电话2020

콜...敢问朴信惠，是谁给你的勇气和全钟瑞搭戏？居然还有粉丝吹爆演技？这片本值3星，因朴信惠的白眼从头翻到底，我最多只能打2星了。[苦涩] 全钟瑞又是何方神圣？听名字很陌生？全钟瑞的处女作就入围奥斯卡，成为韩国电影史上第一次，也可能是第二次，距离小金人仅一步之遥！这部作品就叫《燃烧》！PS：本人始终认为韩国电影对于奥斯卡的冲击有3次：1是《思悼》，2是《燃烧》，3是《寄生虫》，可惜，个人认为前2部更值得！[裂开] 李俊益的细腻和李沧东的文艺，本该远胜于拍类型片的奉俊昊，无奈西方人对于东方文化情感的表达仍然水土不服！

一个不入流的流量小花旦，本不值得我占用朋友圈吐槽，可朴信惠的粉丝竟然还质疑我男神曹承佑？说我曹又老又丑？还说更希望朴信惠能多和李敏镐李钟硕这样的男星合作？这又是什么操作？？？个别小朋友们请不要肆意暴露自身的无知和自大好吗！曹承佑拍《春香传》的时候才19岁，就已经走上戛纳红毯了！随后大钟百想双料影帝加身，但凡有作品就次次入围青龙！不仅如此，曹承佑还是一名优秀的歌剧演员！不接广告，鲜少通告！就这几点，足以让人仰望！

反观朴信惠，10多岁就凭童星出道，如今都30岁了，演戏依然只会翻白眼！WTF~就这点来说我也很赞同这群粉丝的观点，毕竟演技这东西骗不了人，没有就是没有，非常不和谐的对手戏只会拉低另一个优秀演员的表现，甚至拉低整部作品的档次！因此还是李敏镐和李钟硕这样的段位更合适吧，反正白眼你翻我来我翻你，倒也映趣成辉、相得益彰！[翻白眼][翻白眼][翻白眼]相形之下，就连玄彬都能被衬托成“TV部门男子最优秀演技赏”的百想提名，可见朴表演之惨烈！[裂开]

奉劝贵圈粉丝耗子尾汁！[让我看看]

最后贡献一组截屏，看朴信惠的“演技”！🤣

全是吹出来的，什么烧脑悬疑硬核科幻，垃圾不配。前期逻辑合理，叙事简单好推演，后面编剧完全控不住了，自我逻辑否定，这么个片子，被恰烂钱的解说吹上天了，而且一个接一个！一星主要原因就是这个，接下来我说说电影的硬伤。 首先一点，过去必定影响未来，不说蝴蝶效应的连锁反应，牵一发动全身的硬核，编剧安排女主一直在一个地方，就是软。 第二，也是重点和争议，女主母亲和女二同时坠楼，女二死了才会导致未来的女二消失。还有人说不死也会消失，没错有这个可能，那就是母亲先醒带着女主报警，女二被通缉一辈子当逃犯，或者被抓，不在这房子住了。其次，女二先醒，干掉女主母亲，杀小女主（大女主时空直接全部消失），不杀小女主，而是囚禁，那么大女主时空，也应该更换场景，变为被大女二囚禁的样子。而且还有一点，如果女二跑了，那么女主母亲还会买下这栋老公被杀的，案发现场的房子吗？ 第三，女主智商全程降智，开天眼加高科技，全程像个白痴，也就爆炸有点脑子

第四，反派一个从小被囚禁的小丫头武力值炸裂，灭火器杀爹，秀得我头皮发麻。

总的来说当个恐怖片看还凑活

一通电话连通过去现在的设定并不新鲜，以前就有《隔世追凶》、《信号》，也有广播剧《遇上1983的女孩》。

它们共通的设定都是，现在的日期，通过电话会联系到N年前的同一天。

在了解设定之后，本片的剧情走向很顺理成章，没什么意外的地方。（所以在某些解说电影的短片，直接在视频标题已经一句话剧透了整个故事……）

惊喜的部分

女2身处过去，女主身处现在，过去可以影响现在，会觉得女主只能被对方要挟，无计可施。但女主角居然很聪明的用方法设下陷阱，这是全片最大亮点。

以为是神伏笔的地方

1.神婆。神婆在要杀女2的时候，女2问为什么要杀她，神婆回答，因为女2会在未来引起多起死亡事件。这时我以为是神伏笔，觉得后面应该会讲到，神婆通过某种方式，接收到女主角或者另外的未来人（未来的自己之类）给的提示，让神婆杀了女2来修复未来的时间线。

