封神纪录片

最近手头事情很多，很明显的感觉到了自己的烦躁和不耐烦。有没有一部片子让你看第一眼就安静下来，有，就是这部。

看完后胸口闷闷的，有点想哭，却又哭不出来。我自知是没有什么拍电影的天分的，可还是会有一点理想和憧憬，能够以微薄之力表达一些自己的东西出来，也证明下自己曾存在过。

如今没有多少人按他的这种方式拍片子，以后或许也很难再有像他这样拍片子的人了。羡慕侯导能始终坚持用自己的方式创作，羡慕他能有一群懂他的合作伙伴，羡慕这种至纯的境界磨出来的好片子……

还喜欢的，是舒淇。

不记得是在几岁那年了，姑姑指着电视上的舒淇问我，你觉得她漂亮吗。我摇摇头很诚实地回答，不漂亮，嘴巴好大。姑姑笑了，以后你就知道她的美啦。

而如今，我终于发现，舒淇怎么能这么美，既能肆意洒脱又能沉静温柔。经历过坎坷的人生，奋不顾身的爱过受伤过，最后遇到爱她也珍惜她的人，即使不要婚礼也能相伴一生。四十岁的人了笑起来还是娇憨少女的模样，美得惊艳时光。

最有味道的舒淇是追求最足味道的侯导最心爱的女演员。

每一帧都追求最足的味道，最终酝酿出一部佳作。

侯导说：人生最重要的，你要很坦荡的，没有黑暗的面。

好的，谨遵侯导教诲［抱拳］

#田树的200字影评#

①有点像《行云纪》的影片版，两者结合看很有趣，在这里细节变成影像真实呈现眼前。比如真实看到侯导一个人走在队伍前面勘景的样子。

②另外很多地方配合采访内容呈现相关片段，了解到导演的巧思，增强对影片的理解。

重点摘录：

侯导拍片：

1.厌恶不真实，通过提供气氛（美术，光风等自然环境，特别的表演指导来引导演员演戏

2.提供极大的表演空间。只错拍不彩排，台词少且有时不喊卡

“只要进入了角色，你做一切事都是对的，不进入角色做一切事都是错的”（张震）（大意）

对侯导品格的描述：极致，专注，爱人。

乱七八糟感想：

只有具备了一定功力，才不必时刻拱起脊背，才能放松自然。

突然觉得“专注”这两个字很美，是我久未养成的，现在很想养成的能力。

2018.1.1

侯孝贤与王家卫的工作方式的相似之处。强调电影本身的氛围，大概是押井守的世界观。

侯孝贤对武侠的理解与徐浩峰对武侠的理解。高手过招，大概是不会像成龙李连杰金庸电视剧那样打很久，摔很惨的，摔很惨的情况应该是势力悬殊太大，如果势力悬殊太大，其实也没必要打了，气势上就吓跑了。所以对于动作片武打片来说，打并非塑造人物，打戏本身是独立存在的戏。

以上提到的导演某种对电影理解的共同之处。

其实，正直，男要刚强，女要烈，直率，坦荡，没有阴暗面，这些都能在侯孝贤的电影里看到，所以才有廖庆松说的，做电影做到最后是做人。写论文也是，写小说也是，但电影尤其，因为它是一个团队合作。

导演尤其不好当，能当好导演，得到工作人员的好口碑，有好的团队一起成长，愿意花时间耐心培养新人，很少吧。大多就是当作工作人员用一用。

创作是自然而然流露的东西，到了那个时间，那个东西就出来了。逼得太多，容易短命。

纪录片式的电影，忘了那部讲一群流浪的年轻人的电影的名字了，侯导是拍摄方式非常纪录片，布景，美术，然后把演员放到角色里面，放到场景里面。镜头剪辑等等都是美的，决然没有纪录片的粗糙。

有鼓风机，但还是要等自然风，吹动发梢、帘幕、草木；有蒸汽机，但还是要等云从山脚升起；有打光器，但还是要等到夕阳斜射到屋檐的那一刹那你再走过去。

1、侯导说：现在没有人这样拍电影，而我只会这样拍。

2、数字：柯达已经倒闭的今天，《刺客聂影娘》用了50万英尺的胶卷，剧本有38稿，拍了五年，聂隐娘师徒的三页剧本拍了八个月，张震和胡姬床上一段对话前后拍了数次跨度两年，创作手稿超过一千幅。

3、场景：内景是搭的，出门到院中就在日本，出了院门就到大陆了。日本导演都不敢想象能去那些寺庙拍戏，但听说是侯孝贤拍片，日方居然就答应了。

4、表演：氛围大于一切，当然也大于演员的脸。只有错拍没有彩排。给演员的空间越大束缚越多，但进入角色后怎么演都行。舒淇说，这是全世界最安静的剧组。

5、侯导说：人生最重要的是要坦荡，尽量没有太多黑暗面。

三年前看过，找机会要二刷一次。这样的片子，投入市场，对于绝大多数观众，真是煮饺子喂猪啊！

最后一段过于精彩，忍不住摘抄到手账上，是可以反复回看的语句。

“男要刚强，女要烈”。

之前有看谢海盟的停云记，等于是说看之前心里有一个预设，大概知道候导拍摄辗转鄂西、京都、台北和唐城的经过，也大致勾勒出了电影前后的轮廓。

看纪录片的时候意识到，侯孝贤是对人、对景都强调本真如一的人。景要真，所以可以等风来、等光来、等道具完善到那个程度；人要真，人要演自己（比如舒淇），或者是要表里如一（比如张震）。

或者（为什么找周韵演田王氏）“最开始找的是姜文（可能是想找姜文演田季安？）后来找到了周韵。周韵就……周韵一进屋，除了姜文屋子里所有的人都站起来了。我觉得就对了，姜文都听她的话，你张震就……（哈哈哈哈）”

侯孝贤讲究表里如一，实际上也是因为他有他看人的方法论。一个是星座（这个其实更像眼缘的托词）;另一个就是性格。

我觉得他能放大捕捉到的演员的某一面，很有调教演员的本事。之前拍海上花的时候，他找了刘嘉玲和李嘉欣，说和李嘉欣吃饭，一顿饭就看出她面面俱到，绝非花瓶，适合演海上花里又艳又狠的花魁角色。当时看的时候险些没认出李嘉欣旁边的伊能静，像个思虑过重怯怯的没长开的丫鬟。伊的实际性格说不定也是这样？

刘嘉玲在电影里则是温厚、包容的长姐性格，突出一个圆滑和稳定。我赌五毛侯孝贤对刘嘉玲就是这个评价。

侯孝贤对舒淇的评价是“烈”，是白羊座。偏爱得明目张胆，拍聂隐娘的时候，也是有对舒淇的偏爱在里面。

这是聂隐娘一个人的童年往事。观众怎么理解，是观众的自由。是逝去的爱吗？是重寻生命的自由吗？是寻找还是追溯？无从得知。

我会觉得吊诡的是，每个人都清楚这个电影是以舒淇和张震的张力为话题的，每个人都清楚他们之间有“最好的时光”，每个人都不讲。这部纪录片也是这样。

编剧之一、朱天文的侄女谢海盟说聂隐娘有阿斯伯格综合症，说她找田季安复仇，说她依赖公主。

我个人觉得如果田季安是别人演，复仇这个理由还是能够成立的; 但是，田季安是张震演。这几乎决定了聂隐娘和田季安的关系就是爱恨交织，似是故人来。

别的解释，都不对。