巴顿·芬克

首先那篇通过圣经解读的评论很有帮助，推荐去看。
其次我不认为这是精分片。当然这不是哈姆雷特，但是也应该可以有不同理解。
如果仅仅要讲一个纽约编剧去洛杉矶碰壁的故事，大可不必设定成犹太青年在1941，也不必让片厂老板结尾变军官。两个警察的名字，高个子Deutsch代表德国，矮个子Mastrionotti代表意大利，这大家都知道了吧。所以我把这片子理解成政治讽刺片，芬克代表知识分子，查理代表劳动群体。
百老汇的名声，好莱坞的钱，现在仍然是这样。我们的知识分子混到了些名声，被控制钱的上层注意到了，收入麾下。
旅馆是个房子，房子一般代表国家社会，每个房间门口都有鞋，说明都有人，但是谁也不知道别人是做什么的。一开始旅馆安静得像太平间一样，后来知识分子听见像哭又像笑的声音。知识分子很想代表人民讲话，但是他并不去听他所谓的人民要说什么，还投诉他的人民太吵。然后查理的耳朵开始流脓，旅馆开始淌胶水，壁纸剥落，暂时用钉子粉饰太平。这时有钱的上层还在跪舔知识分子。
后来根据警察的介绍，被杀的都是惹查理不爽的人，尤其是那个医生。当年10美元还挺多的。然后查理开始杀芬克认识的人，他床上的女人，女人的情人，他在纽约的家属。这段时间芬克在写他换汤不换药的剧本，大概没时间回纽约杀人。
关于为什么他们俩互换鞋子，估计是用stand in sb's shoes这个说法，表达他们俩其实做不到站在对方的立场上设身处地地看问题。
然后警察锁住了知识分子，不爽的查理开始放火烧房子杀警察，当然这种行为有时候也被称为闹革命。查理说 I'll show you the life of the mind 可以理解为这才是真的思想，不是知识分子那种空虚的形而上的东西。那句 Heil Hitler 是嘲讽代表德意的警察，应该不是表示查理反犹。
然后查理放知识分子一条活路，但是有钱的上层变成了军事化统治哦不管理，跪舔的时期过去了，知识分子玩蛋去吧，所有写出来的东西都是公司所有简称公有，写出来也保证不会让查理们看见，把脑袋提在手里，看看风景就好。

尽管很久以前就知道这部片子，但直到现在才看。。。也正因为是现在才看而不是20年前的大学时代看，所以能多理解一些吧。。。

 

 

整部片子的中心是那座叫EARLE的破旧旅馆，EARLE应该是隐喻EARLESS(无耳,失聪的),这个在影片中的两个主角上都有体现(胖子查理耳朵发炎,FINK后来写作时候用棉花塞耳朵)...这座破旧旅馆似乎没什么住客,但由于侍者声称提供免费擦鞋服务,每个房间门口都放着鞋子,说明是注满了人,只是彼此隔绝,彼此的联系是管道和各种各样奇怪的声音,似乎又在聚集着某种能量,越来越大,越来越热...其实整个旅馆就是一个社会,封闭隔绝,暗流汹涌...尽管是以2战参战前的美国为背景,其实具有广泛代表性...

FINK是一个自诩为平民作家的人,试图代言普罗大众,但其实对真实的社会没什么理解,他只是个愤青而已(和20年前的我们何其相似)....他在这个封闭压抑的破旅馆的小客房里面思路断绝...这件房间似乎已经很久没人居住了,旧铅笔在信签纸上留下了淡淡的印痕....FINK长时间内只有凝望那张阳光沙滩美女的墙画,伴随着只有想象中的海浪声.....结尾呼应这点,应该是隐喻解脱的自我...

接着, 胖子查理进入了他的视野,他开始接触这个社会了,但与其说是接触,不如说是自我宣泄,他其实并不在意倾听那些底层的声音,毕竟,这是一个"无耳"的地方....FINK由于要写关于摔跤的剧本，和胖子尝试过摔跤，体会到了胖子的巨大的力量。。。（底层民众的能量）

FINK 得到影片公司老板(主流意识)的赏识与期待,而这一切是纽约的亲戚朋友帮忙联系的(他们代表早期洗脑人),他们都在用一种固定的,主流的方式引导着FINK,充满着期待...而 FINIK 则 上不着天下不着地的卡在了与世隔绝般的破旧小旅馆里,动弹不得,思维停顿....

眼看走投无路,交稿临近,FINK试图请教前辈....前辈作家出现了(御用文人)...交往中发现其实他是个江郎才尽的酒鬼,内心痛苦,灵魂失落...而他的情妇,似乎头脑清楚,是个值得交往的对象....

交往过程中有很多的隐喻,如前辈作家赠给FINK的书--《尼布甲尼撒》及FINK从抽屉中发现的圣经--但以理书上关于尼布甲尼撒之梦的那一段（尼布甲尼撒二世对那些术士、用法术的、行邪术的和迦勒底人说，我不能回忆起我的梦，你们若不将梦和梦的讲解告诉我，就必被凌迟，你们的房屋必成为地狱），都是对前辈作家自己以及对FINK所处环境的隐喻。另外，关于所罗门王母亲的话题也很有意思，“通奸”的暗喻应该是指和主流思想的合流。。。而FINK恍惚中发现自己作品的开头几句话居然出现在圣经创世纪的第一章的最前面，更是呼应后面他反洗脑自我解脱后的“创造者”心态。。。

终于,在交稿前夜,FINK决定请那个情妇帮忙...而她到客房后的一番谈话,让FINK恍然大悟,前辈作家早已才思枯竭，后期的作品都是情妇代笔，，，而情妇关于如何写作那些话很关键，她其实才是那个“荡妇”，庸俗的媚俗思维和犬儒主义，思路枯竭的FINK被洗脑了，和前辈作家一样终于投入这个“荡妇”的怀抱。。。。

但是，历史不会完全一样，这个看似压抑隔绝的旅馆，这个暗喻的社会，已经聚集了巨大的能量，看不见的底层下面，是彼此连接的“管道”。。整个旅店越来越热，从一开始就让人有隐约不安的感觉（表皮脱落），终于发生了一件惊人的事件，在FINK和情妇偷欢之后，那个“荡妇”死了。。。本片并没有揭示她是怎么死的，只是表现了那些“管道”。。。随后胖子查理到来，FINK拒绝他进入，随后在恐惧的驱使下，他又到胖子房间的门口请求帮助（他从未进入过胖子的房间，胖子查理的房间从未在片子出现过，即使是结尾的火灾），胖子到来，呕吐之后很镇定地处理了尸体。。。。（胖子厌恶这些洗脑者，他后来甚至杀了FINK的在纽约的那些早期洗脑者，在杀死那2个暗喻主流社会机器的警探时，他喊的是--让你们看看我的灵魂！）

震惊的FINK看着胖子难以置信的行为，似乎也没有真正要去报警（这才是他真正的反主流的本质），这时候某些变化开始产生了，FINK慢慢变的冷静了下来，突然之间，洗脑者被一股从不知晓的力量摧毁（胖子把那个装着似乎是情妇头颅的箱子交给FINK，就是隐喻洗脑的终结），从善如流的道路突然断绝，豁然开朗的FINK开始才思泉涌，他从被洗脑的状态解脱出来，明白过来自己经历的正是一场灵魂的摔跤，是一场自由意志与主流意识的战斗，接触的人物都可以写进自己的书中，开头就是那个“荡妇”走到了胖子的家门口。。。

然而，主流社会不会无动于衷，警探出现了，法西斯的隐喻（高个子的是个意大利名字，和墨索里尼发音相似，矮个子叫德意志，更明显了），他们像演双簧一样的介绍着胖子的案情，把胖子描绘成一个残忍的伪装杀手。。。奇怪的是，FINK似乎并不是特别惊恐，而是在思考着什么。。。以至于后来胖子回来杀死那两个警探后（杀那个叫德意志的矮警探时，还喊了元首万岁），被铐在床架上的FINK问他的是“为什么是我？”。。。胖子代表的，是底层巨大的，难以预期的力量，可能会失控（引起大火），但并不邪恶（解放了被铐住的FINK)，这是沉默的大多数，如果不去倾听和沟通，会毁了整个房子。。。

终于FINK完成了自我升华的作品，他的作品堪称原创，以至于感到自我解脱的他在舞厅中狂舞，自称是创造者，但是，似乎已经是战争状态下的社会（身边尽是年轻的军人），为了他的话而自相开打了。。。一个硬币总有两面，旧平衡打破，就会出现新的矛盾。。。。

最终，影片公司老板对FINK浴火重生的原创作品极其失望，他此时已经穿了军装了（主流意识此时已经升级成类似于纳粹的军国主义了），他要的是体制内的创新，而不是推倒从来的创新，FINK的作品被束之高阁，老板又利用FINK有约在身，封杀了他。。。知识分子的觉醒可能就是这样的下场。。。

随后。。影片到达了很多人认为晦涩的结尾，，自我解脱但遭到封杀的FINK带着象征洗脑者头颅的箱子来到海边，他至少终于摆脱了洗脑。。。突然间，他发现一个场景，在封闭压抑的的破旅馆的墙上凝视过无数遍的场景-----阳光，沙滩，美女。。。他终于找到了自己的精神家园。。。。。。。。。。。。

 

 

PS:

当年波兰斯基在戛纳电影节上力排众议给本片授奖，除了逃出美国后的自我认同，应该也把法国，把戛纳当成自己的精神家园了吧。。。。。。

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Barton Fink (1991)

继续看金棕榈奖获奖影片。本片获得第44届戛纳电影节金棕榈奖。这部电影是出了名的晦涩难懂，以前看过一遍根本就没看懂。因为要看金棕榈奖系列电影，就不得不重新再看本片。所以，我硬着头皮看完了，而且这一次重看还不是一遍，是两遍。

电影讲述一个写手在好莱坞的一段经历。在1941年，男主角是在纽约小有名气的剧作家，自己的一出戏获得很多肯定。此时，经纪人推荐他去好莱坞写电影剧本，这样会赚更多的钱。男主角很不情愿的来到洛杉矶，住进一个怪异的旅馆。安顿好后，男主角去见狂妄的老板。老板很尊敬男主角，让他这周拿出一部关于摔跤手的剧本。回到旅馆后，男主角只写出几个字就被隔壁邻居的抽泣声打扰，他只得电话投诉。邻居马上找上门来，两人不仅没有争吵，还非常亲切的交谈起来。男主角向邻居倾诉自己的想法，并且不让对方讲述自己的故事。邻居离开后，屋内的墙纸可是脱落。随后，男主角见到制片人，告诉他自己写作遇到了瓶颈，制片人让他找作家请教。于是，男主角幸运的在厕所遇到了当代最伟大的作家，两人约好了见面时间。男主角去见作家时，作家酒瘾发作不能会客，但是男主角却对作家的女秘书兼情人一见钟情。回到旅馆后，男主角与邻居又见面了，两人继续聊天，男主角继续倾诉自己的想法且不让对方讲述故事，其间邻居向男主角示范了摔跤。之后，男主角在与作家会面时，发现作家与女秘书关系并不融洽，但女秘书依然爱作家。回到旅馆后，男主角还是写不出剧本，这时邻居又来了。邻居告诉男主角，他要去纽约几天，男主角马上将纽约叔叔的地址告诉邻居，让他去那里吃饭。此时，墙纸脱落得更厉害了。男主角又一次去见制片人，制片人为了启发男主角，让他去看了一部拍摄完的摔跤电影样片，但男主角依然没有灵感。马上就要交稿，手足无措的男主角打电话给女秘书求助。女秘书来了，她非常愿意帮助男主角，并无意间说出作家的书是她代写的。男主角知道真相后很生气，但两人依然发生了关系。第二天早上，男主角发现一个蚊子在女秘书身上，他拍死了蚊子，这时他才发现女秘书死在血泊中。男主角慌张一阵后，偷偷找来邻居帮忙。邻居看到女秘书后大吐一番，然后就冷静的处理了尸体。心神不宁的男主角来见老板，老板要男主角念剧本给他听。男主角用谎话拖延老板，但老板信以为真，并亲吻了男主角的鞋。回到旅馆后，邻居要去纽约来告别，将一个四四方方的盒子托付给男主角，让他保管。邻居走后，男主角在抽屉中发现一本《圣经》，可是《圣经》的内容发生了变化，不仅文字的位置错误，而且开头的文字竟然是男主角写得剧本。这时来了两个警探向男主角询问邻居的事情，并告诉男主角：邻居是一个杀手，杀了很多人且喜欢砍下他们的人头，最近还发现了一具无头女尸。男主角失神般回到房间，他的灵感来了，男主角文思泉涌般的开始写剧本。男主角写完后，认为写出了自己最好的剧本，向在纽约的经纪人报喜。随后，男主角还与众多即将参战的士兵争夺舞伴，并引发骚乱。回到旅馆，男主角发现两个警探已经看完他的剧本，并认为男主角杀死了女秘书，他们并用手铐将男主角铐住。这时邻居回来了，走廊内也燃起熊熊大火。邻居用枪杀死两个警探并解救出男主角，告诉男主角：男主角不懂得倾听，来到邻居自认为是家的旅馆还非常没有礼貌的抱怨他。之后，男主角拿着盒子与剧本来见老板。老板非常不喜欢男主角写得关于“灵魂摔跤”的故事。但老板没有解雇男主角，而是将他撵走。最后，男主角带着盒子来到海边，遇见一个漂亮的泳装女郎，发现在某一瞬间女郎在海边的样子与自己的旅馆内房间的画是一模一样的。

刚才已经说过，本片是出了名的“难看”，所以这一次重看两遍依然让我摸不出头绪。我只好在网上寻找各种评论，希望它们能给我启发。经过一番寻找与阅读之后，再加上自己的思考，终于对这部电影有了一些理解。下面就写一下我自己的看法。

在谈电影之前，先来说一下电影的主题。影片的主题还是比较好理解的，即通过男主角在好莱坞的经历，讲述编剧们在好莱坞的生存现状以及好莱坞电影产业中对编剧的种种桎梏。此外，影片还表现了小人物成长过程中所经历的旅程与坎坷。总而言之，本片表现的是电影编剧们在好莱坞的成功与失败，极其心路历程。因此，本片也可以看作是一部反映现实的作品，只不过本片采用的方式比较极端。

