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从影院出来回到家,整个人都还在激动中没反应过来。一层一层的反转,人物的百般变化,人生三十二年看到的最精彩的中国悬疑电影!比《误杀》系列更加震撼!
主演演技都非常在线,特别是朱一龙,奉献了近乎完美的表演!说一句是视听盛宴都感觉不能描述这种精彩!
结尾的时候我长舒一口气,感觉自己完全融入了一场局里,迷雾不清,震撼人心!
端午档票房破9亿,《消失的她》自己就拿下7亿,一骑绝尘。
一定要带闺蜜去看这部电影。
恋爱脑+圣母心的女孩子, 最后会死的非常惨。
过度心疼男人,倒霉一辈子......
人人都想要真诚与偏爱,可这世间到处都是虚伪与新鲜感。
千百年来,找一个喜欢的异性,共同组建家庭,会被认为是最稳妥,也最理所应当的幸福归宿。
欢迎点赞+留言+关注,比❤爱你!
杉姐,影评人、编剧、导演、教师小姐姐一枚。
《导演请指教》荐影团嘉宾;
中宣部原动力漫画《我是人才》编剧;
微博、豆瓣电影、搜狐、爱奇艺,认证影人;
作品散见《幕味儿》《豆瓣电影》《第十放映室》《电影烂番茄》《武志红》《遇见张小娴》《外滩The bund》《灼见》《大象点映》《独立鱼》《伊姐看电影》《世界华人周刊》等公号。
(原影评删减后重发了,想看的往下拉~)
哎呀,真是影评一颗星,控评五颗星。
就在几天前,咱们这几位真情实感打一星写影评的用户都在霸榜影评区,如今都是各自流落在天涯。
意料之中,我之所以来豆瓣写差评,就是因为我当时看完电影点映后,非常憋屈,随手就在小红书发了个“烂片,不要去看”。
结果一秒涌来6个评论,都在说真的好烂,其中一个用户告诉我,她就说了句不好看,帖子就被限流了。
果不其然,我的帖子在阅读量超过600,评论量超过8后,再无任何动静。而评论区很诡异,区区八条评论,居然闪烁不定,一会少了这条,一会少了那条,要不是那两条“我觉得很好看”的评论始终坚强挺立,我都差点以为平行空间入侵,陈思诚宇宙的蜘蛛侠要来毁灭我的小世界了。
我顿悟自己给他人做了嫁衣,于是才怒转豆瓣,大刀阔斧进行分析。
之所以不怎么信任豆瓣也是因为之前评《误杀2》遭遇同样的控评行动,活比这还花。《消失的她》明显感觉预算更足,从一众主流影评博主要么夸奖,要么顾左右而言他便能看得出来。
《唐探3》我没评,但随手一搜,互联网也残留他人记忆:
影评被删后,很多小伙伴都来求原文,真的谢谢你们。
我现在看,其实写得也粗糙,如果真有那么一点价值,也是因为你们想看。
现在我把影评重发,原文有删减,部门敏感字眼会用 xx 或者 内谁 替代,希望大家读得开心。
《内谁,你可以假装自己同情穷人,但无法假装自己欣赏女人》
忽然想起一件很有趣的事:有一部电影,完全可以跟《消失的她》对照着看,就是郑秀文主演,杜琪峰导演的《我左眼看到鬼》。
这部老港片堪称性别倒转之《消失的他》,两部电影结合食用或有奇效。
在鲜明的对比下,你可以清晰地感受到,同样的伴侣死亡事件,同样的反转元素电影,同样把目光对准女性和底层,在另一个导演的手下,可以变得有多轻盈、多有趣、多真诚、多充满温情、多消除偏见、多消弭裂痕、多启发思考……并且真的可以做到出人意料还感人至深。
杜琪峰利用刻板印象破解大众误区,xxx利用大众误区加深刻板印象。
(战略性后仰)什么叫真正的反转电影啊?什么叫真心地关爱底层和女性啊?
