播放地址
提示：如无法播放请看其他线路
提示：如无法播放请看其他线路
剧照
剧情介绍
长篇影评
1 ) 350个字多一字也不行之《洛城机密》
最后一小段又超字数了……
白雪之下往往是最肮脏的，天使之城也莫过如此。整的像好莱坞影星的妓女断送了自己的明星梦却迎合了最下流的欲望。警队高层暗杀清理黑社会却也接盘了对立面的生意。三个警察各有所图却也心怀正义对抗黑暗。缺陷式的人物塑造更具真实立体感，也使得在法理和道德边缘游走的正邪对抗酣畅淋漓。高潮处的枪战尤其过瘾，从中能感受到《英雄本色》、《龙虎风云》等黄金时代港片枪战戏的风采。 让人感到遗憾的是最后艾斯力在警局的口述，也许导演和编剧生怕观众没有捋清故事的来龙去脉和纷繁复杂的人物关系，所以有意为之。然而个人看来这份“露怯”却削弱了影片的经典份量。其实通过三位主演查案时的互动，整个事件串在一起是一件水到渠成的事情，无需通过竹筒倒豆子的方式全部说出，过于直白反而失了标签为悬疑的分寸。 三位主演:盖皮尔斯通过专坑队友而平步青云，电影里他拥有了全世界。罗素克劳的暴脾气看起来更像是本色出演，开最多的枪挨最毒的打，片场清道夫也属实不易。凯文斯派西享受着海报和演职表的头号待遇却戏份最少，从头到尾只挥了一下拳头，这种不费力还讨好影评界赞誉的才是真正大赢家。
2 ) n个男人一台戏
三个男主角各自的特点，在开头就已经介绍得很明确了。一个很爱当明星，却因为害了一个年轻演员而追查真相；一个爱权术，政治比探案更出色，却因为心头的纠结而选择做警察；一个很暴力，去粗中有细，因为童年经历过父亲弑母而投身警界。说实话，三个人的共同点是，良心尚未泯灭，虽然警界有很多“潜规则”，但是这三位还是颇有点“匡扶正义”之感。
于是最后的枪战在所难免。他们的对手，其实不是那个老警长，而是制度。警匪勾结、私下的毒品交易等等罪行，这一切源于制度。最后埃斯利的妥协，也是对制度的无奈。从这一点上来看，电影的深度是足够了——这并不是一般人想象的伸张正义的结局，因为真正的敌人是杀不完的，你所对抗的是整个制度。巴德的离开，也是无奈，因为在这套制度下，没有人能够真正做到清白。既然你我都有彼此的把柄，那么就交易吧，至少不要互相拆台，否则鱼死网破后遭殃的，将会是整个警界。
这部片子最妙的地方，不是最后的恶有恶报，枪战的结局和《英雄本色》里面的情节类似；最妙的地方，是隐晦地表达了当时美国警界的主流风尚。不仅仅在洛杉矶，洛城有好莱坞，当然表达的要更显著。除了通过电影、广播、报纸、电视宣传警察的勇猛、牺牲之外，那些肮脏的交易完全被假象掩盖了，大不了找一个替罪羊，一般是少数裔、偷渡客——反正他们都有罪，多一个罪名没关系，不会有人注意到。这些恶人的“敌人”，是那些“好”警察，是那些真正想做警察的人。换句话说，一切都可以妥协，除了那些不能妥协的人；一切都可以交易，除了那些不想交易的人。
大概这是同类电影里面，最不动声色地犀利之作了。
3 ) 琳恩：可以被原谅的女人
金贝辛格主演的琳恩，戏分不少，却是个配角。
出场时穿黑色的长外套慢慢地走，一开始看不到脸，转过头后，是带有白边的黑色帽子，很想办法表达一个出淤泥而不染的应招妓女。但是从整个片子来看，她不是。
琳恩媚态十足，欲盖弥彰的诱惑在暗中流动，诱惑着每个人，那种气质，只要是个男人都受不了，议员罗杰，巴德,埃德蒙都纷纷上钩，巴德没有把她看作明星，这使她感到被尊重，但那不是爱。
引诱巴德是预谋的，这和引诱埃德蒙没什么区别。挑起他们之间的冲突，无非是希望他们互相残杀，至于谁死，都会让人满意。
引诱勒索是他们的拿手好戏，就算没有埃德蒙。她和巴德在床上的照片迟早会派上用场。作为那帮高级妓女中的头牌，琳恩不可能不明白这一点。琳恩等着巴德来找她，可见她早就知道真相。
巴德问：你和埃德蒙是怎么回事？
琳恩：我以为我是在帮你。
这是彻头彻尾的谎言，如果她以为这是在帮助巴德，那她就是纯粹的傻瓜。巴德需要帮助吗？他和埃德蒙之前有不可调和的矛盾需要她和埃德蒙上床来化解吗？