真是这样设计成剧情循环的话本片就惊艳了（像《恐怖游轮》）。可惜，并没有……神婆只是路人。

2.善希。影片中，女2一直想打电话给自己的好朋友善希，不小心才打给了女主角。而善希这个角色一直在女主角长大的现在也是存在的。还有一场戏，是神婆进去了善希家，看着善希，这时还给了善希特写，看到善希脚上有伤（跟一开始的女主角一样）。

种种迹象，让我觉得善希应该是个重要角色，可能曾经帮女主角挡灾，使原本女主角受伤变成自己受伤；又或是未来的善希联系上过去的神婆，让神婆杀女2……

结果，善希只是个全程路人……

看的时候需要忽略的BUG

1.因果逻辑BUG。时间是线性有序的，12345这样排列下来，从1到5必定经过234 。但电影当中，如果在1救了人，在5会马上复活；再到2时杀人，5时那个人会消失。……既然在2就死了，根本没经历过34，那在1时救的人怎么会马上在5的时候存在……

这个BUG贯穿全片，不止发生在人的存活上，还有在环境物件上，房子的字迹在过去写未来马上出现，在过去擦未来马上消失……

2……太多就不细说了，例如女主接到女2电话得知对方处境紧急，第一反应居然不是报警；例如过去的电话，谁拿起都是打到女主角接（你们只会按重拨键吗）；例如女主角改变过去之后，身体是有变化的，自己却没有这些年的回忆；例如女主角改变过去之后，不是上网确认事件，不是打电话确认亲人是否健在，而是自己到处乱跑……

以上这些BUG，本来已经主动忽略——如果结尾能看的话，就不会太在意小瑕疵。可恶的是，结尾却是更大的BUG，让我一下子把忽略的缺点都记起来了。（就像，平常男方犯了一些小错误，女朋友是可以忍受的，但某一天犯了不能原谅的错，女朋友会一下子想起他过往的种种不是）

多余的结尾

本来，片尾如果是女主和妈妈一起走着就结束了，那么电影虽说结尾含糊了一点，但整部片还算及格，而且结局温馨。

但，导演就是要画蛇添足，在结尾来再一次鞭尸，像极了《大话西游》的唐僧，你以为终于结束了他却接着“only you”。烦不烦？

你忽略了整部电影的BUG，终于来到结尾，导演却唯恐你没看到有BUG，还恬不知耻地弄一个大BUG贴到你眼前让你无法忽视！

这样的结尾，女2是什么时候连通上以前的自己？是在现在女主角救妈之前？——那么女主角就不会产生出有妈的现在！是在现在女主角救妈之后？——那么 bug1，女主角如果救妈成功，就不会有现在时的女2，所以女2没有办法跟以前的自己通话；bug2，女2的现在时就不是对应过去的此时，而是变成可以跟更早的时刻通话，这跟整部电影的逻辑相悖！

导演根本自己都没理清楚逻辑，却自我感觉极好再弄个bug结尾……

这部电影非常精彩，全钟瑞的演技真的让人瘆得慌，把一个女恶魔的形象刻画得入木三分。同时作为一个科幻爱好者，我对于电影中改变过去的机制也有一些想法，发在这里希望引发思考和讨论。

首先要明确基本的一点：在经典的时空观下，即只有单一的时间线，因果关系严格由时间流逝方向决定的情况下，任何改变过去的行为都会引发时空悖论，无论是做了什么。即使只是回到过去对着天空吹了口气，也和严重的祖母悖论等价。举个例子，在电影中，本来吴英淑（全钟瑞饰）已经被她养母杀死了，养母也随之入狱（我要对养母说一声对不起，一开始非常讨厌这个人物，后来才知道她是深明大义......），所以房子才会空出来，所以女主金书妍（朴信惠饰）一家才会入住，所以金书妍才会接触到那部电话，而她又通过电话改变了过去，导致吴英淑没有被杀掉，那么推导下来金书妍一家将不会入住，也就不会打电话，吴英淑将又被杀掉——这就是时空悖论。