看完那部看这部,看完《消失的她》再看《消失的他》,看完xxx再看杜琪峰,你会明白什么叫云泥之别。
电影《消失的她》在创作理念上存在两大陷阱:
表面上,电影宣称要帮助女性、批判恶行。
实际上,它传递给观众的结果却完全相反,变成:迫害女性,打击善举。
目前电影主要宣发口号是“不要恋爱脑”,观众的主流认知也是。
这是一个邪恶愚昧的巨大谬误。其中,邪恶的是主创,愚昧的是观众。
对着“李木子”这个角色发出“不要恋爱脑”之类的评论,是典型的受害者有罪论——它将批判核心,即“何非的恶”扭转成“李木子的善”。
抛开这一角色的苍白单薄不说,李木子是一个很善良的人,小时候救闺蜜,长大后爱何非(并帮他还债)。
这不是因为什么恋爱脑,是她本身就具备的良善品格。
同样的善意,使她收获了一段真挚的友情,也让她踩入了恶行的陷阱。后者最终置她于死地,而前者却千方百计想要挽救她于危境。
在迥异的境遇中,李木子没有变,善意没有变,善举没有变。造成不同结果的唯一变量,是人。
那足以说明,造成女主悲惨结局的,是被帮的“人”,而不是“帮”的行为,更不是女主本身。
一个女性被丈夫谋财害命,首先应该归咎于丈夫的恶行,而不是她的“恋爱脑”。
电影在女性议题上的问题,远不止女性角色单薄落后,更在于它在根本逻辑上贬损女性,故之在现实操作中迫害女性。
——一个赌鬼杀妻骗财,解决方法居然是劝女性不要恋爱脑?你怎么不干脆劝女性不要恋爱?这跟对被性侵的女性说不要穿太少有什么区别?
我很反感“恋爱脑”这三个字,“恋爱脑”的底层逻辑是要求完美受害者,是限制女性,而非帮助女性。(这个词很像精神病人发明出来的,充满恐惧,不惜妖魔化正常人)
之前被删的原影评下,有一条令我印象深刻。
那位网友用一种充满不耐烦与不屑的语气说,恋爱脑不是罪,是缺陷。
我当时真没忍住笑出来——首先,当恋爱脑被定义为缺陷时,它离罪就不远了。再者,恋爱脑当然不是缺陷,不能恋爱的脑才是缺陷。
在许许多多所谓“恋爱脑”的场景中,隐藏着无数女性自身无法挣脱的困境。女性之所以遭受损害,是因为这些困境,而不是极其表象化的什么“恋爱脑”。
群嘲恋爱脑是一场针对女性的集体恐吓,其潜台词是:身为女的,你不该爱人,你不能爱人,你不配爱人。
恐吓的结果,就是进一步捆住女性寻求解放的步伐。
当他们向女性投掷“恋爱脑”攻击,所有的结构性迫害一一隐身,只剩下针对受害者自身的谴责——你之所以受害,是因为你有感情,是因为你想拥有爱情,是因为你想顺从自己的心,所以你活该——何止是在否定女性,简直是在否定人。
这是一个极其傲慢、冷酷、霸道的词汇,它看似女权话语,其本质却是反女权的,是一种霸凌。它是新时代的“裹小脚”,从保护的角度出发,但根本无法帮助女性实现权利进步,反而在更大程度上,限制抹杀女性的权利,鼓吹女性走向“非人化”。但它竟然能被滥用到今天这种地步,不得不说是文盲们的巨大胜利。
看完电影,我们根本无从得知造成李木子葬身海底的真正困境究竟是什么?她为什么爱上何非?为什么走进婚姻?为什么坚持己见?又为什么宽恕赌徒?尤其在最后,为什么要放弃自救?
