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剧照
剧情介绍
长篇影评
1 ) 这部片让我很惊喜
我以为恐怖片一般不会有烂片，这部又刷新了我的认知。
点评要写够140字才能发布，这个规定仔细想想还是不错的，要求观影人必须用足够体量的文字，这样才能有足够的空间让我们去宣泄由衷的欣赏或呕心沥血的吐槽！好吧我实在编不下去了，看完真的词穷，jump scare的低劣吓人招数百试百灵，你说它不吓人吧但真的吓到了，你说它吓人吧但看完像吞了只苍蝇一样，挂着羊头卖了狗肉，如果导演很出名，那我说声对不起，是我浅薄了。
2 ) 《失衡凶间》：故事虽风格迥异，却仍可见港片对现实和当下的关切
又是一部典型的香港拼盘鬼片，经典不多，娱乐性尚可。三支短片《暗角》、《死场》、《唐楼》，可以说渐入佳境，个人喜欢第三个故事。
《暗角》是最差的，单薄的文本，老套的主题，浮夸的表演，让人不敢相信颜卓灵曾经是那么灵动有天赋。滥用的jump scare充其量只能吓吓从未看过鬼片的小孩，最后的反转也是稀汤寡水，一早镜头就漏了底。全片成色还抵不过演员竞演综艺的短片，从美术到运镜到调度到后期剪辑是全方位的差。
《死场》，熟悉的陈果味道，你应该对陈果抱有期待，又不能期待过高。陈果的电影总离不开政治叙事，含沙射影是他的标签。但这支短片已经不能算是隐喻，就只差喊口号了。
从深度而言，《死场》是最值得品味咂摸的，陈果依然坚持着电影的作者性，哪怕是在小品中。无论疫情时代的萧条，还是直播的癫狂与看客的冷漠，无法摘下的口罩，无法伸张的正义，凶手与受害者在燃烧的车上同归于尽，你能看到陈果一以贯之的姿态。
但他又确实没有好好讲一个故事，短片里有到位的气氛有临场感也有些神来之笔的处理，但对多数普通观众而言这依然是个粗陋混乱且失序的故事。它很像“红VAN”，主义和情绪胜过叙事，但好在短片多少有个明确的结局。
《唐楼》个人最喜欢，娱乐性佳且剧作完整，又惊又笑，让人想起黄金时代的香港鬼片。
任贤齐的表演让人惊喜，他顶着《树大招风》叶继欢的造型出场，不怒自威，随后的反差又带来了强烈喜感，这种消解严肃的笑点真的很能戳中我。
收尾的反转花了心思，但我以为仍不算好，整个故事一下丢失了现实逻辑，过于离奇且荒诞。虎头蛇尾，但仍不失是个有意思的故事。
三部短片虽风格迥异，却保持了港片的一个优点，就是对现实和当下的关切。《死场》自不必说，陈果总之是要针砭时弊；《唐楼》里居民对房价下跌的恐惧，更甚死人；《暗角》也在讲都市人的精神异化，在网络中寻找病态的“精神食粮”已然成为当下的最大隐患。故事虽然略显俗套却仍有一丝新意。关注当下，关注眼前，本身就是一种强大的表达。
3 ) 《死场》陈果的直播美学实验
《失衡凶间》三个故事都很好，而且陈果的《死场》在美学上有更多的分析价值。直播和电影是否冲突要从不同维度看，从流量看，两者多少在抢流量。但电影能给直播带来内容流量，直播做为一种社会形态也能给电影带来新的视觉体验。一起赚钱就好。所以陈果的《死场》在美学上是值得研究的。惊悚片需要大量的特写，画面和声音都需要，如果切到直播的画面，特写是足够的，加上电影相对精致的布景，足够用直播的镜头来覆盖传统的特写。惊悚片还有一个局限是封闭空间，陈果也用直播也解决了反应镜头问题，反正有观众在家看直播。至于骂观众是鲁迅笔下吃人血馒头的人，就是陈果对影片观众的分类了。毕竟吃人血馒头的人不会给这个片子高分，不仅是挨了骂，还因为看不懂。
4 ) 《失衡凶间》：恐慌地带
唐楼是中国华南地区、中国香港地区及中国澳门地区，甚至东南亚一带于19世纪中后期至1960年代的建筑风格。唐楼不少混合了中式及西式建筑风格。三个短片里最喜欢《唐楼》，有剧情转折，任贤齐、车保罗有出演。老房子出现怨灵，众人以为怨灵来找“杀人如麻”的古惑仔，逐渐发现怨灵是人扮演的，只为录下女主在恐惧状态下露出的马脚，因为女主真正杀过人。却不曾想，女主竟然杀死怨灵，拿着摄像头，敲起众人大门，剧终。怨灵由假死变成真死，令人心悸。女主是网络小说家，她一开始模拟的杀人剧情也是真的。