下面来说影片。本片中有一个关键情节可以看作开启本片理解之门的钥匙，即片尾男主角在海边看到如旅馆内图片一样的景象。从这个设置可以看到，男主角可以将自己的想象混为现实，让幻境与现实没有明显的分界线。换句话说，男主角可以自由穿梭于真实世界与幻想世界，而且幻想世界的一切都仿佛如真的一般，可以让他如身临其境。这一点，在这个片尾的这个场景体现的最明显：男主角在旅馆天天看着图片，所以他就真的来到图片中！此外，片中关于《圣经》的情节也验证了这一事实。因为《圣经》在西方文化中的地位是很重要的，所以《圣经》内容发生变化就相当于颠覆了整个世界，也只有在不真实的世界《圣经》才会发生改变。因此，男主角在抽屉内发现的《圣经》是不真实的。《圣经》内容不仅文字错位、内容错误，而且错误的内容竟然是自己的剧本。可见，《圣经》完全成为了男主角想象之物。从这一点可以知道，片中存在着幻想世界，而且是男主角自己的幻想世界。也就是以上这些原因，让电影变得非常晦涩且难以理解，当我们明白这一点后，电影的诸多难题就迎刃而解了。

下面通过人物分别来说。

首先，邻居是男主角幻想出来的。因为邻居从来没有与其他人出现过，他的房间也没有展示过，而且邻居出现的场景都是男主角需要帮助时。比如，男主角想写摔跤手时，邻居出现了，而且还是一个体如摔跤手的大块头；男主角需要倾诉时，邻居来了，听他滔滔不绝的演说；男主角听到隔壁男女做爱的声音时、想要得到女秘书时，邻居来了，他给男主角讲述女人的的心理；男主角需要了解摔跤时，邻居来了，他给男主角演示摔跤；当女秘书死了需要处理尸体时，邻居来了，他帮男主角收拾残局，还叫醒男主角；就连男主角被警探抓住时，邻居回来得都非常既是，他不仅杀死警探，还将男主角从手铐中解救出来，等等。可以看到，邻居就是男主角的救世主，只要当他需要时，邻居就会出现。此外，当邻居告诉男主角他去看望了男主角的叔叔后，男主角就联系不到叔叔了，这又证明了一个事实：男主角的想象是按照逻辑来的，只要他肯“想”，什么样的事情都可以发生。

通过以上可以知道，邻居是不存在，是男主角的想象。但是，邻居的存在并不代表着男主角外在的自我，而代表了他内心的另一个“自己”，一种起着辅助、暗示作用的性格，其实也可以称作“灵魂”。这通过邻居对男主角的不满就可以推测出，邻居告诉男主角：他不懂得倾听。这其实也是在告诉男主角，他不过是一个虚伪的人。因为男主角不管是在纽约还是在好莱坞，他都没有真正的接触生活、接触真正的底层人民。男主角口口声声说要写一出反映底层人民的戏剧，但他却抛弃了自己的理想来到好莱坞淘金，是为钱而来的。即使来到好莱坞，他也拒绝听真正的底层人民——做保险推销员工作的邻居——讲述的故事。因此，邻居一直在通过相反的方式暗示男主角要接触真正的生活，其实这就是男主角内心“灵魂”在给自己的暗示。同时，邻居还代表着“救世主”，因为在邻居的帮助下男主角处理了女秘书的尸体，在邻居的帮助下他摆脱了牢狱之灾。可见，邻居不仅是男主角的潜意识中的暗示，更是一个维护男主角生活的守护者。这些同样表示出，邻居是男主角的“灵魂”。

第二，女秘书之死是幻想出来的。通过片中场景以及人物设置，可以知道作家与女秘书是真实存在的。他们不仅出现在其他人物的对话中，也出现在真实的场景中，所以他们不是男主角的想象。但是，男主角杀死女秘书的是男主角的想象。女秘书象征着男主角内心的灵感，因此男主角需要女秘书帮助他。女秘书也确实愿意帮助男主角，就像她帮助已经沦为酒鬼的作家一样。可是，男主角知道女秘书为作家代写剧本后，他就已经意识到自己身处如作家一样的困境：在好莱坞初来乍到、没有灵感，需要依靠女人的帮助沦落为B级片编剧。因此，男主角在得到女秘书的身体后，男主角在幻想世界杀死了这个可以阻碍自己发挥所长的女人——女人死了，只有依靠自己写作了！因此也就有了这个让人摸不着头脑的谋杀案：既没有凶手，也没有杀人动机，而且死状凄惨！原来这一切不过是男主角的想象，只是男主角自己的内心需要罢了。

第三，当女秘书死去、邻居去了纽约后，两个探长出现，他们告诉男主角邻居是一个杀手。这让男主角有了写作的灵感，他奋笔疾书，连电话也不接听，终于写出了一部自己认为的佳作。可是，关于探长、杀手的一切依然是男主角的想象。因为在男主角的潜意识中，他需要成功、需要素材，所以他让警探们出现在自己的生活中以丰富自己的故事，激发自己的灵感。因此，他写出了一部关于大胖子与女人的摔跤手故事。此时，邻居去纽约也是男主角有意为之，因为这样可以让自己不受干扰的写作，免得总和他聊天。这就像我们自己做事一样，当我们要完成一件事情时，总是要排除杂念，此时的邻居就是“杂念”。此外，邻居走之前的话也验证了邻居是男主角的想象：邻居在临走前让男主角将他当作摔跤手，男主角真的就将邻居写进了书里！男主角真是“心想事成”啊！

这里，通过警探的名字以及他们的行为可以推测出，这两人都是想要控制男主角自由思想的独裁者，这一点无论是从宗教上、制度上、现实上，或是逻辑上都可以印证。因此，男主角的另一个自己——邻居——看到两个警探后发狂般的杀死了他们，并且在杀人过程中嚷着“让你们看看我的内心世界”，这不就是男主角对好莱坞电影业、制片人、经纪人们的控诉吗？此时，走廊内燃起的熊熊烈火也恰好反映了男主角的内心世界——他满腔怒火，因为两个警探看了他的剧本！这时也可以联系到墙纸的脱落，只不过墙纸脱落时男主角的内心还不愤怒，只是有些不满，只有当他满腔怒火时，走廊内才会燃起熊熊大火。可见，男主角的心情与墙纸的脱落程度是成正比的。

同时，在男主角的幻想世界中，警探一直说邻居是一个杀人者，而且影片还暗示盒子中是女秘书的头。但是，这一切电影都没有给出明确的答案，所以这两个问题是很难得出结论的。但是我们可以通过作家、女秘书的死了解到，男主角的幻想世界是崇尚精英主义的。男主角对作家、女秘书是充满唾弃之感的，他们不仅在欺骗大众、浪费才华，更是玷污了作家的名声，他们活着还不如死了好！因此男主角在幻想世界杀死了他们，就像电影所处的时代一样，纳粹也有着同样的理念。邻居的一声“嗨！希特勒”正是自己“灵魂”的心声。

至于男主角与士兵们为了争抢舞伴而大打出手，则反映出现实世界的残酷。自命清高的男主角欣喜若狂的庆祝自己的“大作”问世，却被现实世界的大兵们——也就是真实世界的底层人民——暴打一通。这一点不仅显现出男主角为“底层人民”写作戏剧的虚伪——他难以与底层人民相处何况写作戏剧，更说明在真实世界中他的一文不名与作家地位的卑微。什么作家不作家的，老子要上战场玩命去了，谁也没有资格跟我抢！这个大概就是大兵们的想法。

通过上面几点可以看到，邻居代表了男主角的灵魂，虽然作风粗鲁，但他一直在帮助男主角；女秘书代表了世俗平庸的诱惑，虽然外表性感迷人但会让人堕落；两个警探则代表了真实世界的控制者，有着权利、法律，想要控制男主角的一切。因此，男主角在旅馆的幻想世界经历着“灵魂的摔跤”，经受着各种洗礼。本片称之为“灵魂的摔跤”更贴切。

综合以上分析，这部电影的故事大致可以理解了：男主角是纽约小有名气的写手，到好莱坞初来乍到。为了完成老板安排的任务，两次去见制片人，一次吃饭之后遇见了一个知名的作家，一次在放映室看到了同题材的摔跤电影。男主角想要作家帮忙指点，却得知作家已经沦落为酒鬼且由女人为他代写剧本。男主角虽然与作家的女秘书上了床，但还是不能接受这种事实。于是，在旅馆房间内编织着自己的幻想世界，随后写出一部关于“灵魂摔跤”的剧本。可是老板不欣赏这个剧本，将他大骂一顿，撵了出去。最后，男主角幻想自己来到了向往已久的海边，就如同画中一样。

可见电影的真实世界中没有谋杀、没有尸体、没有邻居、没有警探，更没有熊熊大火！哎，一部电影能怕成这样也算是世界上独一无二了！本片获得金棕榈奖是意料之中的，因为戛纳电影节的评委们就好这种“看不懂”的电影。这样才能彰显戛纳电影节的独特品味，保证欧洲艺术电影的品质。不过对我这种普通人来说，还是好莱坞的俗套电影好理解，如果天天看这样的电影，那就相当于每天扒一层皮了。这样的电影，也可以戏称为“扒皮”电影。

影片的拍摄方面同样独特。怀旧的室内装修风格、传统的服装、压抑的空间，等等这些都衬托出电影的故事氛围。影片还使用了大量的推拉、平移镜头，更使得电影有一种怪异的风格。尤其是男主角与女秘书做爱后的画面变化，看起来太诡异了！总之，Coen兄弟的电影在布景、服装、道具等等多个方面都是能体现出电影风格的，本片也不例外。同样，他们在拍摄技巧方面也是非常有特点的。

最后来说演员。本片男主角John Turturro很面熟，因为很多人都知道他在《变形金刚》中出现过。可是很少有人知道，John Turturro还是一位戛纳影帝。不过，在我来看John Turturro在本片的表演中规中矩，没有特别突出之处，给我印象最深的就是他的两个大眼睛。另一位男主角John Goodman同样面熟，是很“黄金”的配角，属于老戏骨。他在片中的表现比John Turturro强很多，嬉笑怒骂的各个情绪都很到位。唯一女演员Judy Davis在片中显得很老，可是那时她才36岁啊！她也不算美女，只是一个五官端正的女人。至于表演，戏份不多就不说了。

总结一下。这是一部每一个人都会有自己解读的电影，而且本片还可以从多方位的角度去理解，如宗教、历史、政治等等。因此，本片必然不是烂片，不过也称不上好电影。因为一部电影给观众理解带来了障碍、让人看不懂，只能证明编导特立独行、卖弄才华，并不能证明本片优秀。只有雅俗共赏的电影，才可以评价它的好与坏。当然，本片会给观众带来层出不穷的谜题，可以让观众思考，可见它还是符合一部分人审美的。

Judy Davis

Judy Davis

序列：0745

Barton.Fink.1991.720p.BluRay.X264-AMIABLE

2012-03-11

科恩兄弟的电影中常常会出现的一种叙事方式为直接性叙事，即在电影开始时便展开叙事的核心环节，迅速切入主题。《巴顿•芬克》便属于此类电影。

这部电影有着多种解构方式。主题方面，既包含了对于好莱坞电影制作方式的讽刺（即对有才华作家的压制与不尊重），也包含了某种将个体命运结合在内的政治寓言；创作技巧方面，则运用了大量的电影修辞（母题、象征、隐喻等）、风格化的镜头语言及配乐、超现实主义心理叙事、没有答案的暧昧性叙事、黑色幽默等等。本文将以影片的叙事顺序为主线对其进行粗浅分析。


一、 人物的出场与起因的代入

片头字幕表明，故事起始于1941年的纽约城。此部分着重对巴顿•芬克的职业及性格进行了交代，同时引出了整个故事的起因。

影片的第一个场景设置在百老汇的一个剧场后台，这同时也是一组移动的长镜头。镜头静止在一个西装革履、面貌斯文的人面前，他的神情紧张专注，正观看着台前的演出——影片主角巴顿•芬克出场，他是该舞台剧的编剧。演出最终大获成功，巴顿被欢呼声推到台前，他似乎对演出的成功难以置信。

第二个场景发生在喧嚣的聚集了各方名流的餐厅，以巴顿的主观镜头切入。他明显疏于应酬，对他人的赞美并不上心，对评论家们如潮的好评也十分谨慎。直到被自己的经纪人葛兰德叫离这个地方，而等待他的则是另一件令他厌恶的事——被劝去好莱坞发展自己的事业。从两人的对话可以看出，巴顿在艺术上很有自己的追求，并因此变得偏执甚至是偏激（他常常把葛兰德的玩笑当真），他拒绝去好莱坞的原因便是那样会使自己的创作变质，与大众的生活脱节——而后者正是巴顿自始至终的诉求。

这里巴顿与葛兰德的对话镜头也很值得玩味，包括摄影机角度、背景空间等。拍摄巴顿的摄影机角度要明显大于葛兰德（摄影机几乎在葛的正对面，而巴顿只露出侧脸），且其身后的背景空间被餐厅中其他人填充着，这也与巴顿的某种创作初衷相契合。

对话最终定格在同时包含了两人的镜头中，暗示最终结果是巴顿被说服。带着不安和疑虑，他同意去好莱坞发展。故事起因的交代完成。


二、 故事的发展

接着转接海浪拍打岩石的镜头，这个镜头表明了叙事空间的转移——巴顿来到了洛杉矶。该镜头也成为后文的一个伏笔。

巴顿来到提前预定好的一家名叫“厄尔”的旅店。通过全景镜头，旅店的环境得到展现：这里空无一人，在转动的风扇的衬托下显得更加安静，大堂中的植物也显得枯朽，整个旅店散发着陈旧的气息。巴顿观察着这一切，神情中带着些许不安，同唯一一个接待者的对话也显得十分拘束与尴尬。

办好入住手续之后，巴顿乘坐电梯前往自己的房间。电梯员苍老而迟钝，与旅店的空间形成了奇异的呼应。这里第一次出现了静止的走廊镜头。作为影片的母题之一，走廊的纵深所暗示的绵延的恐惧与焦虑感在后来也有反复出现。