要知道原型中的被害者可是幡然醒悟,斗智斗勇拼命自救的。并且原型受害女性面对的困境,驱使她在明知道有问题的情况下还要跟赌徒丈夫结婚的原因,我认为是很清晰的,那并不是能被“恋爱脑”跟“圣母心”一词以蔽之的。
而李木子作为一个阻止闺蜜放弃生命的人,为什么在自己性命攸关的时候,反而毫无反抗意愿和求生意志?而此时她的肚子中,还孕育着另一个生命。
电影并没有关照女性的爱心与揭示问题的雄心,它只是单纯想将观众厌恶恶行的本能,快捷地转化为对受害者的不悦,低成本分化群体,点燃情绪。强者的作恶再次被转移成弱者的过失。
这个故事想拿及格分,至少应该准确传达出一个观念:
善举并非批判的对象,恶行才是。
但很遗憾的是,这么简单清晰的道理,在这部电影的呈现下,非但没有传递给观众,反而造成了灾难性的误读——女主的善与爱被污名化成恋爱脑,“不要恋爱脑”这种变相谴责受害者的观点成了目前主流。
注意:此时此刻,“善”居然成了影片跟观众的主要批判对象,而对“恶”的批判几近消失。不要跟我说“远离赌鬼”是对恶的批判,这就跟“远离男人”的结论一样可笑。
假使电影设置一个赌徒为恶人并有意对其进行批判,那么最好呈现出“赌如何通往人性之恶”的过程。
其一,赌博的作用机制是什么?人为什么会沉迷其中不可自拔丧尽天良?
其二,人由赌变恶,不应该是“原罪论”。
目前对男主的批评大部分是“原罪论”(不由分说完全否定男主,跟指责女主恋爱脑形成逻辑上的工整对称),然而何非不是从一开始就罪不可赦。
何非不是一个天生的恶人,他是穷苦出身跑到城市奋斗的小镇青年(这个设定啊……),让他转变成赌徒的原因有:
第一,人性的贪婪和自私;
第二,贫富差距带来的心理落差;
第三,快速通往财富之路的开启(我看到何非收到诱赌短信并成功借钱最后负债累累时,不由得感慨穷人往下坠落的过程也太TM顺滑了)。
除了第一点,剩下都是指向环境的。
我们完全可以用《今日说法》经典之问打开一个合格剧作的序幕:
亿万集团姑爷设局杀妻,究竟是道德的沦陷,还是人性的扭曲,抑或是社会的不公跟监管的缺位乃至权力的错位(这点还可以将女性关爱收进框架里)?
当我们指责赌鬼时,应该要诘问一个问题:
“赌”如何使“人”变“鬼”?
当我们指责一个穷人变恶,我们也必须发问:
穷通往恶的途径究竟是怎么打开的?
不是穷都会去赌,不是赌都会杀妻(举个众所周知的例子,潘粤明不也跟何非一样,曾是赌桌上的一员吗?现在口碑观感完全逆转)。
亮出“穷到赌到毁灭”每一环之间的通行证,才叫批判。
而目前舆论的导向,仅仅停留在“远离XX”、“不要相信XX”、“不要扶贫XX”这类充满歧视敌对恐惧恶意的肤浅口号上,离批判恶的距离遥不可及。
(“穷人滥赌”的设定不是说不行,但很容易造成大众的误解,认为“穷=坏”。事实上,了解“赌”的人就明白,穷人在赌博游戏中,可以说都是受害者。而在能坐在赌桌上的,更多还是有资本的人。另外,我们不妨看看那些所谓的社会成功人士,没有一个不是“赌性坚强”的。不久前那个因赌而坠毁的世界冠军,好像只引发了恐惧和愤怒,没引起思考与进步。赌博作为久盛不衰的危险游戏,学问大着呢。
看何非的时候就觉得,这是我们普通人啊,差距大,诱惑多,资产少,稍有不慎跌入绝境,动不动就只剩一条命,自然容易拿命来拼。我不喜欢这个设定。创作当然是自由的,问题是审美不太高,俗套,以及过于简单讨巧,还很容易误伤弱势群体。有追求的话,应该避免冒犯弱者。
而且在柬埔寨的旅游见闻告诉我,如果一个地方存在底层滥赌现象,那么当地的社会问题要远远大于人性问题。尤其电影把故事背景放在东南亚,但似乎只是降低创作风险,而非借此挖掘剧作深度)。
随着电影的错误引导,观众站到了善的对立面,其立场也就顺其自然地被恶所同化,成了反派角色的拥趸。内谁的电影里经常出现这种价值立场两极反转的大乌龙,其系列反转电影的最大反转元素,恐怕是那遮遮掩掩却终将暴露的扭曲价值观。
一些电影到了最后,都是那条被烹坏的“九转大肠”,迂回曲折但裹不住恶臭,因它保留了价值观的原味。但凡有辨别力的观众,都应该对这种价值观的两极反转发出质疑:你是故意的还是不小心?