为了解决时空悖论，许多剧情上涉及到改变过去的影视剧都会提出自己的理论来自洽，这里提几个供参考。

一、世界线收束

典型代表即《命运石之门》，即强行改变过去会导致世界的自我修复，救下一个人一时，世界线收束将引发种种意外，试图杀死那个人一世——这种解释带有明显的世界意志的色彩，也是编剧痕迹最重的一种解释。

世界线变动！

二、多世界诠释

改变的时间线不是自身宇宙的时间线，造成的影响就不会到自己头上，也就消除了悖论，可以理解为有个人逆流而上往河里倒了瓶墨水，墨水将下游河水全部染黑，这个人回到下游发现自己家的河水并没有变黑，原来他逆流而上时只能穿越到其它的河流——这也是量子力学的一种诠释。

多世界诠释

三、完美循环理论

典型代表德剧《暗黑》，世界是一台精密之极的仪器，回到过去的任何行为的果都将完美地成为回到过去这个行为本身的因，比如一个人试图回到过去杀死怀着自己的母亲，但他将发现自己无论如何都成功不了，并且自己成为了自己父母口中试图杀人的罪犯——这样的世界是一个莫比乌斯环，而且否定了自由意志的存在。

《暗黑》剧照

而本片是什么设定呢？以一个最明显的现象来说明：电影在1小时13分左右，吴英淑将地板上的留言擦去，与此同时，未来金书妍所在房间内的留言也不见了。这个明显的现象带给我们很多信息。首先否定了多世界理论，明显吴英淑和金书妍是一条河流上下游的关系，那么电影中的时间线将只有一条。其次也否定了完美循环理论，既然吴英淑擦去了留言，那留言如何能留给金书妍？而若金书妍在未来看不到留言，又如何改变了过去让吴英淑擦掉它？这就是赤裸裸有了悖论。世界线收束也不全对，但本片其实暗含该理论：金书妍骗吴英淑去会意外爆炸的棚内，吴英淑因意外而走出棚子逃过一劫；小书妍一直没有被杀掉，自始至终都能长大成人；最后彩蛋中吴英淑也没有死去，而成人金书妍又被绑架——这个世界线收束的目标是让这两个人不停地争斗啊......

但最核心的一点：这部电影堂堂正正地允许悖论存在，又靠着特效来瓦解悖论。这样的思路和上述三者根本上不同，因为这些理论都是为了避免悖论，而电影却允许悖论。

擦着地上的留言

未来的留言就消失了

所以如果一定要有所解释，本片是第四种情况：利用拉普拉斯妖预测未来而改变当下，那部电话就是拉普拉斯妖。

什么是拉普拉斯妖？ “我们可以把宇宙现在的状态视为其过去的果以及未来的因。如果一个智者能知道某一刻所有自然运动的力和所有自然构成的物件的位置，假如他也能够对这些数据进行分析，那宇宙里最大的物体到最小的粒子的运动都会包含在一条简单公式中。对于这智者来说没有事物会是含糊的，而未来只会像过去般出现在他面前。” ——拉普拉斯

《电话》其实未来并没有直接地改变过去，改变过去的直接因素是电话里传来的声音，是这些声音中蕴含的信息。如果这部电话的另一头是一台超级计算机，也就是拉普拉斯妖，那么一切将很容易解释得通。现在我们只站在吴英淑的角度，复盘一下整部电影：