从影片开始直到最后琳恩的言行表明她不是傻瓜，所以她只能在撒谎。
之前她根本没有爱上他，她只是在演戏，演老板要求的戏，大雨之中巴德受伤的神情让她震惊，或许从那一刻她对巴德有那么一点点的爱意。
只能说女人天生是弱者，无论她们作过什么，都是可以被原谅的。
所以琳恩才有机会说：有人赢得了世界，有人赢得了从良妓女以及亚利桑那之旅。
4 ) 这是最好的洛杉矶，这是最差的洛杉矶
------------------------------------------------------
先问借着片子几个问题。
如果你是警察的话：“你愿意用栽赃的方式陷害一个确定有罪的人来确保法官判他有罪吗？你会用严刑逼供的方式让嫌犯认罪吗？你会在背后射杀一个嫌犯以防律师为他开脱吗？”
如果你对上述回答都是“NO”，那“看在上帝的份上，别干刑警这一行。”
这就是洛杉矶刑警，其他城市的也该如此吧？
顺便说一句，影片中问出这几句掷地有声的问题的邪恶的史密斯探长正是被对上述所有问题都回答NO的艾德警官（当时是这个弦）从背后一枪射杀。
另一个问题：你为什么要当一名警察？
艾德的回答是：将所有逍遥法外的人绳之于法。
杰克的回答是：我不记得了......
最后一个问题：你心目中的警察是个什么形象？
出现在你脑海中的是小时候常玩的警察抓小偷的游戏？马路边捡到一分钱交到警察叔叔手里边的歌？中学打群架时被警察追得满街跑的惨样儿？还是现在那些出入饭馆酒店的蛮不讲理的大腹便便的家伙？警察警察......
------------------------------------------------------
这是一个关于真相的故事。
故事背景是：洛杉矶黑帮老大锒铛入狱，手下众头目为争头把交椅忙得不可开交。同时，洛杉矶警局则因为一桩圣诞夜的警察群殴犯人事件被搞得臭名远播。这就是故事开局时候的警匪态势。
夜猫子咖啡厅，一名刚刚被开除的警察和一名靠易容成电影明星来接客的妓女，咖啡厅店员和若干当时正在咖啡馆的的倒霉客人被强行带到洗手间后，集体屠杀。
在追查酒吧枪杀案这个线索下，硬朗的警察，正义的警察，滑头的警察，强势的队长，阴暗的大法官，导演般的局长，易容的妓女，靠易容的妓女发家的富豪，八卦小报的主编，带警章的黑帮打手，几个冤死的黑人一一登场。情节复杂人物繁多内涵丰富，而环环紧扣，丝毫不乱。导演娓娓道来一个慢慢显露的真相，随着情节发展一步步将观者的兴致推到极点。
影片开场气势逼人，发展曲折澎湃，唯独结尾略显草草，在一片噼噼啪啪的枪战中草草结束这么宏大的一个故事，总是让人感觉意由未尽。
------------------------------------------------------
枪这个东西
影片让人对枪这个东西充满了向往和恐惧。
艾德赶到命案现场，看到溅上鲜血的墙壁，摔在一旁的手枪，倒在地上满身血污的收银员。当他沿着地上拖曳留下的血迹，走到卫生间，拉开厕所门的那一霎那，几具堆叠着的七横八竖的尸体，血流成河，三支散弹枪的杰作。虽然没有枪声，没有枪战的场面，枪的威力，枪的恐怖不言自现。
巴德用左轮手枪栽赃，开枪射死罪犯，再拿一支枪放到罪犯手上，向门的方向啪地开一枪，只需要一分钟，熟练得不能再熟练。逼供的时候，巴德把左轮手枪伸到罪犯嘴里连续三次扳动扳机。这时候，枪是巴德执法的手段，和他度恶如仇的内心世界的表现。
艾德和另一名警察每人拿一支散弹枪冲进屋里面对四名对手，一个摔碎的茶杯引发了这场电光火石之间的两三米近距离枪战！那位随行的警察同志什么还没明白怎么回事就已经被对方的手枪打成了筛子。艾德开枪打死了两个人，其中一个难度有点高，散弹的冲击力直接把被击中的可怜家伙从窗口给震了出去。剩下的一个逃走，艾德追了出来，把散弹枪伸到快要关闭的电梯门里扣动了扳机，血从电梯里溅出来，喷了艾德一脸。
一切只是一霎那。