在反复偷换概念模糊重点的行径中,一场大型误读灾难随之诞生,而一些人非但无意于厘清概念,更有故意误导之嫌。
由于概念的偷换,重点的模糊,导致剧作缺乏对恶的批判,“恶”从而变得扁平缺乏细节层次和解构可能,于是“恶”也由此被赋魅,呈现出无所不能的观感,剧作变相帮助“恶”迸发出巨大能量——观众一边倒地批判恋爱脑,退而限制受害者,本质上就是因为“恐恶”引发的“恐弱”。
这种被扭曲的共识来自电影对观众的隐晦暗示——善无法战胜恶,只能被恶残害。
而这种暗示,是通过创造一个被弱化、矮化、面谱化、极端化的女性角色并让她陷入无依之地的绝境来完成的。这就好比,我打断一只鸟的翅膀,把它踢下悬崖,然后昭告天下:
这只鸟死于对人类的信任。
那我的目的绝对不是为了阻止小鸟不被人类伤害,而是通过制造小鸟的悲剧,摧毁这份信任。
在电影中,善跟爱的价值就是通过这种方式被摧毁的。把李木子写死这一败笔,堪称邪恶。展示李木子的尸体,更是邪恶中的奇观。那一刻,观众对恶的恐惧以及对善的怀疑都达到了顶峰。
说白了,这些设置最终传递给观众的结果,是“长恶之气焰,灭善之威风”——一个善良的女性,是不配活着的。一个有爱心的女性,是应当被冠上“恋爱脑”的骂名被唾弃的。一个珍惜爱情的女性,下场就得在海底绝望不堪惨烈地死去。
电影宣扬的两个主题——女性互助跟批判人性之恶,在现实中却将舆论引入了完全相反的陷阱中。
首先是把女性继续推入被限制,被迫害,被污名化的困境。
其次是让观众陷入对恶的巨大恐惧,全然忽视善的力量,从而对恶避之不谈、轻轻放下,转头压迫受害者,变成“恶的同谋”(所有认为这部电影有教育意义的人,希望你们看到这良心能痛一下)。
到这里,另一重陷阱已经昭然若揭——不仅女性互助是假的,连批判人性都是假的。
在《消失的她》里,善是愚蠢的,恶是强大的,女性是有缺陷但可以被利用的——她们只有姿态是好看的,而力量根本是不足的。
那个彩蛋之所以让人严重不适,在于它被动且分裂。
被动是指,彩蛋的底层逻辑是向恶乞怜,即美好要依靠于恶的让步而非善的弘扬,这恰恰暴露了“恶之强大”的隐藏逻辑。观众代入的是正面角色,内心更期待看到一个正派掌握主动权的视角:我不能祈求恶让步来保证自身权益不受损害,我要依靠正确的立场和习得的能力来争取、战胜敌人。然而电影一直把主动权交给代表恶的男性反派角色,而代表善的女性正面角色,直到生命结束都相当被动(李木子一角的行为逻辑都是“配合”,主体性弱化到了工具人的程度),这种被动在结尾尤为明显,在彩蛋中暴露无遗。
分裂是指,正片的逻辑始终是“恶不可被感化”,正是男主的恶毫无改变余地,女主的善才失去价值意义,因此观众对“恋爱脑”的批判才得以成立——善良只有在无法改变恶的时候才显得多余。而彩蛋中呈现出的,却是“恶的进退仅在一念之间”,一半天堂,一半地狱,恶被改变的可能性高达50个百分点!这不是变着法地鼓励女主再“恋爱脑”一点吗?毕竟在彩蛋逻辑下,女主对男主越好,恶念被驱除的概率就越高。
这样一来,正片的逻辑被完全掀翻,xxx简直就是揪住自己个儿左右开弓,接着邪魅一笑:只要我把自己打死,就没人能够打我。
而观众在逻辑的废墟里凌乱,只能PUA自己来稳住被震得摇摇欲坠快要崩裂的三观,自动对认知失调展开强力修复,懂事得让人心疼。
这部电影的糟糕之处啊,真不是十个手指能掰得过来的。
原文如下:
《请陈导演继续拍摄邪典电影!无脑黑一波《消失的她》》 (2023-06-29 22:52)