旅店房间内的陈设同样陈旧：弹簧床的弹簧因生锈发出嘎吱声响，窗户也因缺少润滑而难以开启，木桌桌面并不平整，天花板上的油漆甚至干裂脱落。影片对巴顿打开打字机的动作进行了特写，打字机象征着巴顿的理想与希望。镜头接着转向桌上放置的几张酒店便签，“A DAY OR A LIFETIME（一天或者一辈子）”，抬头处写着，这几乎暗示了巴顿此后的遭遇。巴顿接着观察到墙上的装饰画——一名风姿绰约的女子正背对着画面眺望大海。这同样是在后文反复出现的一个母题，它与此时出现的海浪音效共同构成了巴顿的某种幻想（可以理解为性幻想，也可理解为对美好事物的憧憬）。

夜里巴顿躺在床上，第一次听到了蚊子的叫声。蚊子象征着巴顿因孤独而产生的性欲（后来同样多次出现）。镜头俯视着巴顿，造成了强烈的空间感，同时伴随着缓慢的旋转，巴顿好似坠入了孤独的深渊。

至此，影片的人物及起因均得到了展现。而接下来故事的发展可分为两个平行的部分：一部分是显性的，即巴顿的工作情况，与好莱坞制片公司的相处，这一部分常发生在白天；另一部分是隐性的，即巴顿的心理状态，与旅店“朋友”的相处，这一部分常发生在黑夜。两个部分相互交叉，彼此关联。


1. 初到制片公司&与查理相识

1) 初到制片公司

来到洛杉矶的第二天，巴顿前往与之签约的首都制片厂和公司老板见面。老板是一位名叫杰克的中年男子，他的出场同样以巴顿的主观镜头切入。杰克坐在办公桌后，被置于画面中央，他身材发福，精力旺盛。办公室内的布景十分前卫（壁画、雕塑及各种物件），这同时也反映了当时好莱坞的某种风气。

寒暄过后杰克开始同巴顿谈论剧本创作。杰克滔滔不绝地倾倒着他的构想，虽然嘴上询问着巴顿喜欢怎样风格的电影，其实要拍怎样的片子他已早有定数（预备让巴顿写一部关于摔跤的B级片）。他“含蓄”地告诉了巴顿好莱坞的规矩，而巴顿对这一切都感到陌生——这是同他在百老汇完全不同的创作体系，在这里他没有自由。

2) 与查理相识

旅店走廊的镜头再次出现，并伴随着巴顿打字机的啪啪声响。

此时的巴顿正坐在书桌前工作。他突然听到了一阵来自隔壁的连续的怪异笑声（声音明显经过了混响的特殊处理），这使他无法集中注意力工作。他打通了服务台的电话请求调解。接到电话的邻居当即便来找巴顿。此时，镜头的移动遵循其可能的移动轨迹，景框中被隐藏的部分给人以紧张感，这同时也以巴顿的主观镜头呈现，暗示了巴顿此时紧张的心情。

敲门声沉重有力。邻居是一个名叫查理的身材肥硕的保险推销员。在消除彼此的防备之后，查理主动走进巴顿的房间，并开始十分热情地介绍起自己。巴顿有几分不情愿，但还是接待了这位不速之客，在谈到自己的工作时，他的情绪突然变得激动起来——积压已久的情绪在此时得到了发泄。查理善意天真的笑容给人十分友好的感觉，几乎无法将他和后来的杀人犯联系起来。两人的相处还算愉快。

查理离开后，巴顿回到书桌前继续构思着他的剧本。他抬头再一次观察墙上的装饰画（同样伴随海浪的音效），接着感觉到身后墙面的壁纸脱落的声音——这本身就给人以怪异之感。随之而来的蚊子的嗡嗡声也加剧了这样的感觉。

这些怪异的事件恰恰也是巴顿焦虑心情的反映。


2. 初遇泰勒&与查理建立友谊

1) 初遇泰勒

巴顿来到与其合作导演的办公室沟通剧本，导演名叫，具有典型的好莱坞导演特征：讲话语速快、脾气急躁、急功近利……两人随后在餐厅共同进餐，期间巴顿向葛斯勒表达了自己的创作困境，葛斯勒则奉劝巴顿去向好莱坞的其他编剧寻求帮助。两人虽然距离很近，但在对话时镜头却将他们分离开来，这直接造成了一种心理距离。

随后巴顿便在卫生间偶遇了著名作家梅优，并说明了自己创作上的困难，向其寻求帮助。后者邀请巴顿到自己的住处做客。事实上，此时已有迹象表明梅优有着酗酒的习惯，这一点将在后文得到验证。

当天下午巴顿来到梅优的住处。此时同样出现了纵深的走廊的镜头，巴顿沿着走廊向镜头方向走来。开门的是梅优的秘书，也是他的女友泰勒。梅优并未出现，但从声音判断此时他的情绪非常激动，也许是由于酗酒。泰勒是个很有气质的女人，她也成为了巴顿在洛杉矶认识的第一个也是唯一一个女人。现在的她十分困窘。巴顿被激起了某种欲望，他希望能同泰勒约会，因为孤独。

2) 与查理建立友谊

酒店服务员查克在巴顿的旅店房间留下了一盒钉子，帮助他钉好因高温而脱落的壁纸。

在钉钉子的过程中，隔壁传来一阵男女的做爱声。这同样是巴顿欲望的投射。他走到书桌前坐下，接着是打字机的特写镜头，这也是巴顿心理过程的一种外化。这时查理突然来访，两人寒暄，巴顿明显热情了许多。玩笑处查理露出自己领带背面的裸女，一切都似乎在挑动着巴顿。

对话加深了巴顿对查理的信任，他开始向查理倾诉自己工作生活中的烦恼，甚至露出了少有的笑容。该段镜头最终定格在墙上的装饰画。


3. 同泰勒建立感情&对查理的精神依赖

1) 同泰勒建立感情

巴顿同梅优、泰勒二人约会。

期间梅优同巴顿谈到写作，两人出现了意见分歧。巴顿认为写作来自人内心的痛苦，此时出现一个泰勒摘下眼镜的镜头，她看着巴顿，露出赞同的神情。她热情地向巴顿推荐梅优的新作（其实是自己所写）。这都为后文揭示泰勒作家的真实身份埋下了伏笔。在随后的对话中，泰勒明显站在了巴顿一边，而对梅优表现出冷淡。

约会最终以泰勒被梅优掌掴、梅优离开收场。巴顿对泰勒表现出关心与同情，对梅优表现出愤怒与失望。他与泰勒的感情在此时得以建立。

2) 对查理的精神依赖

镜头又回到巴顿的旅店房间。此时他正躺在床上酣睡。镜头缓慢旋转，由全景变为巴顿的脸部近景，同时伴随着蚊子叫声的音效（暗示巴顿可能在做春梦）。他突然惊醒，蚊子的声音消失，屋内一切照旧。

他又回到书桌前构思剧本，依然焦虑。这一点通过影片配乐中单音的不断循环得以展现（这样的配乐几乎贯穿影片始终）。就在他意识到脚下的鞋子不是自己的的时候，查理突然闯了进来给查理送鞋——这为查理的第三次造访做了巧妙而不露痕迹的转接。伴随穿鞋的动作，两人自然而然地关心起彼此的工作与生活。此时的镜头将两人置于同一景框之中，也暗示了他们关系的日渐亲密。

查理告诉巴顿自己将要出差几天，巴顿十分惊讶。而这更多的可以理解为一种不舍——此时的他对查理已产生了某种精神上的依赖。他积极地给查理提供帮助。

墙上的壁纸再次脱落，似乎也与巴顿此时的心情相呼应。与查理告别之后，他再次陷入了写作的焦虑之中，这种焦虑因为查理的离开加剧了。巴顿靠在椅背上望着天花板，镜头由上自下俯拍并缓慢推进。楼上传来人脚步移动的噪音，焦虑之外，巴顿感到的是恐惧。


4. 工作压力增大&与泰勒发生关系

1) 工作压力增大

凝重的单音配乐随着巴顿的焦虑延伸至下一个镜头（即巴顿焦虑感的延续）。巴顿再一次来到导演葛斯勒的办公室。葛斯勒询问巴顿他的创作情况，并因为其缓慢的进度而大为光火。巴顿面色憔悴，战战兢兢，他被当作一件工具一样被安排去放映室观看同类型的摔跤B级片。并被告知必须在第二天完成故事大纲，将之将给老板杰克听。

不敢表现出任何反抗的巴顿只好观看了这部粗制滥造、毫无艺术价值的电影样片。随着镜头向巴顿的缓慢推移，巴顿厌恶、恐惧的感受显露无疑。他的艺术理想正在被快节奏的好莱坞生产一点点践踏。

2) 与泰勒发生关系

镜头转接至巴顿旅店房间的打字机特写。巴顿此时创作停滞，正焦急地在房间中来回踱步。最终他打通了泰勒的电话，请求她的帮助。他语速极快，精神亢奋，近乎崩溃。至此也可以看出，真正阻碍巴顿创作的是一种孤独感。

泰勒不久后来到了巴顿房间。这也是泰勒由现实生活真正进入巴顿潜意识的表现。尔后巴顿得知，泰勒其实才是梅优几部作品的真正作者。巴顿十分激动，当中还混杂着惊讶、愤怒与欣喜。两人很快发生了关系，巴顿的孤独暂时得到了治愈。这时的镜头由亲吻的两人一直移向卫生间洗手池，直至池内黑暗、潮湿而深邃的管道。这个镜头极富象征意义（即表现两人的性关系）。

第二天早晨巴顿从睡梦中惊醒，他睁开眼看到了空气中盘旋着的蚊子。这是镜头第一次给出蚊子的具象，也象征巴顿成型的欲望。蚊子落在了一旁还在“沉睡”的泰勒身上。此时巴顿眼睛的特写以及蚊子的特写预示着某件即将一触即发的事。巴顿随即将蚊子拍死，接着发现泰勒也已死亡，血流不止。这一系列的连续镜头说明，杀死泰勒的其实正是巴顿（虽然从后文看查理才是杀人凶手，但查理在本质上是巴顿的精神投射，这点后文将会说明）。此后，蚊子在片中再没有出现。

巴顿恐惧地惊叫起来。闻声赶来的查理忙询问发生了什么。无法平静、不知如何是好的巴顿最终还是向查理寻求了帮助，而查理一系列的举动（例如不让巴顿进自己房间、熟练地处理尸体等）也使人感到非常可疑（铺垫）。巴顿和查理至此再也无法截然分开。


5. 向杰克汇报工作&剧本完成

1) 向杰克汇报工作

惊魂未定的巴顿来到老板杰克家的花园见他，他胡子邋遢，精神状态很差。而杰克依旧一副精力过剩的样子，滔滔不绝。巴顿向杰克委婉地坦白了自己还未开始的工作。杰克突然停止了讲话，一旁的助手罗开始义正言辞地“教训”起巴顿来，反而遭到了杰克的辱骂。“You lousy kike son of bitch（你这个臭犹太佬，杂种）”，杰克出言不逊，这句双关同时也影射了巴顿——巴顿也是一名犹太人，虽然他在表面对巴顿仍心平气和。

2) 剧本完成

巴顿回到旅店。此时的镜头是旅店房间的全景，景框中的1/3为房间内的墙壁，巴顿坐在椅子上看着床上的血迹，这也暗示了巴顿的走投无路。接下来是对巴顿的头部特写，并同他身后焦点模糊的装饰画出现在同一景框之中，暗示着逝去的激情。

查理的敲门声打断了出神的巴顿。查理提着一个大盒子走了进来，并向巴顿表明自己将要离开。脆弱的巴顿几近崩溃，痛哭流涕。此时查理的象征意义更加明显，作为巴顿的精神投射，他的离开意味着巴顿精神的崩塌。查理请求巴顿为自己保管他的盒子，并告诉他这也许会带来创作灵感。盒子里是什么？会是泰勒的头颅吗？这是电影给我们留下的疑问，事实上，影片自始至终也没有给出答案，这也是科恩兄弟电影暧昧性叙事的直接体现。

送走查理之后，巴顿坐在床边失声痛哭，孤独与恐惧感再次袭来。镜头由巴顿的近景缓慢倒退，最终淡出，淡出的过程与走廊镜头形成叠印效果，暗示巴顿的孤独。

时间来到夜晚。巴顿坐在书桌前，仍构思着剧本。抽屉中的一本《吉顿圣经》给他带来了灵感。他随手翻到“但以理书”，读到尼布甲尼国王要求迦勒底人为其解梦的故事的开头，这与巴顿此时的处境极为一致。他又翻到旧约“创世纪”第一章，此时镜头中出现了巴顿所写剧本开头的超现实画面，这一镜头实际上表现了巴顿创作的焦虑。电话铃声响起，巴顿被叫下楼，在电梯中的他目光呆滞，似乎是在想着圣经对他的“启示”。电梯员彼得的呼吸声清晰可闻，流露出死亡的气息。

与巴顿见面的是两名警探，此行的目的是向巴顿了解查理的信息。巴顿此时才知道查理原名芒特，是个杀人犯。两名警员向巴顿描述查理的作案手段，他们的讲话方式很有特点，语速快而连贯，仿佛经过了预先排练，由此也形成了一种紧张感与压迫感。这同时也造成了一种错觉，仿佛巴顿成了审讯对象。

巴顿反应平静，至今发生的一切已使他的心变得麻木。他回到房间，研究起查理给他的盒子来。在盯着盒子看时，巴顿突然有了灵感，他开始一刻不停地写作，此处的连续性剪辑表明剧本几乎是一气呵成。他将自己在洛杉矶的经历写入剧本，这也恰恰印证了巴顿之前同梅优所讲，“痛苦才是创作的灵感之源”。

剧本临近完成时，走廊的镜头再一次出现，这时镜头是静止的，暗示巴顿作品的完成，同时也意味着挣扎的暂时结束。


6. 创作完成后的狂欢&查理归来

1) 创作完成后的狂欢

完成剧本后的巴顿极度兴奋，他在第二天来到USO举办的一场舞会，镜头下的巴顿近乎癫狂。舞会上的另一名男子向巴顿提出想和他的舞伴跳舞，被巴顿拒绝，不料由此引发了一场骚乱。巴顿成为众矢之的，他大声为自己辩解，他因艺术变得疯狂。事实上，这场戏有极大的讽刺意义，巴顿曾经的理想是创作真正属于大众的作品，而现在的巴顿却成为了众人鄙视的对象，这表现了与之最初愿望的背驰，同时暗示巴顿被好莱坞彻底改变了，好莱坞就是一个巨大的生产机器，它会改变人，且无人能够幸免。