做个假设，如果对方射击的对象是艾德，毫无疑问，他也会成为倒在地上的筛子！这种近距离的肉搏，跟智商没有关系，枪是决定生死的唯一力量，是主宰一切的命运之神。
杰克在接过詹姆斯的咖啡后，吸一下手上沾的咖啡，准备继续从对方嘴里掏出他想要的东西时被詹姆斯突如其来的一枪击中胸部，血顺着子弹进入的伤口汩汩流出。被杀的人用他一贯的狡黠方式退场：罗罗托马西。这时候，枪是杀人灭口的利器，是艾德怀疑詹姆斯的引子。
最后枪战到来之前，巴德从车里拿出散弹枪，压上子弹，单手甩枪上弦，帅！紧接着，四面想起枪声，木屋被打穿，木屑纷飞，持续几分钟的枪战。这时候，枪是正义伸张的武器！
每个男孩子，都会喜欢枪，但是我想导演想的是：他也该对枪充满畏惧。
------------------------------------------------------
巴德帅到不行
他出手敏捷，没有任何多余的动作。
闪开打自己老婆的胖家伙的大拳头，一拳击中他的胸部，让他再也不能反抗；一下治住曾是警察的大块头巴兹，缴下他的枪；把和自己心爱的姑娘不轨的艾德打得满地找牙。想想看，这三位可都不是庸手，一个大块头的刚出狱的家伙，一个被开除的警察，一个现役的警察，没有一个是省油的灯。但是碰到巴德，惨了，最形象的形容是：老鹰抓小鸡。
他的出手总是出人意料。
掰碎椅子，冲进刑讯室，在罪犯面前卸掉左轮手枪里面的子弹，只留一颗，然后卡住罪犯的下巴把枪管伸到罪犯嘴里，毫不犹豫地啪啪啪连扣三次扳机，口供得到了。他把大法官的头按到他自己刚刚用完的马桶里，顺便送上另一份大礼：用他的头撞烂他的办公室窗户的围栏，拉一条腿把他“挂”在大街上，口供又得到了。
他的头脑在任何时候都异常的清醒。
得知自己心爱的女人和自己的死对头有一腿后，在快要将艾德打得见上帝的关头，扔一把椅子砸跑围观的人，在确信没人监视的情况下和艾德结成了同盟。被十几名枪手重重包围的情况下，利用地板上的洞迂回出来，出现在敌人意想不到的地方，给了敌人出其不意的致命一击。
他很温柔。
他对她一见钟情，他在她接客的每一个夜晚守在她的屋外痛不欲生，他在她伤了她以后不能自己，雨水混淆了泪水，一巴掌把她打倒在地。他缠着满身绷带开始陪她去旅行，开始新的生活。
这TMD才叫汉子！
------------------------------------------------------
事实远比报道出来的要黑暗
这是一个充满谎言的世界，仅举一例：
给你五十美元？帮我曝光一对好莱坞明星！
不行，得一百！
看在圣诞节的份上，你怎么能要这么多！
这跟圣诞节没关系，这可是明星非法吸大麻啊。
嘿嘿，靠着个我的杂志可以卖到三万六千份，名声大噪！
成交！
------------------------------------------------------
喜欢导演的拍摄手法，巴德含义丰富的眼神在镜头下慢慢远去的时刻开始，就已经觉得这将是一部令我难忘的电影。
喜欢巴德的形象，重感情，讲义气，侠胆柔情，隐藏在粗狂外表下的智慧。
喜欢艾德的形象，足够聪明，可以在黑暗中利用黑暗扶摇直上。但是，现实世界中又有几个人能象电影中的艾德那样在纷乱的环境和诱惑下一直保持一颗正义的心呢？
总之是喜欢这部电影，很喜欢。末了加句广告词：去看看什么叫表演吧！
5 ) 《无间道》+《英雄本色》，但是更好
影片的节奏也掌握得相当棒，开始所有的迷惑不解随着情节的发展一点点被解扣，但缓速有序，绝不急躁。
金.贝辛格的角色Lynn在遭遇Ed的一幕那段独白真是精彩到不能再精彩，充满了话剧舞台的夸张与激情，包括眼神、语气和肢体语言，真是非常感性的一幕。
整个故事情节感觉仿佛是《无间道》与《英雄本色》的合体，迷中套迷，层层解套，最后动作场景大收尾。这真堪称最有头脑的娱乐片之一，难怪是多年来好莱坞的经典佳作。
6 ) FIFF21丨DAY6圆桌《洛城机密》：“没有人比我更懂黑色电影”
主持人：@子夜无人
场刊嘉宾：@松野空松、@RyanRyqn、@Not Here
选片人代表：@我略知她一二