在1999年年末，吴英淑发现了一部可以预知未来的电话（注意，就是预知），电话里面住着一只拉普拉斯妖，它可以即时地模拟出当下的决定对遥远未来的影响，并且可以让模拟人物开口说话——就像是未来的人打电话过来一样。吴英淑通过电话的模拟得知自己会被养母杀死，于是做出改变反杀了养母，走上了连环杀人的道路，在此期间不断通过电话来获取模拟出的未来的信息，并根据这些信息即时调整犯罪手段（Rick and Morty，S4E1，S4E8，都和这个方法很类似）。电话那头的模拟人物会有不同，因为电话里的拉普拉斯妖把电话本身也考虑了进去，接电话的人自然不同。吴英淑在1999年年末灭了养母，草莓叔，金书妍父，男警察和金书妍母，但是让金书妍逃掉了。自此后吴英淑一直使用这部电话来逃脱法律的制裁，只是接电话的一直是模拟出的她自己。她家里摆满了冰箱，都装满了尸体，地下室的椅子也是血迹混杂斑驳，一家人和一个警察都在她家失踪而她能一直逍遥法外，这已经说明了她开挂一般的手法，不借助电话模拟未来的功能不可能做到。十多年后来到了模拟电话在当年预测的金书妍拿到电话的时间点，吴英淑斩草除根，将金书妍囚禁杀死。电话还有它自己的恶趣味：为了让吴英淑也相信这是改变过去连接未来的电话，还正好在那些模拟出的时间点让中年吴英淑接到来自过去的电话，实际上都只是电话的模拟。之后的十多年，中年吴淑英将一直接到当年自己打到未来的电话，她可不敢怠慢，尽心尽力地为过去的自己传达信息，同时也对这部电话深信不疑。故事的最后，很可能电话借吴淑英之手，把自己传给下一任恶魔。拉普拉斯妖游戏人间。

摆满冰箱的房间

电影的两个视角：金书妍视角和吴英淑视角，有很大的差别。吴英淑视角从头到尾没有任何超现实的情况发生，吴英淑的记忆也是连贯无误的，她的行为是有因有果的，只要是她做的事就一定切实地影响到未来，只要是她杀的人就一定真实地死去——这是现实的世界；而金书妍的视角却包含了种种不可能的特效，莫名其妙的转场，她的记忆是混乱的，不连贯的，她身边的物体和人会不断地破碎重组，或新或旧，或生或死——这是拉普拉斯妖模拟出的世界。

像不像游戏世界的特效，正说明这是虚拟的

——至此就没有任何的悖论，一切都说得通了。这样的解释在逻辑上通顺，但是对于电话的要求有点高哈哈哈哈，这是一部操控人心，助纣为虐的恶魔电话。

以上。欢迎讨论。

作为时空犯罪题材，这部《声命线索》有一个迅速抓人的亮相，让人看到与其他作品不同的新意。

以往的故事，两个不同时空的人取得联系后，或者共同协作对抗邪恶，或者一方觉察出一方的反向意图，拼尽全力阻止对方，两种情况二选一。

这种处于过去/现在不同时空的两个女人，开头都陷入在绝境中，但她们互相运用自己所处时空的天然优势，只需要一点点动作就可以让对方的命运产生蝴蝶效应。

处于过去的英淑率先帮助了女主书妍，用一个关炉火的小举动帮她逆天改命。但是书妍在重获幸福后，对英淑的事情不再那么上心，有懈怠之嫌，直接惹怒了后者，这名狂躁的反社会人格者的另一面也慢慢展现出来。

彼此把控着命脉，却又反目成仇，如何打好各自手里的牌斗智斗勇彼此牵制、如何保持胜利果实，好看的点就在这里。

所以前半部分观感还是挺不错的，挑起了观众的兴趣，可惜后半段给答案的部分水准骤降，女主塑造整得像个笑话，推动剧情全靠这个角色头脑发昏。

剧本编成这样，可以说女主完全是被自己给蠢死的，她在不知情的状况下意外释放了来自过去的邪恶生物、间接害死了为民除害的神婆和草莓大叔也就算了，但草莓大叔被杀后，她已经看到白纸黑字的新闻了，竟然不过一点脑子就直接质问对方是不是杀了人，还把被捕无期徒刑的信息告诉对方了？

请问您到底是哪边的？对方动根手指你这边天翻地覆又不是没有尝过那个滋味，说是捏住你命门的大霸霸都不为过，你不想办法安抚智斗，上去就撕破脸，相当于把自己手里最重要的底牌起手打掉了不说，还再次给对方通风报信，这给世界挖坑也不是这么个挖法吧……

生死攸关的事，说话前是不是应该考虑下后果？这句话一出口，自己怎么都是输家

这下好了，跟变态硬刚的结果，就是把复活三秒的爸爸又给害死了，而且活活割头的死法比之前意外火灾还要惨十倍。

剧情进行到这里，以爸爸的死作为引爆点，双女主设定的对抗部分应该要进入高潮了，于是我们看到了书妍爆发了阿西吧绝命一吼，还给了智商值陡然飙升的一些燃镜头，给了观众能看她爆种反击的期待。