另外两个故事就显得平平了，《暗角》有过多的 jump scare ，靠这个吓人，有点低端。讲述女主年少时目睹坠楼尸体，长大后心中自责没有报警。后来成为歌手，搬进新居，总怀疑有人监视自己。原来鬼魂附在了暗恋自己的宅男身上，女主和已婚经纪人是情人关系，宅男便杀死经纪人。警察围住宅男，宅男跳楼。女主看心理医生时，宅男竟然复活，站在医生身后。
《死场》 有点闹腾。讲述“发财随意门”节目主播杨伟哥，在冷清的商场做广告，忽悠人们投资商场的商铺，杨伟哥成为大众口诛笔伐的众矢之的。还有一个戴面具的女孩跟踪杨伟哥，揭开一段尘封往事。这个商场以前发生过火灾，女孩和妹妹目睹到，是杨伟哥随地丢烟蒂造成的，结果死了几十个人，女孩更被火灾毁容，一辈子毁掉了。所以女孩来报复杨伟哥，拉着他一起在车中自焚。杨伟哥是骗子，而且随意丢烟蒂，没有素质，被复仇也是咎由自取。
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5 ) 油门没踩到底
漫画开场和墙隙尸体的视觉作用，再加上炸毛的背景音乐，让我有被震撼到，那是一种极为强烈的佳作气息，可惜，往后就稀松平常了…… 个人观点，三段故事都在反映社会现象，能明显捕捉到的线索有精神分裂、网红直播、火灾事故、人命和房价的考量以及恶有恶报等信息，这些毫无例外都是由欲望驱使，继而心魔作祟，最后化为深深的恐惧…… 总之，影片取材比较新奇，有种让人摸不着头脑的诡异气息，看完还算印象深刻吧……
6 ) 渐入佳境
香港爱拍拼盘鬼片，跟这边喜欢拍拼盘主旋律一样，经典不多，但娱乐性不差，大概能看。
三支短片，可以说渐入佳境，一部比一部好。
《暗角》是最差的，单薄的文本，老套的主题，浮夸的表演，让人不敢相信颜卓灵曾经是那么灵动有天赋。滥用的jump scare充其量只能吓吓从未看过鬼片的小孩，最后的反转也是稀汤寡水，一早镜头就漏了底。全片成色还抵不过演员竞演综艺的短片，从美术到运镜到调度到剪辑是全方位的差。
耐心差点的观众只怕看过这支就直接弃了。
《死场》，熟悉的陈果味道，你应该对陈果抱有期待，又不能期待过高。陈果的电影总离不开政治叙事，含沙射影是他的标签。但这支短片已经不能算是隐喻，就只差喊口号了。
从深度而言，《死场》是最值得品味咂摸的，陈果依然坚持着电影的作者性，哪怕是在小品中。无论疫情时代的萧条，还是直播的癫狂与看客的冷漠，无法摘下的口罩，无法伸张的正义，凶手与受害者在燃烧的车上同归于尽，你能看到陈果一以贯之的姿态。
但他又确实没有好好讲一个故事，短片里有到位的气氛有临场感也有些神来之笔的处理，但对多数普通观众而言这依然是个粗陋混乱且失序的故事。它很像“红VAN”，主义和情绪胜过叙事，但好在短片多少有个明确的结局。
《唐楼》是个人认为成色最好的一部，娱乐性佳且剧作完整，又惊又笑，让人想起黄金时代的香港鬼片。
任贤齐的表演让人惊喜，他顶着《树大招风》叶继欢的造型出场，不怒自威，随后的反差又带来了强烈喜感，这种消解严肃的笑点真的很能戳中我。
收尾的反转花了心思，但我以为仍不算好，整个故事一下丢失了现实逻辑，过于离奇且荒诞。虎头蛇尾，但仍不失是个有意思的故事。
三部短片风格迥异，但都保持了港片的一个优点，就是对现实和当下的关切。《死场》自不必说，陈果总之是要针砭时弊，作政治演讲的；《唐楼》里居民对房价下跌的恐惧，更甚死人；《暗角》也在讲都市人的精神异化，来自网络的精神依靠成为最大危险。这也是为什么即便这些故事和桥段拍了几十年，总还会做出一些新意思。关注当下，关注眼前，本身就是一种强大的表达。
7 ) 当今华夏无妖魔,虚实皆由人作怪!