巴顿在骚乱中被推倒在地，镜头以他的主观视角缓慢向前推移，看到的是骚动慌乱的人群。此时，巴顿似乎意识到了什么。

2) 查理归来

镜头由舞会上的单簧管过渡到走廊，此时的走廊镜头再次移动起来。

巴顿回到旅店房间，发现两名警员正在读自己的剧本。事情败露，警员不断逼问巴顿查理的下落，甚至猜测两人是同性恋关系（也是某种暗示）。巴顿拿着警员给他的刊有查理信息的报纸，神情麻木地说着“查理回来了”，而潜台词实际上是恐惧回来了，这种恐惧与之前的由外部造成的恐惧不同，已转变成查理内心真正的恐惧，也就是说，此时的巴顿已经被彻底改变，他已不是最初的巴顿。

电梯铃响，两名警探警觉地来到走廊。接着，电梯缝隙出现火焰、走廊壁纸开始燃烧的超现实镜头再次出现，查理终于现身。火焰象征着欲望与愤怒。查理开枪打死一名警探，然后朝着另一名警探跑来，燃烧着的火焰在走廊蔓延，对称的镜头营造出一种怪异的庄严与悲壮。查理喊着“I’ll show you the life of the mind!（我给你们看看脑子的厉害！）”，这同巴顿目前的心理状态相契合，再次凸显了查理是巴顿的形象映射。

在开枪打死另一名警员之前，查理很有仪式感地说“Heil Hitler（希特勒万岁）”，这一细节连同他随后与巴顿的对话（诉说他内心的痛苦）可以看作是某种历史隐喻或政治寓言，此时的查理已不仅仅是巴顿的形象投射，更是代表了一部分人民大众，影片主题在此得以升华。

在一片火光之中，巴顿提着查理给他的盒子离开了旅店。


三、 故事的结尾

巴顿再次来到老板杰克的办公室。此时的杰克已加入后备军，穿着军装，他神情严肃，与之前判若两人。

杰克终于爆发出对于巴顿所写剧本的失望，终于对巴顿失去了耐心（虽然巴顿认为这是自己最好的作品）。此时的杰克终于露出了独裁者的本来面目，他报复式地告诉巴顿他与首都制片厂有约在先：“（我炒掉你）这太便宜你了，你有合同，你的一切属于首都制片厂，首都制片厂不生产你写的任何东西……你是该死的坏账……”。巴顿无法获得自由，他的精神将被一点点拖垮。

镜头转接到海浪拍打岩石的镜头——与巴顿初到洛杉矶时的镜头相同。他提着查理给他的盒子来到海滩，此时他一无所有，只剩这个盒子为伴。一个美丽的女子朝巴顿走来，在他的前方坐下，女子好奇地问巴顿盒子里装的是什么。她是美好事物的象征，也是巴顿性幻想的具体化。巴顿看着她，抑郁的心情似乎得到了缓解。

女子转过身，望着大海。这个镜头和巴顿旅店房间内的装饰画惊人地一致。影片画面最终定格在此，留下了巴顿也许永远都无法实现的愿望与理想。

《巴顿·芬克》电影剧本

编剧：乔尔·科恩、伊桑·科恩
导演：乔尔·科恩、伊桑·科恩
主演：约翰·特图罗
获奖：本片获1991年第44届戛纳国际电影节最佳影片金棕榈奖、最佳导演奖和最佳男演员奖
编译：李恒基
题图：周铮
美国20世纪福斯影片公司1990年出品

剧院后台，内景，晚上
[中景摇摄]镜头自上而下移动，呈示正在运作中的活动布景的机械装置。布景工把传动的绳索拴在一个铁环上。这时，我们听到从舞台上传来演剧的声音。
男演员（画外）：我要永远从这里消失，跟这臭气熏天的墙壁，随这六层楼房以及凌晨三点钟象熔铁炉一样开始吼叫的地铁列车，跟这里一切的一切告别！毛利，代我向这一切说声再见！我会想念它们的——真的，我会想念的！
女演员（画外）：又说梦话了！
男演员（画外）：不会再说梦话了，莉尔！现在我清醒了，这些年来，我头一回清醒。戴弗叔叔说过，你要是闭着眼睛生活，那么光明不过是场梦。好，现在我的眼睛睁开了！……
[摇摄]布景工向台口走去，我们看到巴顿·芬克（近景）在台口倾听舞台上的对话，他身穿夜礼服，戴着领结。
男演员（画外）：……我看到了合唱队，他们全都衣衫褴褛！但是我们也是这合唱队的成员呀，你和我，还有戴弗叔叔，咱们全都是！
毛利（画外）：太阳出来了，孩子。他们在富通街叫卖鲜鱼了。
男演员（画外）：让他们大声叫卖吧！让他们扯着嗓门儿喊吧！
毛利（画外）：是啊，孩子。接受这破破烂烂的合唱队吧。让他们唱吧！
男演员（画外）：再见了，毛利。
毛利（画外）：再见了……咱们会有这小伙子的消息的……不止是一张明信片！
（布景工从画格左面出现，形成“特写”；他向舞台的那个方向大喊。）
布景师：卖鱼哩！新鲜的鱼呀！
（他喊罢又退出画面，这时我们看到巴顿·芬克闭着眼睛，嘴里念念有词地背诵剧中的对白。）
女演员（画外）：让咱们往手心里啐口唾沫，搓搓双手，干起来吧！不早了，毛利。
毛利（画外）：现在不算晚，莉尔……还早着呢。（掌声）
[摇摄]镜头自左向右摇向舞台。有一名演员经过巴顿·芬克的跟前，匆匆走上舞台。幕布升起。演员们谢幕。掌声，喝彩声。
观众（画外）：好啊！好啊！剧作家上台！剧作家上台！好啊！
[近景]巴顿·芬克呆立在台口，凝视舞台。有两位50上下的男子过来朝他鼓掌。
[全景]谢幕的演员们回头向巴顿·芬克示意，要他前去谢幕。
巴顿背对着镜头，怯怯地上前。场内发出欢呼声。演员们向他鼓掌。巴顿对演出成功颇感意外，不知所措地又退进边幕后面。

饭店，内景，晚上
[跟摄]服务员的领班走在巴顿的前面，扭头对巴顿说。
领班：您请入座，芬克先生。其实，您请的客人，有好几位已经到了。
巴顿：迦伦德·斯坦福也已经来了吗？
领班：他来过电话，说要晚来一会儿。哦，对了，这就是您预订的桌子。
[中景，水平移摄]有一位50来岁的男子向巴顿·芬克打招呼。
德列克：巴顿，巴顿，你来我很高兴。你都认识的，理查德·圣克列尔和波比·卡尔纳汉。
[近景」巴顿向女客伸手。
[中景]理查德和波比。波比向巴顿伸手。
波比：幸会，幸会！
[近景]德列克倒酒。
德列克：孩子，咱们喝香槟酒，庆祝演出成功。你看了《先驱报》吗？
巴顿（近景）：还没有。
德列克（近景）：倒不是我有意让你难堪，凯文演得太过分！不过，更重要的是理查德和波比很欣赏这出戏。
[中景]理查德和波比。波比流露出钦佩的神情。
波比：我哭了！泪流满面！《先驱报》上怎么说来着？
德列克（近景）：我把那份报纸带来了。
[近景」巴顿尴尬地看着德列克。
巴顿：德列克，劳驾念念……
德列克（画外音）：“《破烂的合唱队》：平民的胜利。昨晚在比拉斯戈剧院演出的《破烂的合唱队》，虽然演员们都演得十分出色，台上却没有明星的踪影。演出的一大发现，是创作了这个描写普通人、鱼贩子生活的剧本的作者。为生存而挣扎的穷人们并没有丧失对崇高事物的向往。剧作家在最肮脏杂乱的角落，找到了崇高的精神，并使最粗俗的谈吐充满诗意。一个新鲜而有力的声音在美国的舞台上响起来了，这声音来自巴顿·芬克。”
[移摄]德列克在读报时，镜头一直在移动。这时移向理查德和波比。
巴顿（画外音）：嗯，这报纸正好可以包鱼……
[移摄]镜头水平移动，自惊讶的理查梅和波比，移向若有所思的巴顿。
巴顿：……明天早晨包鱼，也不算浪费了。
[近景]理查德和波比。后又移向巴顿。
波比：玩世不恭！
巴顿：就算是吧，但是，我既听不进批评，也不能对拙作有非分之想。作家是以肺腑写作的，而肺腑能告诉你什么是好的，什么勉强凑合。
波比：我倒不想妄加评论，但是上帝知道，我也有五脏六腑，我的肺腑告诉我，这出戏……干脆就是妙极了。
理查德（别有用心地瞅了她一眼）：你有一副迷人的肺腑！
波比：你这条狗！
理查德：汪！汪！汪！
[移摄]自右至左，理查德和波比的形象变虚，焦点集中在巴顿的面部。忽然从画外传来铃声。巴顿应声望去。自左至右的摇摄使我们看到一名饭店侍者手持黑板走在桌子与桌子间的过道上，只见黑板上写着：“巴顿·芬克有人找。”
[跟摄]巴顿背对着镜头，走进酒吧，向柜台旁的一位男子走去，镜头跟至两人的“近景”。
巴顿：我一直坐在那儿等你。你真要命，迦伦德，你就把我一个人甩给他们！
迦伦德：别发火，我一会儿就过去。咱们先谈点生意，我刚跟洛杉矶通过电话，巴顿，国会影片公司愿意跟你签合同，他们出价一千美元一星期。我想能谈成两千美元。
巴顿：我去那儿干什么？
迦伦德：谋生呗。
巴顿：我拿不定主意。我想……我得作些改变。
迦伦德：听我说，巴顿，我不坚持我的看法，因为我尊重你。不过，到好莱坞去混上一阵子，会让你挣些钱，好再写几个剧本。
巴顿：我不知道这行不行，迦伦德。眼下我在戏剧界的地位，我感到，离成功也不远了。
迦伦德：照我看，你已经成功了。
巴顿：不，迦伦德，你还不明白吗？我要的并不是这样的成功，并不是得到评论界的一致赞扬，让德列克这样的演出老板赚足钱就满足了。不，我要的是真正的成功，是咱们一向梦想的成功，也就是要创造一种描写平民、为平民服务、属于平民的、新颖而生动的戏剧！如果我去好莱坞，固然会赚到钱，会在晚会上出头露面，会结识一些大人物，但是，这会跟我成功的根源，跟那些普通老百姓脱节的。（他发觉迦伦德不满地瞪着他，便笑道）我又高谈阔论了。
迦伦德（近景）：你看到凯文在《先驱报》上发表的文章吗？
巴顿：没有。他怎么说？
迦伦德：我这儿有一份，你拿去看吧。如今你是百老汇的大红人，你可以赚一笔钱，不，赚很多钱。等你从好莱坞回来，你需要的老百姓依然存在。说不定在好莱坞也有那么一两个这样的老百姓。
巴顿（茫然）：你这么说也有道理，迦伦德。
迦伦德：巴顿，我是说着玩儿的。
[近景]巴顿黯然地望着迦伦德。
[大中景]他们两人面面相觑。我们听到了浪涛声。

海滩，白天
[全景]一个大浪滚滚而来，拍击岸边的巨石，溅起一片水花。暗转。

伯爵旅馆，内景，白天
[全景]大厅。有人从远处走来。
[全景（反打）]那人的背影，他手提两只箱子，向旅馆接待柜走去。
[全景]那人走来，我们看清他是巴顿。镜头跟摄。走到柜台前的巴顿放下箱子。镜头摇至柜台上“呼人铃”的“特写”。巴顿的左手按铃。
[近景]巴顿在等待。他回头望大厅。
[全景]大厅里空无一人。
[近景]巴顿听到脚步声，俯身向柜台里面看。
[摇推]镜头推至柜台后的地板。原来那里有块活板。侍者推开活板，从地下室出来。
[近景]惊讶的巴顿望着微笑的侍者。
[中景]侍者走出地下室，盖好活板，走到柜台边，止住了铃声。
侍者：欢迎光临伯爵旅馆。先生，我能帮助你吗？
巴顿：我预订了房间。巴顿·芬克。
[中景]侍者查登记册。
侍者：好。0.K！是FINK，芬克，对吗？这准是您，巴顿·芬克。
巴顿：没错。
侍者：那就对了，看来没错……只是，您是暂住还是长住？
[近景]巴顿的侧面和侍者的背部。
巴顿：对不起，你说什么？
侍者：是路过还是长期住下？
巴顿：我……我不知道。总之，我住多久还不一定。
[近景]侍者解释。
侍者：长住每星期25元5角，预付一星期的房钱，每天中午结帐。不过您是长住的，不必预付。您如果有什么需要，在您的房间内打电话吩咐我就行了。我叫切特。我们保护长住客人的隐私权，我们也提供许多服务项目，包括给客人擦皮鞋。（他接过巴顿填写的表格）很好！
[中景]巴顿把证件放进大衣口袋，俯身提箱子。
[近景]侍者从柜台内俯身看。
侍者：您就这两件行李。
巴顿：大件随后就来。
[拉]侍者（中景）。
侍者：欢迎来洛杉矶，芬克先生。
[全景]芬克向电梯走去。（推）电梯内有名服务员坐着。巴顿进电梯放下箱子。
巴顿：请送我上六楼。
服务员：下一站：六楼。
（电梯们关上）

六楼走廊，内景，白天
[近景]电梯。随着一声铃响电梯门开，巴顿走出电梯，他惊讶地看了一眼面对电梯的走廊，茫然地朝镜头走来。
[全景]巴顿在一条长得似乎没有尽头的走廊中踽踽前行，一面查看房门上的号码，待他走到621号房门口，他止步，放下箱子，弯腰看锁孔，然后插入钥匙。