主持人 子夜无人
大家好，欢迎大家来到第21届法罗岛电影节主竞赛场刊圆桌的第六天，接下来我们讨论的电影是一部好莱坞大片《洛城机密》，在深入之前，请各位嘉宾先基于自己的场刊打分聊聊打这个分数的原因，简单说说自己对这个电影的感想吧！
场刊嘉宾 松野空松
我是3星，主要是不同于一般的黑色电影，给予三名警探，并且蛇蝎女人在警探之间游离而不是警探与罪犯之间。
场刊嘉宾 RyanRyqn
我给的2星，可能我看的好莱坞太多了，我对这种警匪片套路已然免疫，其实警匪片主要还是得看剧情的安排。这部剧情我个人认为一般，其实在中途就能猜到结局反派了。不过作为类型片来评价还是合格的，几位主人公人物塑造尽管很俗套，但还是比较饱满。
场刊嘉宾 Not Here
我给了2星 ，这一部的节奏很好，压抑之后的爆发戏份很让人喜欢，又是涅槃重生的样子。但是在我看来还是有些俗套。
场刊嘉宾 松野空松
哪里俗套了？请讲讲。
场刊嘉宾 Not Here
女人在男人之间游走，所以觉得有点儿俗套，女性的形象还是依然有些流于表面。
场刊嘉宾 松野空松
这不是黑色电影标配吗……所以，任何类型片的元素部分都不过是俗套罢了，是吗？
场刊嘉宾 Not Here
也许吧，反正有创新会好一些。
场刊嘉宾 RyanRyqn
我觉得俗套的是几个主人公的定位，一位刚入职的正义的新警察、一位老练的老警察、一个黑白通吃的警察领导。
场刊嘉宾 松野空松
那你能找到类似的黑色电影吗？黑色电影中最俗套的是，单一的“正派”和单一的“反派”，而《洛城》恰恰是反俗套的。
主持人 子夜无人
第一个话题，整部电影在犯罪主线之外，其实有很多关于城市生态、社会环境的笔墨，比如写到好莱坞、少数族裔、媒体，你对这些部分的存在怎么看？你觉得它们对于构建整个“洛城”的环境是否有帮助？我觉得关于好莱坞的淡淡几笔都很有意思。
场刊嘉宾 RyanRyqn
现在我可能记不得了，但是我印象中的确出现过很多次。
场刊嘉宾 Not Here
确实有帮助，以城市命名的电影需要把城市的魂画出来。
场刊嘉宾 松野空松
蛇蝎女人的作用通常是将主角拉去入危险，且通常是最后可能死亡，《洛城》的蛇蝎女人却有三个功能……
主持人 子夜无人
后面有时间给你展开讲，先回答问题，蛇蝎女人后面够你聊的。
场刊嘉宾 松野空松
相反耶，《洛城》败笔在于，城市生态刻画不行。
主持人 子夜无人
你觉得哪些地方弱了，或者现有的呈现里哪些拖了后腿？
场刊嘉宾 Not Here
我看啥电影都是在感受他给我的东西，可能不会太注意他没有的，完了。
场刊嘉宾 RyanRyqn
我个人觉得这电影由于剧本的需要，更加注重在叙事上，对于环境刻画更像是一笔带过。
场刊嘉宾 松野空松
《洛城》的城市主要通过性侵刻画的，并且没有构成那种强迫的黑暗，压的透不过气的成分。这种无法呼吸的黑暗压迫是新时代黑色电影与旧派黑色电影不同的最重要一点，我可以举例《唐人街》，在里面虽然一个正派、一个女人、看不见的凶手，但是正是这种看不见的凶手，构建了整个城市的黑色压力。让人感觉，这个凶手就是城市本身。
主持人 子夜无人
说到这一点，这个电影始终没有让我感受到任何精神压力，反而是轻松诙谐的，这算是黑色电影的创新吗？
场刊嘉宾 松野空松
是的，这一点就是《洛城》的失败。
场刊嘉宾 RyanRyqn
但是你这么说，最后警察局局长的身份，不也是一种对城市环境的刻画？
场刊嘉宾 松野空松
关于《洛城》这点失败，一方面是三个警探的设置，让其失去了构建城市黑暗的足够多的笔墨，另外就是凶手很容易猜到，但是力度不够。《唐人街》的凶手不过是nbcs的人，唐人街的凶手根本就不重要了。而且这种警察腐败的黑暗，黑色电影早就一大堆这种了，如果你们前面刚说俗套是这一点，我会非常认同。
主持人 子夜无人
那下一个话题是关于人物塑造的，三个不同警官的个性设计，在整个探案过程中是否有发挥到实处、与案件的发展进行互动？我的意思是这种“三岔口”人设只是写在卡片上的，还是你真的在具体细节里感受到了人设塑造上的不同、而他们的不同个性也推动了剧情发展？其实就是想问问你们，觉得这个设计是否成立、成功？