香港和台湾可能是中国最后的灵异电影发源地,可万万没想到港版恐怖片也终究逃不过被封杀的命运.现在国内的电影市场对超自然系列的恐怖电影,一律结尾都是人为作怪.让观众在惊恐之余,又给出一剂看似缓解内心的解药,可这往往也是限制住了,国内超自然系列电影的发挥.目前我感觉国内唯一恐怖片的套路可能就是犯罪片,近些年那些打着闹灵异噱头标题,口口相传的一些神秘事件,都被这些想借着热度榨取一把,可确又损毁这些神秘事物形象面纱,让人感觉每一部惊心动魄海报背后都是一部灰头土脸的闹剧
其实陈果的《死场》在文本层面的内涵远超另外两部。底色是后疫情时代香港经济处境艰难的悲观情绪，附着于其上的是对全民直播/泛娱乐化的批判。如果非要引申，那么（politically）劫后余生但面具（口罩）无法摘下，掩盖的布满疮痍的面孔究竟是谁的？不可说不可说。只是这短短的篇幅承载不起这么大内容，只作类型短片看的话，起承转合皆生硬而矛盾，抒情也过于泛滥。至于另外两部，坐地铁打发时间看看也行吧。
这片竟然符合内地院线上映标准。
《暗角》过于平庸的故事，jump scare也完全不scare，反转得毫无惊喜，当看看颜卓灵了。《死场》陈果还是挺cult的，有点当年红van的感觉，篇幅长点可能会有所发挥。《唐楼》无脑又有点好笑，小齐哥的反差感加了些分。
多给一星，纯粹是为了任贤齐。《暗角》一会儿童年阴影、一会儿同性恋，最后还是逃不掉屌丝变态跟踪狂的俗套；《死场》虽然拿直播做亮点，甚至暗喻口罩过往的历史，但实际上的恐怖程度连八十年代的老港恐怖片水平也达不到；《唐楼》可以说是三个故事里稍微达到及格线，任贤齐先猛后萌还是很可爱，最后女主反转杀手不稀奇，稀奇的是一栋楼的人为了房价还是愿意同流合污，果然房子是港人心中永远的痛。
算了吧，没有一个故事是及格的。
三段恐怖片，每段都怪无聊的，冯志强《唐楼》有任贤齐那个喜感古惑佬，稍微能看，陈果《死场》最差，跟前作《鬼同你住》一样想说的话太多，但影像和故事又跟不上，口水多过茶，《暗角》颜卓灵继续等机会吧。
最喜欢任贤齐那个故事，很搞笑，也很凶；第二个故事前半段还有点儿意思，后半段非常混乱。。。第一个，太平了。。。
陈果的意思一下
不错的悬疑小故事。所有的诡异情节，最后都成了精神病和犯罪
富川国际奇幻电影节#17 两星都是给陈果的 他的部分里的面罩很容易能联想到一些香港不可诉说的..