吃煲仔饭的时候突发奇想,买票看《消失的她》。
看到中间,男女主首次泳池相遇,台词的炸裂令我忍不住笑出声,和我看校友们拍超长抖音毕设的反应如出一辙。整体看完几乎找不出可夸的地方,但还是好话说在前。
本片所有演员的表演统统不合格,包括朱一龙。抛开他的甲亢片段,可以从眉目里看出几分梁朝伟在《无间道》的表演模式,静帧气质也很多神似。
优点总结完毕,开始正式认真聊聊。
首先是溢出屏幕的仿作痕迹。局中局的模版在好莱坞已经是几个十年以前的东西:大卫芬奇《心理游戏》、《消失的爱人》、雷德利斯科特《火柴人》,尤其是朱一龙从医院逃出真相大白的片段,和《火柴人》结尾的场景可以说一模一样(区别可能是雷导没有把医院布置成迪厅气质)。
还有朱一龙的表演,先说结论:他是一个合格的国产演员,可以超预期完成分割成片段的一个个情绪段落,甚至可能有脱俗的表现。但就这部戏来看,作为一个重要翻转的信息主体,他的表演信息遮遮掩掩、人物前后割裂。列举几处片段的话,当他发现自己杀妻后竟又多了一个计划之外的假老婆,第一反应应该是罪行败露的恐惧,而不是愤然报警(牵扯到剧作问题,但剧作问题太多不用列举)。可以说前半段,朱一龙的表演是以误导观众为核心,抛开人物前后完整性的任务驱动的。
谈问题始终避不开剧本。陈思诚写渣男,已经保留了十万分的同情和让步,让他成了一个赌博,赌博x2,最后阶级跃升失败进而杀妻的“渣男”。如果诸位看不出电影中量刑标准与现实的差异,不妨扪心自问一下:银幕上,一个强奸犯,和一个杀人犯谁更招人恨?
只手遮天的外国游客倪妮,算得上众多纸片人里最顺眼的一个。
两年前看《唐探3》,我给了五颗星好评,只觉得满脑子东亚文化糟粕的陈思诚导演能够以这样一种邪典形式进行绝对无意义的表达,有小三池崇史的风范。然而一到了严肃正剧,几乎为电影创作提供了无数的反面教材:如何设计网红感打光、如何把台词写到本科作业水准、如何错误使用流行音乐......对东南亚犯罪模式的展现也迎合国内观众对其的想象。陈导加油吧!相信你只是没有找对姿势。
(没有涉及到情节上的剧透) 讨一些细节 我这个人对电影细节的记忆点比较独特 夜里没睡着在翻梵高的画作 除了莫奈以外,我之前看得多一点的就是梵高的作品 看电影的时候有点梦幻联动 关于梵高的画作在《消失的她》中的呈现 在电影里,有的是以画作呈现的 如1 6 有的是以不起眼的器具上的元素呈现的 如8 有的是以布景环境呈现的 比如2(提示词 倪妮 好消息坏消息)3(倪妮 酒吧 台球) 5(提示词海港 但是我感觉这个地方又有点像楚门里的布景) 7(提示词 上海地下室 房间)9(写生 坦白 银行卡)且这幅画叫麦田里的收割者……收割者……你细品 至于4是啥看过电影的应该懂吧 这些都是很细节很细节的元素,我观影时没有刻意记住,看梵高画的时候觉得很眼熟,突然觉得制作方布景用了点心思
意料之中,《消失的她》是端午节档期内最热新片,按照目前走势,估计最后票房不会差,必定是陈思诚监制模式下的又一款成功产品,而这也将再次巩固这个模式,进而在未来推出更多类似的产品出来。
毫无疑问,陈思诚及其团队,是优秀的商业片操盘手,在于他们的电影成品,看起来能够提供其所贩卖的那些东西。其次,他能号准脉,知道观众爱看什么,能够把大家关心的,把当下热议的某些话题或议题,作为佐料包裹到故事里去。技法也是有的,至少每一次的片子,在观感及节奏上能调动人。具体到这部《消失的她》,也的确提供了一些反转。只要不细看,不细想,跟随电影的叙事一路过山车去上上下下,总是能够获得爽感的,进而觉得值回票价。
