六盘胶片连看。1. 第三卷最后那句“那是我最后一次见他们”。2. 路的尽头只有一堆兔屎。别的什么也没有。3. I recorded them all. I don't know if I was seeing or I was crying
8分钟前
好样的
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RIP, RIP, RIP
9分钟前
开花店的诗隽熙
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I don't care if it's a sad good-by or a bad good-by, but when I leave a place I like to know I'm leaving it. If you don't, you feel even worse.
14分钟前
計画通り
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没看完，只看了前两部分。日常生活的韵律。旁白节奏慢，但剪辑速度快。声音作为索引。
16分钟前
十八爷
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20121231Jonas Mekas - José Luis Guerin:Cinéastes en correspondance2012年的最后一天在电影中看到了五十年前的同一天,JONAS那轻灵的一面即使半年之后想起亦是让人快乐：他的电影适合当做春晚看、适合吃饭看、适合聊天看、适合@@看、适合洗澡看、适合吵架看，没有看全？没关系~（果断收碟）
2022.05.25 Cine Dore 16mm胶片。记录几个今天观影的瞬间和情绪。享受了180分钟胶卷转动的声音。第3卷结束更换胶卷的黑幕间隙，转身观赏放映员把胶卷扣在放映机上的操作，机器启动后影像从小玻璃上照出来那个瞬间我的感动。新换上的胶卷放了两三分钟就卡住，厅里人都回头看向放映室，情绪因为这件事情被拉到了一起。放映结束后，亮灯的时候大家都是笑着的，可能都赞叹了一番自己在厅里坚持了3个多小时。说回电影，如同Mekas的其他电影一样能够感受到日常的快乐，比如在初雪后和弟弟在雪地上跳舞这种事情被呈现在影像中。另外，这个片子的素材跨度有15年左右，以此观察到Mekas在影像风格上的变化和他本身生活的变化，身为立陶宛移民的融入以及他越来越倾向于瞬间性的影像记录风格，不难理解为什么都说它是自传电影。期待周日那场288分钟的Mekas的放映。
第一二卷:流亡者中的影像历史学家，尤利西斯唱出无历史者的歌谣，只不过因居于弱势那歌声听起来像是叫喊，卡夫卡的叫喊。速写+笔记的纪录形式，划动游移的平面，在今天仍能有所启发。第三卷:纪录视界，并非依托于某种作为人道主义的存在主义的热忱，(她看到树根没有如洛根丁那般感到恶心)，而是作为失忆的挽歌，失失失!人有着无尽的失落能力，而纪录决定了人以何种方式回想，简单的事物，巨大的回声。第五卷:这条路的尽头通向何方，lead to nowhere，电影史(3b)里的说法，一种反透视，阈限的意识，秋天三连，童年三连。第六卷:结尾尤为动人，人最值得钦佩的随遇而安的能力，在沙漠中都能扎根，避开了千篇一律的乡愁，又拾回了另一故乡，《语言与死亡》结尾处，一个没到过的地方，却让人回想起自己曾经在此，布置一如昨日。
42分钟前
里相玉
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not in the right mind to watch it
46分钟前
波板糖
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又烂又迷人
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小袋
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9.0 彩色与黑白切割时空，亘古不变的仪式记录着魂灵。一切在生长，一切在衰老，一切只是一场梦。
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JEFFWONG
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intimacy
57分钟前
Youko
力荐
if i could have gave him the moon. i would have give him the moon. hes so good when hes good.
六盘胶片连看。1. 第三卷最后那句“那是我最后一次见他们”。2. 路的尽头只有一堆兔屎。别的什么也没有。3. I recorded them all. I don't know if I was seeing or I was crying
RIP, RIP, RIP
I don't care if it's a sad good-by or a bad good-by, but when I leave a place I like to know I'm leaving it. If you don't, you feel even worse.