蜜汁自信

结果呢？运用了一个风险和失败率双高的温室爆炸局引诱英淑未果后，她就再也没能使出什么大招，毫无招架之力直接被揍到放片尾曲。

这部分，剧本的力量密度是远远不够的，在这场对决中，身在未来的书妍本来手上的筹码就太少了，已知的既定信息是唯一优势，可惜她还犯傻自废武功，全程被英淑牵着鼻子吊打。相比于势均力敌、此消彼长的斗法，一个单箭头的施虐故事，可看性已经大大减弱了。

而且她的迷惑行为还在继续——

自己被要挟帮对方找被捕线索，结果只是靠手机查一查，还真就有了，新闻就这么给力连细节都给足了，是一个拾荒老人捡了把带英淑DNA的血匕首。

可是这位朋友，您下套归下套，引诱归引诱，物证这块为什么要这么憨提供真实线索？WTF ？？

再次灵魂发问，您哪边的？？？！！！

人间最后一位守护者——拾荒老人的死要直接算在你头上。

证物匕首被销毁之后，刑事档案上的抓捕记录消失了，女主连同现在时的中老年英淑（化名金成玲）一起出现在了别墅里，邪魔挣脱了最后一道枷锁。

脸上身上的伤痕和一屋子的冰箱，这么多年不知又有多少受害者。

金成玲还特别记得在这个时间点要给过去的自己打个电话提醒，这个操作直接把女主妈妈和警察小哥推向绝路。

智商线彻底哑了之后，只能靠母女情这边的情感线撑一撑了，本来挺好奇母亲这个角色会怎么用，结果导演为了反转，给女主安了个幻谎症，母亲根本不是当年悲剧的元凶……这致命的一记昏招，我作为观众看到这里已经彻底放弃了对女主的担心和共情，这个害人精可赶紧狗带吧。

所以总结一下，书妍身上背了神婆、草莓叔、父母、警察小哥、拾荒大爷6条、以及20年来多少无辜炮灰的命，数不过来了。女主无论在过去和未来都因自己惊世骇俗的愚蠢完败，还拉上这么多人陪葬。

恶人们以自己区区之力根本无法对抗整个世界的善意和秩序，但是如果加上自以为聪明正义的傻叉们的助攻，那就不一定了。

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相关讨论：关于主角是否为双重人格？

从这个角度分析的影评，把一些细微的线索拼凑起来，好像可以自圆其说，写得也挺有趣。不过我仔细从这个思路带入了一下去想，仍然不认为这是导演的初衷。

首先，双重人格说，基本忽略了这部电影所有具体的明线情节，无法解释为什么英淑在关掉炉火后，爸爸就复活了，而书妍腿上的烧伤也消失了；还有利用爆炸新闻引诱、英淑被捕，但是证物被销毁后她就从档案消失了，剧情主线还是跟时空设定更加相关，这些段落的编织才构成了这部电影的主体；

其次，如果是心理分析流犯罪片，不会像本片中把事件情节安排得这么满、这么“实”，因为越实在的信息对于自己的反转意图障碍度越高。相反中间要有许多“虚”的，表达主观心情的、模棱两可甚至让人摸不着头脑的伏笔，后面还要对这些原本看似不相关的伏笔有所回应和串联，这样涉及到反转的时候，才更容易用心理投射、潜意识这些概念去解释（参见《穆赫兰道》）。

举一个例子，书妍找到地下室的笔记本后，拿着英淑的照片去问草莓叔信息，得到自己家曾住的是巫女的信息。

这种就是典型的交代情节的工具段落，从第三方口中把信息给得非常具体（时间日期、英淑的长相），没有什么解读的空间，后面也没有针对这些情节的反转。

再次，双重人格解释bug更多，只举一个小小的例子，最后结尾的打斗，如果英淑和书妍是同一个人的话，她们共用身体，妈妈和英淑一起摔下楼，那么对应书妍应该也要重摔才对，但剧情是现实中马上要砍到她的老年英淑暂时消失了。