巴顿·芬克的房间，内景，白天
[近景]房门开了。进入房间的巴顿·芬克的侧影进入画面。（拉）巴顿·芬克的“近景”，他在环顾房内。
[全景]阳光射进房间。随着脚步声，巴顿·芬克的形象进入画面。他一直走到床前，把一个箱子扔到床上。
[近景]被扔到床上的箱子半陷入床垫，可以听到床垫内的弹簧吱吱作响。
[全景]巴顿·芬克脱去大衣，把它扔在一把椅子上。他继续走动着，把一串钥匙扔到桌上。然而当他走到窗前，设法开窗时，发现窗子是钉死的。他必算拉开了一点窗帘。
[近景]他把一只箱子放到写字桌上，打开箱子，原来这是一架打字机。
[推]巴顿瞅着这架打字机。
[特写]桌上有一张信纸，巴顿移动纸上的一支铅笔，发黄的纸上落出一条与铅笔长度一致的白痕，纸上有如下的字样：“伯爵旅馆。暂住一日或寓居一世。”
[特写]巴顿拾头，似乎发现什么东西。
[中景]墙上有个镜框，框内镶有一张画片，是一位面对大海的泳装女子的背影。（推）这时响起一种忧郁而恼人的音乐，画外的浪涛声隐约可闻。
[近景，推]巴顿看得入迷。
[推]画片由“近景”推成“大特写”。音乐声和浪涛声更清晰，甚至可以听到海鸥乱鸣。
[近景，俯摄并推成特写]巴顿躺到床上，音响戛然而止。巴顿懒洋洋地扶正眼镜，他仿佛听到嗡嗡的蚊鸣。
[特写]天花板上有一条水迹。
[全景俯摄]巴顿躺在床上，（摇）嗡嗡之声隐约可闻。

制片人办公室，内景，白天
[中景]门开了，一个男子领巴顿·芬克进门。
里普尼克（画外）：就是他？
[全景]里普尼克的办公室。里普动尼克拍了一下巴掌，从座椅上站起来。（推）
里普尼克：这就是巴顿·芬克？
[大中景拉]巴顿随一个男子前行。
里普尼克（画外）：让我看看！让我把这小于搂进怀里！我要亲亲他！
[大中景]里普尼克从左面进入画格，拥抱巴顿·芬克。
里普尼克：怎么样！
[全景]巴顿·芬克背对着镜头。制片人松手后，匆匆回到办公桌后面。
里普尼克：一路还好吧？我叫杰克·里普尼克，是这个垃圾堆的老板。你知道——你看报了吧？路关照得周到吗？你要的东西都有了？不再需要别的什么？糟糕，你脸上怎么啦？……
[特写]巴顿·芬克的脸上有几处肿了。
里普尼克（画外）：路，他的脸怎么肿了？
巴顿：其实并不严重，蚁子咬的。
[大中景]里普尼克在办公桌后站着。
里普尼克：旅馆还行吧？（问路）咱们把他安置在哪儿了？
[中景]巴顿和路坐在里普尼克的对面。
巴顿：我住在伯爵旅馆。
里普尼克（画外）：从没听说过这家旅馆啊。
[大中景]里普尼克站在办公桌后。
里普尼克：马上让他搬到贵宾旅馆或者威尔夏大饭店去。妈的，要不然索性上我家住。（说罢，坐下）
巴顿（画外）：谢谢，我倒愿意住的地方不那么……
里普尼克：不那么好莱坞味儿，是不是？不必拘束。这又不是脏话，你想说就说吧！在我们公司，作家是无冕王。你不信？到周末你看着你收到一张面值多少的支票吧，那时你知道我们对作家有多器重！（说着，拍了一下桌子，回头问路）他喜欢哪种类型的影片？
[中景]巴顿和路并肩坐着。
路：芬克先生没有说出他偏爱的片种，里普尼克先生。
[大中景]里普尼克张开手臂，微笑着说。
里普尼克：听你的，巴顿……如实说吧。
[中景]巴顿和路并肩坐着。
巴顿（面呈难色）：嗯……说实话，我不很适合于写电影剧本，里普尼克先生。
里普尼克（画外）：行啊，行啊。
[大中景]里普尼克。
里普尼克：你来的时候，心里准嘀咕：这下要当瘸子了，人家要的是对电影懂行的人，没准有一大堆难懂的术语要学。这纯属误解！……
[中景反打]巴顿和路并肩坐着。
里普尼克（画外）：我们只对一种手法有兴趣。你善于讲故事吗，巴顿？……
[大中景]里普尼克越说越兴奋。
里普尼克：你能让我们发笑吗？你能让我们流泪吗？你能让我们高兴得唱起来吗？这不止一种窍门吧？好！事实上我领导这家影片公司，我本人对什么术语都一窍不通。（他从座椅上跳起来）那我凭什么领导？凭我的一种了不起的直感！场面感！还有——路，但愿我早跟你说过——我是本地的犹太佬当中最精明、叫得最凶、也最混账的人！倒不是因为我的鸡巴比你粗大，这与性能力无关！虽然你是作家，在这方面你比我精通。来杯咖啡？（他突然平静下来）
[中景]巴顿想了一想。路扭头看他。
巴顿：好的，谢谢……
[特写]里普尼克向路示意去弄杯咖啡。
[中景]路站起来。
[大中景摇摄]里普尼克站起来。
里普尼克（对巴顿知心地），路过去在公司有股份，占的份额不小。（路背对着镜头向门口走去。巴顿听着里普尼克画外的声音）20年代时，他的股份全都给人买走了，可以说他给扫地出门了。（近景：里普尼克靠在办公桌上）我觉得他够惨的！所以我们留用他。他有一家老小要养活，可怜的杂种！他很知趣。老话就甭提了。妈的，你说说吧。巴顿，只要你同意，我打算让你弄一部打斗片，由华莱士·贝利主演。我这么打算是因为据说你很擅长描写平民百姓。那好，就不必写西部片、海盗片，（反打：巴顿在听。里普尼克的画外音）也不写喜剧片、圣经题材片和古装片。（近景：里普尼克向巴顿那边俯身）我认为，抒情不等于“相公卖俏”。你同意吗？我的意思是，我也是从纽约来的，倘若查三代，我的祖籍在明斯克。不过本人不想寻根问祖。倘若有人对你说：华莱士·贝利，打斗片，B级产品。你就回他：屁！我们国会影片公司不搞B级影片。（俯身，激动地）这种谣言一冒头，你就把它压下去。（他使劲地敲了一下办公桌）
[中景]路给巴顿端来一杯咖啡。
[大中景]两手支撑在办公桌上的里普尼克挺挺腰板。
里普尼克（微笑）：谢谢，路，过来，坐下。刚才我们说到华莱士·贝利的影片。
路：非常出色。
[中景]巴顿惊讶地望了一眼路。
[大中景]坐进交椅里的里普尼克在桌上找什么东西。
里普尼克：嗯，合同弄好了吗？
路（画外）：还没有……
[中景]路望着身旁的巴顿。
路：刚买下一个故事，《周末晚邮报》上的。
里普尼克（画外）：故事管屁用！……
[大中景]里普尼克坐在交椅中。
里普尼克：……华莱士·贝利是摔跤能手，我要了解他的希望和梦想。自然喽，得让他遇到倒霉的事儿，（忽然灵机一动）得有个恋爱的故事。这一套，你在行。来点儿缠绵的爱情，或者有个可爱的娃姓，没爹没妈的孤儿。你说呢，路？华莱士演这类言情片是不是太老了些？（大笑）你们看，我这不是胡来吗！明明有作家在场，我反倒问别人，问这故事该怎么写！巴顿，你倒说说看，该怎么安排情节？写一个孤儿，还是加进个把姑娘？
[中景]巴顿思索片刻。
巴顿：也许，全都要。
[大中景]里普尼克沉着脸，拍打了一下交椅扶手。
[中景]巴顿不知如何是好。路设法解围。
路：现在是否商定一个处理方案？
[大中景]里普尼克拍拍交椅扶手，向他们那边凑过身去。
里普尼克：妈的，让巴顿动脑筋去想吧。他会有办法的，否则我就不了解作家是干什么的了。给故事加进个把娘儿们吧，巴顿，咱们还是简单点儿好。咱们无法在朝夕之间改天换地，最重要的是，得有巴顿·芬克的味儿。（中景：巴顿端着那杯他始终未喝的咖啡，瞪眼听着，完全乱了方寸）风格人人都有，不过，既然你是巴顿·芬克，你准有你的一套货色。说正经的，巴顿，咱们算是有缘。咱们合作，凭这一点就称得上是个好开端。要是我手下的作家个个都象你一样地看着顺眼，我就能省不少心！周末等你给我看看初稿。（中景：巴顿想喝咖啡，但是路站起来，不让他喝，给他使个眼色，要他也站起来。中景：里普尼克看报纸）噢，还有，有人跟我说到你写的那出戏。（全景：巴顿站着，两眼不离制片人。路把他拉向门口）我的人在纽约看过那出戏，说你写得非常棒，很激动人心。据说，“有点女里女气”。但是，我想你对自己写的东西总是心中有数的。谢谢你的好意。咱们的电影更需要激情。我们盼望你拿出打得响的东西来。
[大中景，推]路把巴顿拖到门口。巴顿朝制片人那边看，门被路关上。

伯爵旅馆的走廊，内景，晚上
[全景]摄影机贴近地面，向前推移。每个房门外都放着一双鞋。电梯里传来空气流动的声音。

巴顿的房间，内景，晚上
[特写]房门。房内传出打字机的声音。（暗转）
[全景]巴顿坐在打字机前打字。写字桌上有一盏灯，一个正在运转的电扇。
[近景]巴顿聚精会神地在打字。
[特写]打字机在纸上打下如下的字样：
曼哈顿东南部的一座棚户。
清晨。
街上声响嘈杂。
[近景]巴顿打字暂停，思索片刻后，他又打起来。他微笑着，对自己的工作很满意。突然，不知从什么地方传来笑声。镜头推至巴顿的面部“特写”。
[近景]墙上挂着“泳女望海”图。笑声更清晰。
[全景]巴顿把转椅扭向门口。他站起来，蹑足走到门后。（摇摄，跟摄）他把门打开，探出头去。