没看完，只看了前两部分。日常生活的韵律。旁白节奏慢，但剪辑速度快。声音作为索引。
20121231Jonas Mekas - José Luis Guerin:Cinéastes en correspondance2012年的最后一天在电影中看到了五十年前的同一天,JONAS那轻灵的一面即使半年之后想起亦是让人快乐：他的电影适合当做春晚看、适合吃饭看、适合聊天看、适合@@看、适合洗澡看、适合吵架看，没有看全？没关系~（果断收碟）
This just like diary but not only diary
立陶宛移民的日常与悲欢
（虽然在影院看，但只看了一半，真是对不起；不过倒也有这样做的充分理由好，但有一种直觉：这样的影片一小时同三小时区别不大。并不是形式上的而是内容上的。不过，这样的一种纯粹的时间及情绪流转或许需要持续时间足够长才能让我们共情
2022.05.25 Cine Dore 16mm胶片。记录几个今天观影的瞬间和情绪。享受了180分钟胶卷转动的声音。第3卷结束更换胶卷的黑幕间隙，转身观赏放映员把胶卷扣在放映机上的操作，机器启动后影像从小玻璃上照出来那个瞬间我的感动。新换上的胶卷放了两三分钟就卡住，厅里人都回头看向放映室，情绪因为这件事情被拉到了一起。放映结束后，亮灯的时候大家都是笑着的，可能都赞叹了一番自己在厅里坚持了3个多小时。说回电影，如同Mekas的其他电影一样能够感受到日常的快乐，比如在初雪后和弟弟在雪地上跳舞这种事情被呈现在影像中。另外，这个片子的素材跨度有15年左右，以此观察到Mekas在影像风格上的变化和他本身生活的变化，身为立陶宛移民的融入以及他越来越倾向于瞬间性的影像记录风格，不难理解为什么都说它是自传电影。期待周日那场288分钟的Mekas的放映。
个人很喜欢的一部电影，又看了一遍。电影分六个卷轴部分，分别记录了Mekas十多年来在不同国家的生活经历。“在这六卷影片中，我所面对的是一段绝望的时期，是一段试图在新的土地上生根，创造新的记忆的时期。 在这六卷痛苦的影片中，我试图表达被放逐以及那些年的感受。《Lost，Lost，Lost》是1949年我和我的兄弟想要创作的电影标题，它表达了我们那些年的心情，描述了一个尚未忘记自己的祖国却又未获得一个新国家的流离失所者的情绪。第六卷是一个过渡片，在那里我们可以放轻松了，在那里我寻找到幸福的时刻，新的生活开始了…” Mekas已于2019年1月23日逝世，虽然人已逝，但他的电影作品与荣誉不会消失。愿您在天堂还能继续您的影片拍摄之旅。
我家老爷子是2019年2月22日走的，经历过日本人的统治，抗战胜利后，家人被土匪绑票勒索，参加过抗美援朝，享年85岁，对于经历过那些岁月的老辈儿，除了崇敬钦佩，还有些许莫名戚戚感。
不是《瓦尔登》的活在当下式的绚丽绽放，更多是携带了一种怀旧情绪的“前传”，一部年代戏，看得很享受，“拍摄”本身便是梅卡斯的本体论。
非常个人化的范式呈现；借助时代节点与身份认同语境，从而不用往内心使劲挖掘便实现了个人经历的推广
第一二卷:流亡者中的影像历史学家，尤利西斯唱出无历史者的歌谣，只不过因居于弱势那歌声听起来像是叫喊，卡夫卡的叫喊。速写+笔记的纪录形式，划动游移的平面，在今天仍能有所启发。第三卷:纪录视界，并非依托于某种作为人道主义的存在主义的热忱，(她看到树根没有如洛根丁那般感到恶心)，而是作为失忆的挽歌，失失失!人有着无尽的失落能力，而纪录决定了人以何种方式回想，简单的事物，巨大的回声。第五卷:这条路的尽头通向何方，lead to nowhere，电影史(3b)里的说法，一种反透视，阈限的意识，秋天三连，童年三连。第六卷:结尾尤为动人，人最值得钦佩的随遇而安的能力，在沙漠中都能扎根，避开了千篇一律的乡愁，又拾回了另一故乡，《语言与死亡》结尾处，一个没到过的地方，却让人回想起自己曾经在此，布置一如昨日。
not in the right mind to watch it
又烂又迷人
9.0 彩色与黑白切割时空，亘古不变的仪式记录着魂灵。一切在生长，一切在衰老，一切只是一场梦。
intimacy
if i could have gave him the moon. i would have give him the moon. hes so good when hes good.
#2021TIDF