得了去美国的机会。

而拓哉已经预定了雅美回来时晚餐，等到两人再次重逢时，彼此一定会变成更加出色更被对方所欣赏的自己吧。

出道30年，木村拓哉终于拿下人生第一个影帝。

▲木村拓哉获日本第46届报知电影奖最佳男主角奖。

12月初，日本第46届报知电影奖公布获奖名单，出道30年的木村拓哉凭借在《假面之夜》中饰演的刑警新田浩介首次获得最佳男主角奖。

报知电影奖从1976年开始设立，这个奖项虽然不如日本电影学院奖权威，但历史更为悠久，在民间也有更广泛的影响力。

多年来，木村拓哉获过很多电视剧最佳男主角的奖项，在电影界，却建树平平。很多媒体都说，这是木村拓哉出道30年第一次夺得“影帝”。

木村拓哉是大帅哥，魅力四射这件事没有争议，但他的演技向来没有那么被人认可，比如曾有观众曾吐槽他演的每个角色，“看起来都差不多”。

▲由上至下为：《冰上恋人》、《悠长假期》、《恋爱世纪》的剧照

此次报知电影奖评委会给木村的评价是：“苦涩感增加，浑身散发出成熟男性魅力，表情生动，独树一帜。”

人们才惊觉，木村拓哉的演技，已经不再逊色于他的脸庞。

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