选片人代表 我略知她一二
凯文史派西的存在只是为了揭示凶手吗？我觉得这个角色没必要找一个大明星来演，还给一番，多了很多没用的戏份，双雄就足够了，而且凯文史派西也没有跟女主的互动，他自己这一条线也没有什么特别有用的东西。
场刊嘉宾 松野空松
算是成功，我其实在想是不是能力不足的体现？毕竟把这些合在一个人身上，难度非常大，不仅考验剧本能力，也考验演员的表演能力，但是这种讨巧的方式最后呈现的效果还是不错的，导演把刻画凶手的笔墨减少归到警探身上，尽可能完善三个警探的人物塑造，但这种分别呈现仍然有些短板。
场刊嘉宾 RyanRyqn
我觉得这部电影最有意思的就是人物塑造，三个警察在故事框架下形象还是比较完整了。
场刊嘉宾 Not Here
我觉得人物塑造不会十全十美，有趣就行了。史派西那个角色一个电视剧的指导这事就挺有趣的。
场刊嘉宾 松野空松
“打人”的人物塑造几乎没有任何变化，就很正派的感觉，“性侵”是非常功能性，不过作为工具人足够好了，比如正邪两面性有，揭示城市黑暗面也做到了；“影帝”才是真的有变化的、推进剧情作用的，这么想，“打人”也是他的衬托工具人了，这么说来，“性侵”也有丰富类型娱乐效果的作用耶。
场刊嘉宾 Not Here
这里面有性侵吗？打人又是什么？我好像已经记不清了。
场刊嘉宾 松野空松
我说他们真实经历罢了，“影帝”是法罗岛影帝盖皮尔斯，“打人”是罗素克劳打人丑闻丢影帝事件，“性侵”就是史派西的丑闻了。
场刊嘉宾 Not Here
哦这样啊，好可怕。
选片人代表 我略知她一二
你好低级啊，请停止炫技。
主持人 子夜无人
大家觉得克胖和盖皮尔斯各自沦陷在美人乡有什么不同？他们的性格描写里是否都有强调出这层弱点？很多人会觉得盖皮尔斯突然精虫上脑是比较突兀、缺少铺垫的，当然可以理解为是这个角色一直过度压抑到了一个阶段的爆发，性成为了最好的出口。
场刊嘉宾 松野空松
盖皮尔斯这里是在为这个角色的变化做了缓冲，让人感觉他的黑暗并不是突然的，而且早有埋藏的，而克胖在这里有点工具人效果，不过他最后和美人在一起有点半反套路，蛇蝎美人的功能作为勾出正派的黑暗面发挥效果罢了。
场刊嘉宾 Not Here
她成了两个男人之间的冲突爆发点，但两个人的最终携手也与她有关系吧，罗素克劳的角色真心爱她、想保护她，可是保护她只有与皮尔斯的角色携手才能行得通。她是一切的起源了。
场刊嘉宾 RyanRyqn
所以我就很不喜欢美人这个形象，我觉得这个美人又是作为妓女形象，在好莱坞电影里面是在太过于刻板印象，我总是觉得美人似乎只是两位主人公性格表现的工具、只是好莱坞给男观众的一种性幻想，并没有人物的刻画，因为这位美人在电影里面的行为都是可预见的。所以里面女主这个人物实在是设计得太粗糙，我几乎感受不到任何的共情。
场刊嘉宾 松野空松
这就是《色戒》的不同了。
主持人 子夜无人
那大家接下来可以再深入谈谈本片的女性角色，除了金贝辛格这个蛇蝎美人之外，还有那个受到侵害的墨西哥还是印第安少女（我记不清了），你觉得这个惊鸿一瞥的工具人身上是否有补充金发尤物没有的反抗性？都可以谈谈。
场刊嘉宾 松野空松
几乎没有，甚至《南方车站的聚会》，桂纶镁也有反抗性。我感觉新世纪的黑色电影特质就是，女性角色不再那么工具了。
场刊嘉宾 RyanRyqn
对，《南方车站的聚会》为什么人们就没有讨论他的剧情，因为实在是太俗了。我记得昆汀评价《南方车站》就说，他看到一半就知道结局了，所以他更关注导演的视听。
场刊嘉宾 松野空松
《南方车站》从剧本角度是比《洛城》套路的。
场刊嘉宾 RyanRyqn
确实。
主持人 子夜无人
也可以比较一下97其他的蛇蝎美人形象，比如《妖夜慌踪》。
场刊嘉宾 松野空松
《妖夜慌踪》感觉所有人都是工具人，都是林奇的show time .