旅馆走廊，内景，晚上
[推]走廊。笑声，电梯声，但无人迹。
[推中景]巴顿呆呆地倾听这些奇怪的声音，然后又缩回房内。

巴顿的房间，内景，晚上
[中景]床。床头柜上放着电话。巴顿自左面进入画面，坐到床上，倾听了一会儿外面传来的笑声和呻吟；思索片刻，他拿起电话。（推摄至“近景”）
切特（画外）：服务台。
巴顿：喂，是切特吗？
切特（画外）：是我。
巴顿：我是巴顿·芬克，621号房间。嗯……我隔壁的房间，就是623号房间里，乱乱哄哄的。
切特（画外）：我马上过问，先生。
巴顿：谢谢。
（巴顿挂上电话。不久，他听到隔壁的电话铃响。他愁容满面地看看墙壁、打字机和墙上的画。）
[全景]巴顿的写字桌。画外传来隔壁接听电话的声音。
查理（画外）：喂？什么？啊？……是谁？
[中景]坐在床上的巴顿侧耳倾听。
[全景，摇]巴顿的写字桌。我们听到隔壁开门的声音，以及有人向巴顿房门口走来的脚步声。镜头随之摇向房门。有人敲门。
[中景]巴顿站起来，等了一会儿，向房门口走去。
[推，中景]巴顿走向房门，伏在门上听。
[近景]门开了，我们看到门口站着一个非常胖的男子。
查理：是您告的状吧？
[近景]巴顿很尴尬。
巴顿：不，不。不是我。我是说……我……是我打的电话，准确地说，不是告状，我是怕您不要出什么事儿……
[近景]胖子怒容满面。
巴顿（画外），……这不关我的事……但是万一您正需要……帮助。您看，我在工作……嗯，写不下去，很难弄。
[中景]镜头以巴顿的右肩为轴心转向查理。
查理：原来是这样！对不起，打扰您了。这倒霉的墙壁，一点不隔音！我向您道歉。（上前伸出右手）我是查理·密多斯，咱们是邻居！
[近景]巴顿不知所措。
巴顿（胆怯地）：我叫巴顿·芬克。（他没有向查理伸手）
[中景]查理从口袋里掏出扁瓶的成士忌，笑着走进巴顿的房间。
查理：邻居，要是您允许我请您喝一杯，那就能减轻我的歉意。
[近景]他从巴顿的跟前走过。
巴顿：不，不，酒就免了吧，真的，谢谢……
[摇]镜头随着查理走入，摇成房内的全景。
[中景]巴顿莫明其妙地瞅着走进房间的查理。
查理：好……见鬼！（他从床头柜上拿起一个玻璃杯，坐到床上）您要工作，而我呢在那边吵闹不休！瞧，这酒不错，您说呢？您还有杯子吗？我能办到的是起码给您喝一杯。
巴顿（走到床前）：好吧，我就喝一口。
查理：好，一小口。
[中景摇]巴顿走进洗手间，拿杯子。
查理（画外）：真是的，有时候我就忘乎所以。
[摇]巴顿拿了杯子出来，走向查理。
查理：我真笨得象头牛，不管不顾地吵闹。
巴顿：没事儿，您放心。这工作刚开头。
查理：不怕冒昧，请间您干的是什么工作？
[大中景推]巴顿坐在写字桌上。
巴顿：咳！事实上，我是作家。
查理（画外）：别逗了。作家苦啊，够操心的。对干这一行有出息的人，我是很佩服的。我想，这工作一定很有意思。
巴顿：可以这么说。不容易，可是……
[近景]查理似乎心领神会。
查理：我想，一定难弄极了。
[大中景]巴顿想转移话题。
巴顿：您呢，您是干什么的，密多斯先生？
查理（画外）：别这么叫我，叫我查理就行了。
[近景]查理举止粗犷。
查理：巴顿，你可以说，我是贩卖定心丸的。我干的是保险行业……
[大中景]巴顿把酒杯送到鼻子前，闻闻，但并不想喝。
查理（画外）：走家串户，跟人打交道，怎么说，这也是兜售商品的最好办法。（近景）虽然今天晚上我打扰你，你会有些想法，可是我毕竟很能跟人打交道。
巴顿（中景）：我不感到意外。
查理（画外）：是啊！因为我干这一行很尽心！（近景）火灾啊，失窃啊，意外事故啊，这种事并不只发生在别人身上。我推销保险的时候就这么说的。要是你写着写着写不下去了，可以再推敲修改。可是，要满足人的某种基本需要，你往往会弄得很糟。（他咧嘴笑了）
[大中景]巴顿架起二郎腿，坐在写字桌上。
巴顿：谢谢……我会注意的。
查理（画外）：你写的是哪类文章？你刚才说，你是记者？
巴顿（两眼望天花板）：不。事实上，目前我在写电影剧本。
[近景]查理大笑。
[中景]巴顿惊讶地望着他。
[近景]查理笑着说。
查理：电影，我的耶稣！噢，对不起，伙什。刚才我还以为，我在跟一个正经的、急于求成的、野心勃勃的小伙子打交道呢。妈的，你真够份儿的！
[中景]巴顿嘴角泛起一丝微笑。
查理（画外）：写电影剧本！（近景）想在竞争中出头！那让我给你出主意！我是有两下子的，看得出来吗？
巴顿：行啊。其实写电影剧本，我还只是个新手，虽然我在纽约已经出名。
[近景]查理变得严肃起来。
查理：那么说，眼下你正走红运呐！总之，我不是天下最有学问的人，所以我没有听说你的大名，这不奇怪。天哪，我多无知！
巴顿（画外）：没事儿，查理。
[摇]巴顿坐到一把椅子上去（大中景）。
巴顿：我是戏剧作家。我的戏在纽约演出。最近《先驱报》上对我大加赞扬。我猜想，正因为如此，他们才把我请到这里来。
[近景]查理扭身对巴顿说。
查理：为什么不呢？谁都愿意要质量好的。你处理哪类题材？……我是说……主题是……
[摇]巴顿（大中景）。
巴顿：你要问我写什么？
[摇]查理笑了，看着巴顿。
查理：……我想问得文雅些。对，我就是这个意思，巴顿。
[摇]镜头又摇回巴顿（大中景），他严肃地看着酒杯。
巴顿：好！问得好……说来也怪，查理……我认为……我写的正是你那样的人。……
[近景]查理惊呀地听着。
巴顿（画外）：……普通劳动者，老百姓。
查理：棒极了！
[中景]巴顿坐着。
巴顿：对。在某种程度上，正是如此。现在，纽约有些人——但愿这种人越来越多——认为，我们是有机会从日常生活中提炼出真实的，创造一种为大众服务的戏剧，以某些日常真实为基础，而不是以老掉牙的戏剧观念为基础。老的观念，即使过去曾经有过价值，今天早已站不住脚了。（很尴尬地看看查理）这些，你听来觉得没意思吧？
查理：咳！要说故事嘛，我能给你讲几段！
巴顿（画外），我们谁都有一大堆故事，普通老百姓的向往和美梦，跟帝王将相的一样高尚。这是生活的本质……
[中景]巴顿越说越激动。
巴顿：……这为什么不能成为戏剧的本质呢？他妈的，为什么这种想法就象一片硬得咽不下去的药片呢？别把它称作新戏剧，查理，叫它真实的戏剧。叫它我们的戏剧。
[近景]查理瞅着他。
查理：看来，你坚信这一点。
[中景]巴顿坐着转椅，退回到写字桌前。
巴顿：我倒并不想高高在上，但是咱们为什么不站得高一点呢？谁会对才子佳人、达官贵人的故事感兴趣？谁会在乎杀人案的阴谋内幕？
[近景]查理听得兴味索然。
查理：我的屁股痒了。
[近景]巴顿的谈兴正浓。
巴顿：对，查理！你明白我的意思，你比某些有学问的人更明白。因为你是一个真实的人！
[近景]查理笑了，举起杯子。
查理：我可以跟你讲一大堆故事……（但是激动的巴顿打断了他的话）
巴顿（画外）：当然！
[近景]巴顿激动得浑身来劲儿。
巴顿：但是，有多少作家却竭力割断自己与普通老百姓的联系，把他们周围的生活，把他们所处的环境，排除在他们的作品之外，尽管他们在那样的环境中生活、挣扎、恋爱、交谈，以及……以及……以及（近景：查理奇怪地望着他。近景：巴顿安静下来，谦和地继续说）……所以，他们的作品就必然受到影响，成为渺小而空洞的形式主义的东西，而且……我又高谈阔论了，可是，用你的说法，那样，戏剧就成了一张三美元的钞票——假的！
[近景]查理若有所悟。
查理：那可真成悲剧了。
[中景]巴顿望着他，笑了。
巴顿：你真是个人物，查理！我很高兴，你点到为止。我……真对不起，我知道，有时候我说着说着就煞不住车……
[大中景]查理站起来，倒掉杯子里残剩的几滴酒，用手绢擦干杯子。
查理：好吧！有什么要我帮忙的……不管是什么，我……
巴顿：行！行！你只要保持你的本色，就能给我帮上大忙。
[摇，跟摄]查理向门口走去。
查理：我故事有的是……得了，很对不起，闯进来打扰你半天。高兴过了头，就忘记世界上还有别人。
巴顿：再见，查理。
[近景]巴顿坐在写字桌前，向查理举杯送别。画外传来关门声。巴顿放下酒杯，转身面对打字机。
[近景]巴顿聚精会神。
[特写]打字机上的纸仍是空白的。
[推，近景]墙上挂着泳装女子的背影图。
[近景]巴顿看得入迷。画外传来咯吱一声。
[近景]巴顿转身朝床那边看。
[全景，推]床的上方，墙纸正在脱落。巴顿过去想把墙纸重新粘上。
[特写]巴顿用手抹了抹墙纸背面的胶水。
[特写]巴顿头部的侧影。他闻了闻摸过胶水的手，又看看勉强粘上的墙纸。
[拉]镜头从巴顿的背部后拉，拉成“中景”。巴顿转身，望着天花板。暗转。

制片厂，盖斯勒的秘书室，内景，白天
[特写]打字机正在打一封信。
[全景]巴顿坐在椅子里等着。
[全景]女秘书在打字。
[全景]巴顿看表。玻璃窗后面有一个头戴鸭舌帽的男人推着一辆小车慢慢走过。
[全景]门开了，一个男人匆忙进来。（摇）他走到女秘书跟前。
盖斯勒：我在厂里吃饭。这是谁？（转身着巴顿）
女秘书：他是巴顿·芬克，盖斯勒先生。
盖斯勒：我是盖斯勒……很荣幸见到你。
[全景]巴顿腼腆地站起来。
巴顿：我是编剧，盖斯勒先生。泰德·奥库姆要我今天上午来找您谈谈有关……
盖斯勒：演过戏吗？
[近景]巴顿站着，不知所云。
巴顿：嗯，我是……
盖斯勒（画外）：我们需要印第安人，在诺曼·斯蒂尔的西部片里当跑龙套。
巴顿：我是编剧，泰德·奥库姆……
[近景]盖斯勒的侧面（推）。
盖斯勒：好好想想，芬克。这里的编剧来了走，走了来，可是印第安人总有人要。
[近景]巴顿很尴尬。
巴顿：我是编剧。泰德·奥库姆说，华莱士·贝利的影片由您当制片，我现在正为他编写剧本。
[近景]盖斯勒的侧面。
盖斯勒（气呼呼地）：什么？！泰德·奥库姆……他懂个屁！我一年的制片任务已经够多的了，你听着，泰德·奥库姆不懂的东西，足足可以填平好莱坞山沟。
[全景]巴顿茫然。
巴顿：那我该找谁？
[近景]盖斯勒的侧面，他叹了口气，对女秘书说。
盖斯勒：给我打电话问问路·勃里兹。
女秘书：……接通了，盖斯勒先生。
盖斯勒（望着巴顿，接过话筒）：我是盖斯勒。路……里普尼克的屁股今天上午是臭的还是香的？……对，好吧，你听着。我打电话是因为我这里来了一个自称编剧的人，叫芬克，整个儿是白痴。他说我给华莱士·贝利的打斗片当制片。我在咱们这个垃圾厂里算是干什么的？是看大门的吗？怎么？你哪来这种说法！……那好，告诉里普尼克，我的光屁股尽管由他舔！（他把话筒还给女秘书，嘴里骂骂咧咧）好呀，好呀，行。妈的，行，行。好吧，芬克。好。咱们喂脑袋去！

制片厂食堂，内景，白天
[全景]饭厅。盖斯勒和芬克坐在远处，正在用餐。（推）
盖斯勒；别发愁。（中景：盖斯勒一面吃着一面环顾饭厅）这不过是一部B级片。我要是按预算单来办事，他们会连毛片都不看地把它拍完。生命太短促了。
巴顿（中景）：可是里普尼克说，他要看看剧本，这个周末里我要拿出东西来。
盖斯勒：当然！当然！你还没抬屁股，他早就把讲过的话全忘了。
[中景]巴顿拿起一个“汉堡包”。
巴顿：那好，我赶巧开头就遇到麻烦。也怪，我的思路堵塞了。我……我感到需要有人指点一下，请同该怎么弄才符合要求。
[中景]盖斯勒惊讶地停止了用餐。
盖斯勒：华莱士·贝利。打斗片……用得着给你什么计划么？（近景：巴顿惊讶地看。中景：盖斯勒环顾饭厅，他左手拿着一杯牛奶，右手拿着一杯威士忌。他喝了一口牛奶）听着，别糊涂。你不是需要请教么？（他又喝了一口威士忌）那么，你去找个编剧谈谈。
[近景]巴顿急切地问。
巴顿：找谁？
[中景]盖斯勒大大咧咧答道。
盖斯勒：噢，天哪！你朝这边扔块石头，结果会打到那边。劳驾了，芬克。使劲儿扔吧！
[中景]巴顿不明白盖斯勒的意思。盖斯勒却把餐巾往桌上一扔，走开了。

食堂厕所，内景，白天
[全景]巴顿站在小便池前。
[近景]他撤完尿，系上扣子，听到有人在呕吐。他感到奇怪，弯腰低头，看到一个小间内，有人跪在白手绢上，对着马桶呕吐。
[全景，低角度]巴顿跪在地上，神情尴尬。
[近景]一只手捡起白手绢。
[全景]巴顿连忙站起来，走到洗手池前。开门声，巴顿从镜子里看到有人从那小间中出来，若无其事地哼着流行歌曲。那人50岁上下，衣着讲究。他也走到洗手池前，拧开水管，掬水洗脸，然后哼着歌曲，对巴顿笑笑，并向他伸出手去。
比尔：我是比尔·梅霍。这味儿真够呛！（与巴顿握手）
巴顿：我是巴顿·芬克……天哪，您是W.P.？
比尔：对不起，您说什么？
巴顿：您是W.P.梅霍？作家？
比尔：叫我比尔就行了。（他客气地对巴顿笑笑。转身要走；听到巴顿叫他，他又回过身来）
巴顿：比尔！您是当代最出色的小说家！
比尔：谢谢，孩子，您太客气了。
巴顿：上帝啊！我压根儿没想到您也在好莱坞。
比尔：象我们这样不服管的作家们全都葬送在这大盐矿里了。（说着，他从口袋里掏出一小瓶威士忌）也许正因为如此，我才总是渴得要命。（把酒瓶递给巴顿）来，加点儿油，芬克先生。
巴顿：不，对我来说，现在还不到喝酒的岁数。
[全景]比尔咕咚咕咚喝了好几口。
[中景]巴顿腼腆地上前走了几步。
巴顿：要是我有失分寸，您就直说。我……我知道您是大忙人。我只想请教您一个问题，您是不是……是不是写过……写过打斗片的剧本？
[近景]比尔漠然。
比尔：您好说，先生……芬克先生。没有一种类型片，他们没有让比尔·梅霍试过笔，有时让我试着写这种，有时让我试着写那种。
巴顿：那好！什么……
比尔：是的，我写过几部打斗片，也写过别的许多类型片，都不成功。
巴顿：那么，怎么才……
比尔：看来你新来乍到，才急于求教老前辈。可是现在我有事：要喝酒。下午晚些时候，到我的寓所来吧，我住在15号宿舍。到时候咱们谈谈打斗片该怎么写，以及其他有关的文学问题。（溶出）

宿含的游廊，外景，白天
[全景]巴顿在游廊上走着。画外传来喊叫声。他放慢脚步，寻找喊声出处。
比尔（画外）：狗娘养的！……宝贝儿！我的宝贝儿在哪里呢？水都滴到我的脸上了。
奥黛丽（画外）：宝贝儿，别嚷了！
比尔（画外）：噢……！
奥黛丽（画外）：我可受不了啦。我想帮你一把。
[中景，推]巴顿走到传出喊声门口。他敲门，门开了，是位太太。
奥黛丽：有什么事儿吗？
巴顿：对不起。我……嗯……我叫芬克。比尔要我今天下午来。他在吗？
奥黛丽：梅霍先生这会儿不舒服。
比尔（画外）：我的宝贝儿呢？（奥黛丽朝喊声处望了一眼，又转身望巴顿）
巴顿：他不舒服吗？
奥黛丽：一会儿就好的。（她走出房间，关上门）芬克先生，我是奥黛丽·泰勒，梅霍先生的私人秘书。我知道这听上去很吓人。请接受我的歉意。
比尔（画外）：宝贝儿在哪里，妈的！
[近景]巴顿皱眉望着她。
[近景]奥黛丽很尴尬。
奥黛丽：他一写不下去，就喝酒。这实在很令人难堪。
[近景]巴顿同情地问。
巴顿：您呢？您受得了吗？
奥黛丽（近景）：还行。您是作家吧，芬克先生？
巴顿（近景）：哦，是的！我正在写一个……您就叫我巴顿吧。
奥黛丽（近景：想显得若无其事，拍拍巴顿的肩膀）：我会对比尔说的，说您来过了。（回进房去）我相信他会跟您另约时间的。
巴顿（画外）：也许……（近景）您跟我，咱们找个时间谈谈，好吗？……（近景：奥黛丽笑了。近景：巴顿惶然）对不起，我说得太直。我……我在这里举目无亲。
奥黛丽（近景：微笑）：也许咱们三人一起谈谈，好吗，芬克先生？
巴顿（近景）：请叫我巴顿。
奥黛丽（近景）：巴顿。您知道，巴顿，我不仅是比尔的女秘书。比尔和我……我们彼此相爱。（近景：巴顿闭目点头。画外传来比尔不停的叫喊）所以我们……
比尔（画外）：我的宝贝儿呢？
奥黛丽（近景）：您听我说……我知道这显得……有点滑稽……（近景：巴顿低头看鞋）
比尔（画外）：狗娘养的龟孙子！
奥黛丽（近景）：真不好意思。请您多包涵。（关门）
[近景]巴顿好奇地伏到门上倾听。
[全景]巴顿在倾听。叫喊声很尖厉。
比尔（画外）：婊子养的臭屁精，我要淹死了，我的心肝……