当然，以上仅为个人理解，欢迎指正，看电影看到任何有趣的发散都不应错过。

- The End -

电影公众号：东门捷径小V

有点不一样的影剧深度长评，没事儿的话，可以关注一下鸭~(づ￣3￣)づ╭❤～

《电话》内容悬疑烧脑，情节环环相扣，全程虽然没有多少血腥骇人的画面，但剥茧抽丝解开谜题后却细思极恐。影片叙事并不复杂，就不大篇幅梳理故事线了，仅从演技和结尾彩蛋两方面聊聊我的感受。

两个女主分别是全钟瑞饰演的英淑和朴信惠饰演的书妍，炸裂的演技给影片加分很多。前半部分还不明显，因为英淑的母亲一直以来都在通过“施法”帮助女儿克服精神障碍。但当英淑发现母亲想要杀了自己之后，摈弃了最后一点人性，反社会人格也暴露无遗，反手杀了母亲，彻底沦为冷血的恶魔。

真正的爆发点，也就是精彩的开始，是书妍发现英淑杀人真相之后的那通电话。第一次被书妍挂断电话，英淑先是缓缓地伸出舌尖勾了下上唇，然后牵扯着嘴角露出冷笑的表情，邪恶的眼神好像在说“该死，被你发现了”。她终于扯掉了面具，露出本来面目，咒骂着“贱货，你难道忘了我对你的恩情”。此时的书妍被吓得整个身体剧烈抽搐了一下，颤抖的双手握住电话，手指紧张地攥紧话机，那种恐惧和震惊通过微小的细节动作和微妙的表情变化展现得淋漓尽致。

英淑不仅毫无愧意，反而一再让书妍帮助自己逃脱罪责，在被书妍第二次挂断电话拒绝后，一边破口大骂，一边气得想要砸烂电话，但扬起的手悬在半空又犹豫着落下了，无处泄愤的她用拳头疯狂捶打着浴缸里装着尸体碎块的袋子，对着电话歇斯底里地咒骂，散乱的头发遮住了隐约可见的狰狞侧脸。平静下来后她拿起话机坐在地上，任身后浴缸里的血水漫溢开来缓缓流到身边。而电话那头书妍被吓得惊慌失措，她没想到自以为交心的好友竟是个杀人不眨眼的魔鬼，她慌乱地扯断电话线，双手抱住头压抑地啜泣，因为怕父母听到所以隐忍着不敢发出声音，然后抬起头惊恐地环顾四周，这一系列动作很容易把观众代入到那种压抑恐惧的氛围里。这样的细节太多了就不一一列举。

至于结尾彩蛋，我感觉不仅没有烂尾，反而是最精彩的部分，如果你想要一个Happy Ending，也可以选择忽略彩蛋，这就意味着淑英当年从楼梯上摔下去的那一刻就已经死了，皆大欢喜。但作者想要表达的并非如此。

我更喜欢彩蛋这个结尾，仔细分析，在99年的那场打斗中，书妍的母亲和英淑同时摔下楼梯，但两个人都没死。书妍母亲先爬起来，以为英淑死了，准备带小书妍逃离房子。由于当时99年的英淑昏迷着，所以19年的书妍得以从被英淑追杀的困境中脱离，然后跑到墓地遇到母亲，享受了一小段没有英淑的幸福时光。

但99年的英淑其实在警察来之前就接到了未来那个自己的电话，并嘱咐她一定要握紧电话，此时此刻过去未来都是英淑拿到了电话，也就意味着局面早就完全被英淑控制。之后99年的她从昏迷中醒来，杀了书妍的母亲，这就导致了19年墓地甬路上，书妍的母亲前一秒还在书妍身边，后一秒就突然消失了。（即过去和未来两条时间线是平行推进的，过去的某个节点的动作直接影响了未来，并且同时发生）影片最后被蒙着的白布掀开，小时候被捆绑在椅子上的书妍变成了长大后被捆绑的书妍，也许自那以后的20多年，她就一直被英淑囚禁在这间阴森恐怖的地下室里。

作者这个结尾的反转其实很巧妙，把故事推向了一个新的高度。万事万物皆有因果，强行通过过去改变未来，结果往往事与愿违，就像蝴蝶效应，牵一发而动全身，事态反而陷入了恶性循环。“往者不可谏，来者犹可追”，过去已成定数，沉溺其中并无意义，重要的是珍惜当下，相信眼前的一切都是最好的安排，此时此刻才是决定命运的关键。