主持人 子夜无人
那最后让大家推荐一下你觉得不错的黑色电影或者说犯罪片。
场刊嘉宾 RyanRyqn
《杀人回忆》？
主持人 子夜无人
有没有和《洛城》稍微有点可比性的？风格不要差太多。
场刊嘉宾 RyanRyqn
我想想……那真正让我吃惊的黑色电影，是科恩的《老无所依》。
场刊嘉宾 松野空松
我还是推荐《唐人街》吧，说了一场了。
主持人 子夜无人
其实这是《唐人街》的圆桌吧。
#FIFF21#DAY6的场刊评分将于稍后释出，请大家拭目以待了。
7 ) 洛城机密
两个多小时的片子，在开场不到半小时的时候就开始发力，拖观众下水，而当观众随案子的貌似了结已经被拖得有些疲劳（因为七七八八的线索太多了）的时候，剧情峰回路转再次发力，而且这一次发力因为有了前面大篇幅的铺垫，旧线索加上新线索，使得力度更大更猛，带给观众的则是无限观影上的享受。如果说前半部分观众还可以作为一个破案者参与其中的话，后半部分观众则只能老老实实地当一回局外人了，因为剧情的发展已经超出了一般的观影经验。而几位主要角色之间的关系也随着剧情的发展在进行着移位，片子的重心一直在移动，这个张力还没破，那个张力又形成了，让人捉摸不定。
从来没有一部电影会让我在观影期间频繁地暂停（通常我喜欢连贯地观影），甚至回退到有关段落寻找台词上的蛛丝马迹；也从来没有一部电影会让我在观影期间兴奋得恨不得撞墙（事实上我真的意思了一下），因为剧情太出人意料了，我承认我的大脑还没有让好莱坞进化到高级阶段。当一切尘埃落定之时，那些精彩的台词、出色的演技、复杂的剧情……无一不让我良久地回味。
8 ) 4 cops 与 RolloTomasi
片中四个主要警察的角色，耐人寻味；在表演上，Russell Crowe已经开始表现出他后来那颠倒众生的“铁汉柔肠”的演技;Kevin Spacey那举重若轻不着痕迹演绎更是余韵无穷；Guy Pearce和James Cromwell一正一反的角色对照，两人竟然也都演到让观众正邪难分的地步，相对而言，Kim Basinger虽有蚀魂销骨之魅但是个人觉得不如几位老兄出彩。几个人的精彩演出让其角色完全立体起来。实际上他们角色的丰满程度，不仅仅取决于出色的表演。编剧和导演的精心构筑，使得几个警察之间互相映衬；镜子般照出了每一个角落。正如，好的文笔在写人的时候，不会自己去评论笔下的人物，而是通过情节乃至于其他人物来表达。
几个警察的对比相当有趣：
巴德直率又嫉恶如仇，看似不可能处于暗面，但是偏偏被暗面利用，最终竟然还是凭借本心的正直得到善果---------这是一个和角色的性格百分百吻合的命运之线。
艾德看似理想主义者，但偏偏具备聪明才智和老手也不及的权术手腕，仿佛政客般的表现正好和巴德形成鲜明对照；看似有一万个理由让他最终落入同流合污的轨道。但他是外和内刚，不择手段的表面下隐藏着不达成正义誓不罢休执著，最终破局而出。
杰克看似腐化警察的典型又好出风头，但是如果剥开他老江湖油滑表现的外壳，反倒是几个人里面最细腻最有层次的人物个性，加之Spacey的出色演绎，让这个人物充满了迷人的魅力。
血腥圣诞案（警察打人与作证风波）：
对比：
巴德直接了当，义气为先，即使自己被停职也不指正同僚------------注意他的逻辑，不是法律条文而是单纯的人情。
艾德不但打算作证，而且出谋划策。既可以看作着理想主义者的天真愿望，也可以解读为翻云覆雨政客型警察呼之欲出。他的思路简单明确---------法律加逻辑。
杰克则毫不在意的就表现出自己的特色，在前两个人分别占据了“公”“私”两面的情况下。虽然他的作法早在艾德和史密斯队长计算之内（自保为先，不指证他人也是不想惹麻烦），但是以杰克的主导思路“人情世故”来看他的选择也无懈可击，法律或者义气看起来根本不能烦扰我们超群的杰克。