巴顿的房间，内景，晚上
[特写]巴顿的手拿着一个小纸盒，上面写道：“但愿这能管用。切特。”巴顿打开纸盒，里面是图钉。
[全景]巴顿站在床上，用图钉把脱胶的墙纸摁上。
[特写]巴顿的手抚摸钉好的墙纸。画外传来女人做爱时发出的呻吟。
[近景]巴顿把耳朵贴到墙上，倾听越来越急促的呻吟，最后是舒服的长叹和男人的笑声。
[全景，推]巴顿扮了个鬼脸。这时又响起一声呻吟。
[中景，推]巴顿的写字桌，打字机，镜头推成打字机上白纸的“特写”。
[跟摄]巴顿从画格左面进入，坐到打字机前，镜头一直在“推”。
[推]巴顿的“近景”。画外传来呻吟。巴顿凝视白纸。
[特写]打字机。[推]滚筒上的白纸。
[中景]门开了。查理进来。
查理：你好，邻居。
[全景]坐在写字桌前的巴顿转身。
[中景]查理关上房门。
查理：但愿我役有打扰你。我听到你在房里走来走去。（坐到床上）啊，是的，耳朵发炎了。慢性中耳炎。好好坏坏。我塞了些棉花，堵住脓往外流。你别担心。耳炎不传染。
巴顿：你找医生看过么？
查理：找医生？医生能怎么样？又不能给我换个脑袋！
巴顿：是啊，照我看你注定要有一个你现在的脑袋！
查理（微笑）：我本想请你上我的房间去，可是我那儿太乱。（他瞅了一眼巴顿的床，问）你结婚了吗，巴顿？
[近景]巴顿很尴尬，缩成一团。
巴顿：没有。
查理（画外）：我也没有给人家勒住脖子。哎，巴顿，好啊！
巴顿抬眼看看查理。
[近景]查理得意洋洋地掏出一张女人的裸体照片。
[近景]巴顿显得很不好意思。
[近景]查理又把照片收进裤子口袋。
查理：有女朋友吗？
[近景]巴顿转过脸去，面向打字机。
巴顿（背向镜头）：没有。这多半因为我干的这一行，总是今天这儿，明天那儿……谁知道呢……我也不太在意……这可能有点……不公平。
查理（画外）：咳，女人嘛……（近景）就要求你注意到她……据我的经验，她们表面上是作出牺牲，其实，一般都只是装装样子，要你变本加厉地报答！你家里怎么样，巴顿？介绍介绍。
巴顿（近景，坐在转椅上扭向查理）：我的父母住在布鲁克林，跟我叔叔一起生活。
查理（近景，抬眼望天）：我已经没有亲人了。是的，如今只剩下我们三个。这话怎么说来着？我，自己和本人。（他拍了一下自己的脑门）
巴顿（近景）：是的，这是很苦的。但是，归根到底，这天下谁不孤独？不是吗，查理？我倒是身边常有父母兄弟，亲朋好友，可是……
[中景]右前方是巴顿的侧面，坐在床上的查理同情地望着他。
查理：嗯……那么说，你对孤独并不陌生。我是没有什么可抱怨的，尤其在女人方面。我干的这一行，机会多的是。随时可以对付个把娘儿们，你知道我说的是什么。我能给你讲一大堆故事，听得你头发都竖起来。不过看来你早听说过。（他从皮夹里抽出一张照片，递给巴顿）这是我在肯萨斯照的，那时我正忙着做生意。（特写：照片，查理趾高气扬地靠在一辆大型小轿车上，穿了一身白西装）是我的一位女客户给我照的。女客户们对我不仅是客户（中景：巴顿和查理）她们对我的奉献真是感激不尽。你知道，给我照相的那位女客户的丈夫那时赶巧不在家，他们投保的是火灾和人寿险。保险金有四分之三没有按期付清……（镜头焦点对准巴顿）
巴顿：你知道，查理，其实我羡慕你，你成天忙忙碌碌……你知道该干什么，你知道人家希望你怎么干。（他把照片放到桌上）而我的工作呢，说句大话，是探测深度，是把某些内在的东西、某些真实的东西挖出来。我应该告诉你，精神生活是没有现成的地图供你寻找现成的道路的。到精神生活的领域中去探索可能是件痛苦的事。（查理捂了一捂发炎的耳朵）那是一种大多数人还一无所知的痛苦。（近景）我这些话你一定听得厌烦了吧？
查理（近景）：不，不，不！很有意思！
巴顿（近景，尴尬地）：是啊，这些话出自一个为华莱士·贝利的打斗片编写剧本的人的口中，不免显得有些夸夸其谈。
查理（近景）：贝利！……你不必叫屈。他不错。是个好角儿，虽然我一向更偏爱杰克·奥吉。（近景：巴顿凝视查理）他让人笑破肚子！（近景）逗死了，逗死了，要命的奥吉。可是，你别让我犯错误。贝利的打斗可算得上一流的！一流的！我在上学的时候也学过摔跤。基本手法，你一定知道吧？
巴顿（近景）：不，我甚至从来没有见过摔跤……我……我对它根本不感兴趣。
查理（近景）：好。可是，妈的，你应该知道摔跤的套数。我可以教你……（他从床上站起来）
[近景]巴顿呆呆地望着他。
查理（画外）：……摔跤的基本动作……
[大中景]查理走向巴顿。
查理：……只需要半分钟。（他伏到地上）
[中景]巴顿看着查理伏到地上。
查理：……你的体重入不了级，不过，拿你示范倒正好。
巴顿：不必了吧，真的不必。
[近景]伏在地上的查理急于示范。
查理：用得着，来啊，伙计。这事儿最容易不过了。你只须跪在我的左面，右手掐住我这儿，左手掐住那儿。来吧，好样儿的，你没问题！来啊……来啊……来啊！
[近景，推]查理伏在地上。镜头“推”成他的“特写”。
[近景]巴顿犹犹豫豫地站起来。
[中景]巴顿走近查理。查理抓住巴顿的右手，把它按在自己的腹部。巴顿伏到查理的背上。
查理：好，很好。等我一喊“预备，加油！”，你把我使劲地摁在地上，而我呢要想法子把你扭倒。这就是摔跤。明白了吗？
巴顿：明白了。
查理：预备，加油！
[中景，推]查理一下子把巴顿甩到地上。只听见巴顿叫了一声“唷！”
[近景，拉]躺在地上的巴顿叫着“行了，行了”。镜头“拉”至我们看到查理压在他的身上。
[大中景]查理自豪地站起来。
查理：他妈的，我又胡来了。要把楼下房里的人惊醒了。我没有弄疼你吧？
[近景]巴顿躺在地上。
巴顿：没事儿，没事儿。
[大中景]查理骄傲地站着。
查理：这就叫摔跤。通常在掐住之前，要哼哼一番，做些扭来拐去的动作。你这是头一回，体重也不够。天哪，我伤着你了吧？（匆忙走进卫生间）对不起啊，看我笨手笨脚的。（画外传来开水管的声音。近景：巴顿吃力地坐起来。查理在卫生间继续说着）对不起啊，你确实不要紧吗？
巴顿：真的没事儿。（大中景：查理走出卫生间，一手拿着一只湿手套）确实，这对我有用。（近景：巴顿坐在地上，用湿手套捂着后脑勺）我现在该工作了。
[近景]查理显得很抱歉，拍拍自己的脑门。
查利：我这样做很不公平。我在体重上占了便宜。你不必感到别扭。我在脑力方面决不是你的对手。（他走到门口，开门，回头对巴顿说）有什么需要就叫我。
[近景]巴顿惊恐地看着他。画外传来关门声。巴顿扶正眼镜，走到写字桌前。（水平跟摄）他坐下时，离开了画格。这时浪涛声响起来，镜头推向墙上的泳装女子的图片。暗转。

林下，外景，白天
[摇]自上而下，摇至书页“特写”，一只手在书上题字：“赠巴顿惠存。愿拙作在您与凡夫俗子为伴之日能供您娱目”。
[中景，推]书被放在桌上，一只手伸过来。（移向上）我们看到巴顿正在用餐（移成近景）。
比尔（画外）：闭着眼晴，我仿佛闻到了橡树的青翠。
[中景]比尔和奥黛丽坐在巴顿对面。
奥黛丽：这是炸鸡，比尔。
比尔（闭着眼睛）：嗨，我的嗅觉给我耍娘儿们心眼了，它欺骗我，扫我的兴……（近景：奥黛丽穿着白色的夏装，戴着帽子和太阳眼镜；比尔的画外音）不过，我得说，自从进入创作旺季之后，（近景：巴顿一面啃着鸡肉，一面瞅着他。比尔的画外音）我还没有感到这样的心情平静呢。您说呢，巴顿？写作不就是图个清静吗？
巴顿（近景）：嗯……事实上，不是那样，比尔。（近景：奥黛丽听到此话，不禁一震，抬眼望巴顿。近景：巴顿感到尴尬，低头啃鸡肉）不是那样。我总觉得写作出自内心的痛苦。也许有那么一种痛苦……（近景。奥黛丽摘去太阳眼镜望着巴顿。巴顿的画外音）出自这样的意识：觉得应该为后人做些什么，（近景。巴顿一面吃一而说）应该设法在一定程度上减轻后来者的痛苦。这也许是一种个人的痛苦……无论如何，我认为，没有这样的痛苦就写不出好作品来。
[中景]比尔和奥黛丽。
比尔：嗯……就这么说吧，我呢，我只喜欢把事情写出来，（笑）是的，先生，逃避。凡是我写不下去的时候，也就是我无法逃避的时候。那时候我就想把自己的脑袋摘下来，提着我的鸡巴蛋，满街吼，满街跑。（奥黛丽笑了。比尔拿起一瓶威士忌，对巴顿说）嗯，这玩意儿，有时能助您一臂之力。
奥黛丽：酒没有好处，比尔。
[近景]巴顿不知说什么好。
巴顿：那倒是真的，我从来不觉得酒能在我写作时帮什么忙。
[中景]奥黛丽和比尔。
比尔（放下酒瓶）：您写作？（近景：巴顿惊讶地抬头。比尔的画外音）孩子，您听说过……（中景：比尔与奥黛丽）莎乐美妈妈的故事吗？
奥黛丽（指指桌上的那本书）：巴顿，您得读读这本书。我认为这是比尔写得最好的一本书。
比尔：那么说，现在我已经象条老母狗，在地上打滚，要人家来搔搔我的肚皮解痒痒了？
奥黛丽：比尔！……
[近景]巴顿认真地说。
巴顿：照我看，这事儿也许跟我无关，但是，您别以为您的才能首先来自天斌。您难道不需要反复推敲么？
比尔：什么叫推敲，孩子？
巴顿：我也说不好……（近景：他激动起来）但是，我相信，您喝酒会造成什么结果？您会丢掉您的天赋，丢掉奥黛丽，丢掉您的未来，丢掉您的艺术所主张的一切。
比尔（中景）：不，不，小娃娃。我在筑坝，我在一口一口地、一块砖接一块砖地，砌起一道堤坝，不让那粪水汇成的河流摘到我的门前来。（他拿起酒瓶，仰脖灌酒）
[近景]奥黛丽。
奥黛丽：您也照他说的做吧，免得他的粪水淌到您的门前。
[近景]巴顿怔怔地望着她。
比尔（画外）：她口口声声说跟我呆腻了，（中景：比尔与奥黛丽）可是她什么都能容忍。（奥黛丽怒气冲冲地瞅了一眼比尔）
奥黛丽：并不是什么都能容忍，比尔，你别逼我不客气。
[近景]巴顿尴尬地望着他们。
巴顿：您真走运，她有那么好的耐心。
[中景]比尔和奥黛丽。
比尔：在小学生的眼里，我是走运的！可是，懂得人情世故的人会说，比尔付出的是真诚的爱，而她回报的是怜悯，是最不值钱的钢蹦儿！
奥黛丽：够了，比尔！
比尔（唱起来）：“想当年，我的心那么年轻，那么欢欣……”（全景：树荫下的餐桌。林边有一条路蜿蜒而过）……“到如今，棉花田里的伙伴们，都已消隐……”（中景：巴顿望着比尔离去。全景：比尔拿着酒瓶摇晃着向林中走去）……“离开人世，升向天堂。”（比尔站住，靠在一裸树上。近景：奥黛丽望着他。比尔画外的歌声）“我知道，我听到他们亲切的声音，在呼唤着……黑人老伙计，乔，我来了。我来了……”（奥黛丽神经质地叹了口气，望了一眼巴顿，然后站起来。中景：奥黛丽向斜靠着树干撒尿的比尔走去。比尔一直在唱着）“……虽然我的头那么沉重……”（奥黛丽拍拍比尔的肩膀）“我听到他们亲切的……”什么真理！不过是块不经抠的嫩豆腐。我筑堤坝，你挖墙角！（比尔抽了奥黛丽一记耳光，奥黛丽打了个趔趄，比尔又晃晃悠悠地唱着歌走开了）
[近景]巴顿吓了一跳，站起来。
[近景]奥黛丽总算站稳了。巴顿过来。
巴顿：这狗杂种！……不过咱们说句公平话，他是个杰出的作家……您没事儿吗？您不能……
奥黛丽（哭了）：哦，巴顿。
巴顿：您不能容忍他这样。
奥黛丽：我可怜他。
巴顿：什么？可怜这混蛋？
奥黛丽：不，不……他……他有时候惦记……惦记埃斯泰儿，他的妻子一直住在法耶特维尔……她……神志不清了。
巴顿：真的？
[全景]比尔趔趔趄趄地走着，嘴里在唱：“我要走到太平洋，随口编词儿随口唱……”
奥黛丽：等他酒劲儿一过，又会来道歉的。哪一回都这样。
巴顿：那，他这种行为也是不能原谅的！
比尔（画外，歌声）：“达里恩山头静悄悄……”
奥黛丽：巴顿……沟通要求理解。
巴顿：什么？我有什么没有理解吗？
[全景]比尔摇晃着躲开一辆擦身驰过的汽车。
比尔（唱）：“我来了，我来了，虽然我的背已弯……我听到他们亲切的声音，在呼喊着：黑人老伙计，乔……”