电影《消失的她》海报上的slogan说:看场好戏,是一语双关,既自夸电影本身是一场好戏,也指代片中戏中戏。作为一部悬疑片,不太好剧透任何情节,因为片中许多所谓反转非常仰赖故事关键点。所以这篇文章,故事就不提了,事实上,片子的故事本质是非常简单的,所构建的所有悬疑和反转,莫不是在于其手法上,所谓悬疑片,很多时候比拼的也就是手法是否得当,所谓悬念设置,所谓关键情节或信息的适当释出,继而层层深入,情节反转,谜底揭开。观众就在这个过程中,深刻体验一把情绪的过山车,从扑朔迷离到山重水复,从柳暗花明到乾坤颠倒,最后恍然大悟或回味无穷。
坦率地说,这个过程里,《消失的她》部分情绪是能够给到观众的,因为故事在行进中,布置了许多花活,许多障眼法,同时作为核心主角的朱一龙,隐瞒的许多信息,慢慢释出而帮助完成所谓反转。但《消失的她》通篇看完,再回顾整个故事时,片子的内容是经不起推敲,也经不起细想的。《消失的她》在最后一环上,完全没能给观众提供某种“恍然大悟“或“回味无穷”,而是急转直下,陷入烂俗之中,用不停渲染人物悲剧命运的方式,迎合人们在现实里所关心的各种诸如“扶贫式爱情”、“渣男”、“女性主义”、“恋爱脑”、“疑似LGBT”等热门话题,让观众蒙蔽其中,而无暇回望电影故事里的逻辑。
但这是极其鸡贼的做法,明知剧作上存在诸多漏洞,无法自洽,便采用一种把观众当傻子的方式,用各种渲染情绪化的片段去掩饰去抽离。我们的观众是最善良的观众,被过程爽到了,被最后提供的不少聊得上的社交话题裹挟了,便认可了电影,片方继而通过营销,《消失的她》整部片子就炸裂了?就牛逼了?这也太扯了。
依我看,《消失的她》顶多算半部好戏,能看,且都只是表面上的好看,是倪妮、文咏珊两位女演员养眼的那种直观上好看。作为一部悬疑片,该片完全经不起细挖,比如片名里消失的“她”,如同背景板一样的“她”,上过新闻头版却找不出一张照片;比如片中那戏中戏,开演的必要性也并不明确;更遑论朱一龙所饰演的绝对男主角,在故事前后呈现出完全不统一的人物特点,动机也撕裂,撕裂到许多前面发生的戏份,用回望视角时完全不合理。是的,这整个故事里,倘若你站到人物的视角上去,就会发现大量内容刻意为之,所谓反转,更是强行,而过度追求反转,本身就是一种病。
就像我说的,我们的观众是最善良的观众,看电影大部分时刻下也就是图一乐,如若期望值不高,《消失的她》作为商业片,不至于完全货不对版,但他也完全不值得狂吹,不值得那一片所谓“炸裂”、所谓“牛逼”的营销评价。它没什么新鲜感,只是陈思诚式模式化悬疑片的一次再生产。
6月29日补:
2023.06.30补:
为了不剧透,补发观影当天的朋友圈和微博。抽到提前观影票激动好多天,当天还差迟到了几分钟,紧张死了。电影很好看,悬疑反转不断,故事情节紧凑完整,没有刻意反转和煽情,现实教育意义很强,反映了很多近几年的社会事件,有较强的警示作用。演员演技在线,主演朱一龙应该是有那个演技NB症。这部电影最重要的不仅仅是一部悬疑电影,还有一定的是警世作用,东南亚旅游危险,不能再多说了,感觉已经剧透了。最后,客观的讲,陈思成陈导,请深耕中国悬疑电影,不要尝试儿童片啦,太屈才了。