于是仿佛精妙的棋局，每个人都在自己的个性选择下得到了相应的结果。巴德被史密斯复职但是他的耿直受到利用；艾德得到了升迁和自己想要的职位及权力，代价是被同僚所不齿；杰克则再次于手脚并不干净的情况下“全身而退”，继续悠哉游哉。情节的发展，仿佛就是某句名言的注脚一般：性格决定命运。
三个警察的不同色调和形象，在这一个回合，非常清楚地显现出来了----------其实还捎带着史密斯队长，他被三个人反衬为老资格老经验富于手腕的头目形象，实际上三个年轻警察的“把戏”他似乎全部都有套路对应。但是如果我们认为这几个人就会如此发展下去，好像一般的警匪片那样的话，可就上了编导的大当！他们注定不会是扁平人物，接下来的情节把观众引入了崎岖的小巷，加强前述形象的同时，也会展现几个人的不同一面。
很多细节都让人物形象更加丰满，例如巴德对复职的诱惑问都不问直接收下了警徽和配枪，体现出他率性而为；杰克看到“法兰西王朝”的印记从而开始留心，证明了他其实并非仅仅是个整天想着出风头的混子，内在的他确实是个“警察”。那么艾德呢，他到底是政客多一些还是警察多一些呢，至少在同僚眼里他越来越象前者。
隐藏线索：神秘美女、前警察、名片
NiteOwl咖啡厅案（前篇）：
细节：
总算碰上刑事案件艾德极度渴望自己来做，但是史密斯队长打算亲自处理，只给了他一个副手---------潜意识里面大概觉得这个理想主义者书生意气的菜鸟大概弄不出什么花样来（He is soooo wrong）。
艾德和杰克与线人对话，信口胡扯这种事情，一本正经的艾德学得很快。关于艾德的眼镜，杰克一脸OMG的表示“just don't shoot me”，哈哈。在嫌犯屋外Ed/Jack和另一组人的对话，Jack狐假虎威的样子（其实他不是认真地假威，但是他的脾气就是这么的“坏坏”）。
对比：
艾德被指派为局内勤务，他却极度渴望外勤调查；人情之王杰克的线民策略给了两人一次合作机会。那场戏Spacey的表情那个叫绝！而巴德第一时间找到了前面的线索“美女”，使他的粗中有细浮现出来（忍不住八卦一下，不要总抱怨为何总是人家抱得美人归，看着点，像人家这样“每时每刻把美女放在心上”！哈哈）
隐藏线索：丽塔.海华丝、男友、死警察
结案？（NiteOwl咖啡厅案中篇）
对三个可怜的黑人嫌犯的审问那一段，实在精彩。艾德固然表现不凡，让轻视他的同僚大吃一惊，但是编导也举不放弃任何塑造角色的机会，来看对比：
巴德的怒火无法压制，因为谈话中再次涉及到女性受害者，他冲进审问室，用“不合法”的手枪轮盘赌式逼问强行撬出供词。
艾德再次展现高超的技巧，利用信息不对称，几次断章取义的诱供轻易的把三个嫌犯摆弄得团团转。认为他只会钻营的同僚全都大吃一惊。
杰克好生悠闲的看报纸，这么多人在“用功”，他才不着急呢。
隐藏线索：获救者、脱狱
这一段以艾德为主，巴德为辅，随着情节的推进，人物的特点越发的突出。紧接着就是两人第一次冲突，更加凸现两个人的差异-----------巴德口中的正义使用自己的判断和行动来体现，但是在艾德看来那不但枉法而且把事情搞糟，在两个人看来对方都是彻底的AssHole。这里请注意细节-----史密斯队长。
随着艾德盯住不放的追查，很快逃走的三个嫌犯在枪声中落幕。文质彬彬的书生也变成了“散弹艾德”，成了局子里和新闻界的新英雄；无辜的少女得到了营救，逃走的犯人全部身亡，一切看起来都如此顺利，甚至是过于顺利了。看到这里，即使缺乏背景知识的人也会觉得几个黑人实在被欺负的惨了，都说不上几句话就招来一顿乱枪，这是那个时代的sin--------种族歧视。