很久没看港分段式恐怖片了，味道还是一模一样，就是质量明显不够了，很多人喜欢第二个故事，不过我个人喜欢第三个，任贤齐和车保罗都是我很喜欢的演员，这种没鬼的也应该是为在内地上映做准备。
拍恐怖片的目的已经不纯粹了，恐怖的表象是张皮，社会面的肉松松垮垮，皮和肉贴不到一起，皮不脆肉不嫩。加上三块肉都是缺斤短两，吃完也不知肉味，不如专心做一块。
陈果和最后一个还都好
★★★☆ 《唐樓》≥《死場》>《暗角》。《暗角》：★★，驚悚氛圍尚可，可惜過於情節驅動，角色心理建設不夠完整，只有顏卓靈的表演算是亮點；《死場》：★★★★，陳果依然保持水準，無論是劫後餘生而餘生摘不掉的口罩，抑或是直播者與圍觀者之間的惡性循環，滿是各種顯示隱喻，無一不在訴說著人比鬼惡，只可惜受限於短片篇幅，幾條故事線沒能完全展開，更適合拍攝成長片；《唐樓》：★★★★，作為短片，完成度最高，故事層層推進，真相漸漸揭開，表演恰到好處，而且將敘事詭計玩得相當漂亮，但是一切都剛好了，反而沒有了發展成長片的機會。
连都市传说都不敢下狠手，那就干脆拍主旋律不是美滋滋
三个短片有比较一以贯之的创作方向，围绕空间展开叙事，第一部《暗角》是大楼夹缝和独居女孩的房间；第二部《死场》是落没的商场；第三个《唐楼》同样是住宅高楼，也算是贯彻了“凶间”这个主题。但整体看来的话，质量其实都不太行，陈果的那个还有意图往现实层面去靠一靠，糅合了一点疫情元素和此前发生过的新闻事件，但是呈现的比较生硬。另外两个也是，都比较陈旧和无趣，不管是故事还有视听层面，可说的点都不多。其实目前整个全球范围内，恐怖片类型是有回潮趋势的，不管是西方还是东南亚。相比而言，以前辉煌过一时的港产恐怖片反倒有点后继乏力，感觉是个还蛮值得探讨的议题。
17/9/2022 @ 英皇時代。overall - 唐樓>死場>>>暗角 // 暗角：簡陋版藍色恐懼？演員們ok但果d好例牌既jump scare同音效真係… // 死場：陳果玩隱喻始終係有一手既(火災/直播/面具)，但執行方面越後越失控，蘇麗珊演技一如以往地尷尬 // 唐樓：估唔到係玩黑色幽默，小齊用返原聲即刻令套戲既幽默感提升左
现在港片质量水准之稳定简直了，几乎就没有意外，个个都烂到无以复加。。。
三段式恐怖片，各自乏善可陈。 《暗角》相对还能看，新房“闹鬼”事件勾连昔日诡异经历，从疑神疑鬼，到最后故事迎来急转弯，惊悚效果达到了。《死场》最差，文本连《张震讲故事》都不如，能看出陈果在片中融入了映射现实的诉求——疫情下的香港，焦虑的市场，冷漠的市民，但不要顾此失彼，这么烂的故事一切都白费。《唐楼》说不上来，阵容最强，带点喜剧元素，有点简陋版《猛鬼大厦》的感觉，最后展开“就这”？意犹未尽。倒是任贤齐是亮点。同样是分段式，别说当年《阴阳路》《怪谈协会》这些了，就连后期的《一楼一鬼》都不如。当年这些港片分段式，可是大量内地灵异网文可是大量内地灵异网文和鬼故事的灵感来源啊，可如今说不好听的，天涯莲蓬鬼话和豆瓣灵异小组里的故事都比这些强。我们是不能拍，你们能拍都不好好拍
陈果最后拍了在疫情当中，凶手和受害者一起坐上了一辆燃烧着的车奔驰在马路上。怎么说呢，不愧是你。