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海南岛闭幕片 幸运的抽到观影资格 和误杀比还是差了点 但是远远好于误杀2 文咏珊本片美貌逆天 甚至压过了倪妮 杜江工具人无发挥 倪妮身上藏了最大的剧情爆点 朱一龙发挥还可以 有好几个演技摸门特 造型也很多 粉丝们有福了 悬疑这块也很到位 剧情总体流畅不冗长 看好霸屏暑期档
过瘾
根据戏剧“Trap for A Lonely Man”改编,有过几版改编电影,如前苏联的《为单身汉设下的陷阱》(1990)和美国的电视电影《失踪之谜》(1986)。《消失的她》在这样一个改编项目下,拉长了序列和节奏,用“钩子”支撑了太长时间,经过漫长的曲折最终达到反转,但它来得太迟,且效果甚微。再度将背景放在泰国,实在是审美疲劳,既放之则应该有效安置,朱一龙的角色在这样一个语言不通的城市,如果从开始就能有意孤立他,会更能代入他的处境。值得肯定的方面是把对立面改了身份设定,是合乎逻辑的改进。导演能力还是不太够,转换成视听很苍白,且审美较俗。
中规中矩悬疑片 不用期待过高
层层布局,反转不断,最后的真相确实惊到我了……超级喜欢片子里的倪妮,又美又飒智商爆表A到了我!
最后这部分虽然上了时下潮流价值观,但实在是可以删掉。朱一龙表现不错,但又想了一下,其实是完成了剧本给到,同时依靠镜头、打光和剪辑共同配合的表演。挺好的,但还可以再磨磨,比如最后几场戏就有点收不住了。
2.5星给剧情,多加一星给朱一龙的演技和文咏珊的美貌
故事不错,悬疑性很足,有原作打底差不到哪去。但中间有很多废戏,比如飙车枪战以及穿插的过度煽情的友情戏份,以及最后那个梦境非常非常无语,都那个啥了还搁这自我感动呢!另外这个视觉上就是很常见的泛着脏黄的悬疑色调,希望国内创作者们努力创新啊!
第一秒开始就进入悬疑故事的高速过山车,时而爬坡扣紧扶手,时而下冲尖叫尽兴。快到终点的时候,猛然察觉有水从眼睛里流出来。为人生的艰辛苍凉而悲伤,为人性的复杂多变而无奈。国产佳作。我们应该抛开一切滤镜给予作品本身以鼓励。也给花了三个月时间,抛开一切潜心体验角色的朱一龙老师,一个有份量有诚意的肯定。
#HIIFF04#海南岛闭幕,蛮好看的,充满反转,文咏珊能艳压住倪妮的美貌。国产悬疑电影居然还是得看陈思诚。
中国悬疑电影的新天花板
工业化程度较高。动用了令人羡慕的行业资源和预算,看得出对剧本进行了较为认真的打磨,有比较有力的反转。但破绽和漏洞还是显而易见的,聪明和精巧也都流于表面。表演比较夸张,很多场戏都存在表演过火的状况。这也是年轻导演使用成名演员的代价。视听语言过满,有时并不能完全服务于内容,甚至会干扰观众对情节的理解和思考。
电影节提前观影:剧本超牛,主角们演技也超牛!尤其是朱一龙,好久没看到如此让人酣畅淋漓的电影了,一定要看到最后一刻有大惊喜。
感觉国产悬疑电影终于又有新代表作了,CSC对于这一类型的掌控越来越信手拈来了,片中迷题的布局,层层反转的设定,还有倪妮、文咏珊、朱一龙的惊艳表现,有点悬疑盛宴内意思了
能抢到票也太不容易了,终于看到了想看的电影。看完我只想说智商不够,男主演的也太好了,超乎想象,快点上映想二刷了🥹
没有做到故事背后强有力的支撑,且逻辑有重大漏洞。从故事前提和日常逻辑来讲,故事根基略显站不住脚,有为设计而设计、为悬念而悬念之感。
文咏珊太太太太太美了!!!
看完我竟也发出中国悬疑片得靠csc的惊呼,反转还挺出彩,女性互助的idea也不错,犹如看篇爽文。
超惊喜。
牛的叻