看来一切都恢复正常了，巴德继续贡献体力作些DirtyWork同时开始迷恋酷似明星的美女，BigJack也回到了久违的聚光灯下，但在婉转的老歌声中其实暗流涌动。艾德觉察到证词的矛盾，巴德更是再一次通过“美女推理”（赞一个，哈哈，他的所有线索都和美女有关，不愧护花使者），找到了新的线索！
RolloTomasi与不走运的Hushhush明星案
这一段绝对属于我们的Jack的独角戏，Spacey真的把人物丰富的层次和内心挣扎演活了，与轻描淡写之中！可怜的受害者没能一年内两次登上Hushhush封面，但是却唤醒了Jack体内的的那个“警察”！
然后就是全篇的题眼之一，Jack和Ed的对话，以及最最关键的一个词RolloTomasi（MagicWord），经典了就不重复了。如果说前一个受害者让Jack醒来，和Ed的对话就是真正点燃了他。
隐藏线索：WhatEverYouDesire，RolloTomasi
边看边写好累，暂停，休息一下，先享受剧情再说。
----------------中场休息地分割线-------------------
bud太牛逼了！真是条汉子！
世界永远都有处于灰色的地带，没有绝对的正义，也没有绝对的黑暗
剧情错综复杂，表演精彩到位，三个主角个性鲜明，好莱坞警匪片中的经典，当年奥斯卡惜败于《泰坦尼克号》。极其喜欢Kevin Spacey亦正亦邪的表演，就是挂得太早了~~
三个男人，三种性格。史派西是脸面（人脉）、罗素是拳头（武力）、皮尔斯是头脑（智慧）。头脑说出了信仰，先找到了脸面，脸面死后头脑和拳头结合，爆发出强大的力量摧毁黑暗。类型片的经典。
最后一部分就像在看两个相爱相杀的男主角做爱做了30分钟还持续高潮。克劳叔简直帅CRY！
故事整体拼凑起来相对完整，主题也表现很精准。
老套无悬念，还行
可以说是冷硬推理改编电影的极致 唯显不足乃是某罗中三枪结尾居然还活着（虽然说得出那句很著名的话语了）：母亲死三天被发现的桥段原来早有人用过。凯文的聪明角色能够赢整个战争，探长终究还是大意了呢，从一开始的智斗处于下风就注定了他的败局。但注意最后凯文是伸张了罗素的“正义”，结局向上。
片子虽然有点老，但是还挺好看的。算是经典吧
艾德•艾斯利清楚自己的目标，对支持这一目标的理念非常清醒非常冷静，当进则进，当退则退——最难得的是他仍有底线。
就爱那个年代的美国
经典的老派罪案片，能让人联想到好莱坞的黄金时代。节奏非常之快，线索却清清楚楚；就像唱曲名家，一板一眼干净利落，毫无半点拖泥带水。当年输给泰坦尼克号真心冤了...
旧影回眸，发现这片在讲“不要低估”。警界同事低估了眼镜新人艾德的勇气和暴力；艾德低估了蛮牛巴德的智商和魅力；杰克低估了高佬队长的心狠手辣；队长也低估了巴德在暴怒后的理智自控……但个人最喜欢的是，精明的艾德严重低估了被绑架墨西哥女孩的复仇之心以及对于警方办案只为替罪羊的洞悉和巧用，“我不知道他们什么时候离开，我只想让他们死！如果不是夜枭酒吧有白人被打死，谁会在乎一个被绑架蹂躏的墨西哥女孩？我所作的（伪证）只为正义！”
spacey的那个角色真出彩。
精彩之至。让人记住太多的面孔。
真是好看死了，三个我大爱的爷们彪戏，没有比这更爽的了，华丽时代背景+完美叙事剪辑，从情节到细节，从演技到设计，无可挑剔。
有人赢得全世界，有人赢得从良的妓女。而正义，哪儿都没有。
在那些电影里戏份最少，演的最好的家伙，为什么总是叫凯文·史派西？
一部精彩华丽、从情节到细节都无可挑剔的经典警匪片。被扭曲的正义和拳头，罗罗托马西和永恒的微笑，有人赢得了世界，有人赢得了从良妓女以及亚利桑纳之旅。当年比泰坦尼克更应该拿奖的片子有一堆，这个是最冤的~
Some men get the world. Others get ex-hookers and a trip to Arizona.