巴顿的房间，内景，晚上
[中景]巴顿躺在床上，（俯推）他睡着了。（摇）自左至右，镜头停在巴顿的脸上（特写）。他在腮帮上拍了一下。
[摇]天花板上的水迹。（摇）自上而下。
[近景]巴顿惊恐地爬起来。
[中景]写字桌。巴顿进入画面，坐下。
[特写]巴顿支颐沉思。
[特写]打字机上的稿纸。
[近景]巴顿挠头，开始按字键。（摇）自上而下，我们发成巴顿的鞋比他的脚大两号。画外传来打字机声。忽然我们听到铃声。打字声戛然而止。
[近景]巴顿愣住了，象在倾听。
[特写]巴顿脚上的大鞋。
[推，大特写]打字机。打字机滚筒上的稿纸上已经打上了如下的字句：“一个穿紧身运动服的强壮的男子……”
[中景]房门开了。查理提着鞋进来。
查理：但愿这是你的鞋。
巴顿：你好，查理。
查理：那么说，你脚上是我的鞋。
巴顿：可不是吗！
[中景]两人换鞋。
查理：瞧，这一天乱乎得……！你有过这种日子吗？
[中景]两人坐到床上。
巴顿：现在过的尽是这种日子！
查理：天哪，这叫什么日子。我有这样的感觉，好似我就算到大沙漠去卖水，都没有人要买。老天爷！（两人忙着穿鞋）好！你不买保险吗？那就活该了！真他妈的！人全都粗俗不堪。我得找你这样的正常人谈谈，才能恢复一些我的心情……
巴顿：那就甭客气，我也正需要振作一下精神。
查理：振作精神，是啊。（他从裤子后面的口袋中掏出扁瓶的威士忌）幸亏瓶里还有，喝点儿，伙计？我说了，人都粗俗不堪。他们还可能很残忍。尤其是家庭妇女……唉呀，我还有个负担问题，那就是我背负的十字架。我不知道这……
巴顿：这是一种逆反机制。
查理：逆反？反什么？反妇女们需要的保险？我给她们提供保险，她们该谢谢我。一点心灵的安慰……到头来，我见好就收不卖了！我听从了你的意见，找过大夫了。（叹气）“耳朵发炎”，大夫说：“得付10美元。”我说：“屁！我告诉你我的耳朵发炎了，你该给我10美元！”结果我们就吵起来……（他对准瓶口喝酒）你听我肚子里咕噜咕噜的，好似有一大堆问题，多得象竹筒里的豆子那样不安生。精神生活又是怎么回事儿？
巴顿：精神生活嘛，原先还不错。现在我却一筹莫展。往往一个念头、一种想法使你顿开茅塞……可是我就是没有找到这样的念头。也许我的内心本来就只有一种想法，那就是我写的那出戏。戏一写完，作为作家我也就思路枯竭了。（大中景：他走向洗手间。摇：他走入洗手间，让洗手间的门开着。画外）上帝啊！我在这里，对着打字机，感到自己象个骗子。
[近景，推]查理坐在床上。
查理：隔壁房里那一对男女成天做爱，搅得你七情六欲乱成一团吧？
[大中景]巴顿从洗手间出来，站在门口擦玻璃杯。
巴顿：你怎么知道的？
[近景]查理坐在床上。
查理：我知道。我甚至仿佛看到了他们怎样翻着花样干。我也恨不得分享一点他们的快乐。这房子里的一切响动，我都仿佛听得见。（捂住耳朵）就象水管子似的，成天闹腾……
巴顿：对，可是……
查理：你干电影这一行，准行！你的肩磅扛着一颗脑袋。有句老话，怎么说来着？哪儿有脑袋，哪儿就有希望。
巴顿（点头）：哪儿有生活，哪儿就有希望。
查理：可见你是作家。
巴顿：你也有希望啊。查理，我相信，你明天准能推销出六七张事故保险单。
查理：谢谢你了，兄弟。可是我的生意得停几天。
巴顿：你要走？
查理：几天以后，我要去纽约，那可是你的领地。总办事处把事情弄得一场糊涂。
巴顿：我真的感到难受，我会想你的。
查理：别拉长了脸，伙计！这儿是我的家，房间我没有退……我早晚要回来的。等我回来的时候，你的影片肯定拍完了，我知道。
巴顿：纽约对外地人可能很残酷无情，查理。到时候你倘若想吃一顿家常便饭，就去找我的父母：山姆和莉莲·芬克。他们跟我的叔叔毛利一起住在富通街。
[中景]查理起身，接过巴顿给他写的纸条。画外传来墙纸脱落声。两人抬头看。
[中景]墙纸从墙上慢慢脱落。
查理：天哪！你房里的墙纸也往下掉？
巴顿：这么热，墙纸都得开胶。
查理：什么破地方！你这样有身份的人一定觉得这地方够惨的！是不是？我是说，对你这样的纽约人来说……
巴顿：什么意思？
查理：这样热，真惨！
巴顿：我想谁都一样，各人有各人的体会。
查理：可不？
巴顿：别招呼都不打就走啊。
查理（走到门口，又回过头来）：当然不会，伙计，你会再见到我的。
[近景]巴顿看着已经写过的稿纸，若有所悟。
[全景俯摄]巴顿抬起胳膊，托着后脑勺，两眼仰望天花板。画外传来锤击声。

制片厂内，盖斯勒的秘书室，内景，白天
[摇]镜头自右向左，摇至正在打字的女秘书，然后，我们发现巴顿坐在椅子上等待接见。画外传来开门声和笑声。摇成大中景的走廊，有两人笑着走来。
盖斯勒（发现巴顿）：哦，芬克，过来，过来。

盖斯勒的办公室，内景，白天
[全景]盖斯勒请巴顿进来。
盖斯勒：你找我有什么事？你脸上怎么啦？
巴顿：没什么，蚊子咬的！
[中景]盖斯勒坐在办公桌前。
盖斯勒：糟糕！洛杉矶不是没有蚊子么？蚁子生活在沼泽地，可这儿是沙漠。你找我有什么事？
[全景]巴顿在办公室门口。
巴顿：咳！我……
盖斯勒（画外）：谈谈贝利的影片吧，你写得怎么样了？
巴顿：嗯……我开头有点不知从何下手。
[中景]盖斯勒坐在办公桌前。
盖斯勒（从椅子上俯身向前，激动地）：开头不好下手？……老天爷！你是说你还一个字儿没写？
巴顿（仍在门口，中景）：没写多少。
盖斯勒：你以为要你写什么？写《哈姆莱特》吗？写《乱世佳人》吗？要你写的是《喋血无双》！那是一部B级片！让高头大马的壮汉在一起扭打！这玩意儿，你该在行的！
巴顿（始终在门口，中景）：我就担心我对那种类型摸不透。问题也许就在这里。
盖斯勒（画外）：摸不透？摸不透？（中景：他从办公桌前站起来，朝巴顿走去）妈的！我还以为你去请教过这方面的行家了呢。（推至他与巴顿面面相觑）
巴顿：我拜访过比尔·梅霍了。
盖斯勒：比尔……梅……梅霍！他能帮什么忙！（大发雷霆）那家伙是烂酒鬼！
巴顿（近景）：他是大作家。
盖斯勒（大怒）：大酒鬼！
巴顿：您不懂。他很痛苦，因为他写不出东西来……（盯着走开的盖斯勒）
盖斯勒（画外）：酒鬼！酒鬼！酒鬼！他写作的能耐只是在周末的支票的反面签上自己的名字。
巴顿：可是我原以为没有人会过问我要写的那部影片呢。
[中景]盖斯勒俯身支撑在办公桌上。
盖斯勒：你原以为！你从哪儿产生这样的印象？原以为！（激动地）听着，我不知道你跟里普尼克怎么说的，反正那狗娘养的挺喜欢你。你懂不懂，芬克？他喜欢你！他对你有兴趣。你可别让里普尼克喜欢上你！千万小心！
巴顿（画外）：我不明白……
[全景]盖斯勒坐在办公桌上。
盖斯勒：你聋了？……他爱你……他对你有兴趣，你到底跟他说什么了？
巴顿：我什么也没说呀。
盖斯勒（推中景）：反正，他对你有兴趣。（摇。他走向窗子）这就是说，他要使你的生活变成一座地狱。这跟我没有关系。（中景，推：巴顿愕然。盖斯勒的画外音）可是，由于我从你身上抽了一根稻草来准备拍摄一部影片，他也就不会放过我！那狗娘养的大屁股昨天把我叫去，问影片进行得怎么样。（中景：盖斯勒俯身说着）嗯……嗯……别担心。我给你打掩护了。我跟他说，你进展顺利，咱们干得正带劲儿呢。我还说，这片子棒极了（他从办公桌那头转过来。镜头摇至巴顿的面部——诧异至极）你明白了吗？现在是我撅着屁股等挨打。他要你明天去找他，谈谈情况……
巴顿：明天我还是写不出来。
盖斯勒（近景，气得几乎要哭）：谁要你写了？妈的，他根本是文盲，你跟他说就是了……去跟他胡说一通，你还不明白吗？
巴顿：跟他说什么？
[近景]盖斯勒气得无言以对，抓起电话。
女秘书（电话中的画外音）：盖斯勒先生？
盖斯勒（架子十足地）：接放映室……找杰利·斯莫尔斯……杰利吗？我是盖斯勒。对，今天下午放映室有空吗？
杰利（画外）：我想，有空的。
盖斯勒：好！我要用！（全景：巴顿低头。画外音）我这儿有个编剧，叫芬克，要上你那儿去。你给他看些打斗片。
杰利（画外）：好的，哪几部打斗片……
盖斯勒：哪几部都行啊！打斗片！（中景；推：巴顿抬头，一脸愁容。盖斯勒的画外音）等一下。维克多·斯约斯特罗姆现在不正在拍一部打斗片么？（近景：盖斯勒激动地）就给他看那部影片的样片！
杰利（画外）：好吧……
盖斯勒（近景：挂上电话，转向巴顿）：这会给你一些启发。明天上午8点半，去找里普尼克先生。（写纸条，递给芬克）跟他谈谈设想，谈得粗略些就行。别让我下不了台，芬克。

放映室，内景，白天
银幕上在放映打斗的样片：有一双手拿着“开拍板”伸进放映机的光束中。我们看到板上有“摔跤场上的魔鬼，12A，第一段”的字样。吊杆话筒升?

     脱胎于梅里爱所赋予电影艺术性的戏剧形式的构建，电影在100年的发展中再次从绘画与音乐中攫取可以利用的特点而得以成为一大最具生机的艺术。不可小视的是常被提起的电影文本与戏剧和文学及创作者的关系，而如果加以比较，《巴顿⋅芬克》可能是今年看过最复杂最有趣的一部范例电影。鉴于试图构建一个足够有说服力的框架去理清剧情与电影语言表达的关系，以下的解读的理由并非仅仅会在表述问题的段落直接得到答案，此文对剧情与电影语言的分段也仅仅只是一个粗略的分列而已。


1.戏剧，创作者与电影

    影片的建制阶段就详细的表明了巴顿⋅芬克的职业与地位，作为话剧的创作者，第一个场景即交代了他对自我创作的痴迷（无神似乎沉浸于梦中，几乎无视演员表演而注意自己为其撰写的台词）。这里需要说一下戏剧与电影的关系，戏剧并不在意空间的真实性，人物的心理是通过滔滔不绝的话语表达的，这里的现实并非电影的被感知的现实而是一种被理解的现实，也可以说其决定因素是语言的表达也即台词的表达。科恩兄弟有意在戏剧舞台上简短的台词里铺设足够的信息。

戏剧舞台重点台词：
（1）.他们会沿富尔顿街吆喝卖鱼...让他们唱出心声
（2）.还有你，莫瑞，大卫叔叔也是
（3）.我们会收到那孩子的来信，我说的可不是明信片
如果留意的话，我们可以在摔跤手的剧本里找到以下内容：
（1）.as the cry of the fishmongers（与查理的第一次会面结束时稿纸的特写）
（2）.淡入，莫瑞的家（巴顿⋅芬克打剧本时边写边念）
（3）.父亲：那个疯子摔跤手会给我们写信的，我说的可不是明信片。（两位警探在巴顿房间里读他的剧本）
    以上可以明显的看出巴顿⋅芬克完成的电影剧本只不过是原来舞台戏剧剧本及对白的原样套用罢了，甚至连人物的名字都是雷同的。

    事实上，他在接手电影剧本创作任务时曾坦诚自己不怎么看电影，在面对写作难题时的惊慌超出了我们对剧本作者创作状态的理解范围。摔跤手的生活及搏斗场景远离自己多年的生活积累，老板杰克给出两个限定词“孤儿，女人”被他视为最重要的提示与要求加以使用（其后他在稿纸上写下了孤儿还是女人的自问）。按本人的分析，查理和奥黛丽的角色（与巴顿⋅芬克相处时）正是这两个关键词赋予的属于巴顿⋅芬克臆想出来的加工后的非真实人物（当然，与两人初次见面与外景的部分除外，那些部分他们都是真实的），这点将在其后予以阐明。

    对白在巴顿⋅芬克眼中是完成舞台剧的关键，这点与摔跤手电影B级片的属性形成鲜明的反差。首先是遇到一个满嘴脏字的老板杰克，接着是同样电话时粗话不断的制片人盖斯勒，这对于舞台剧对白所需要的雅与文学性简直是天壤之别，更为有趣的是，巴顿⋅芬克似乎也从他们身上学到了不少，这点从与比尔与奥黛丽的交流中完全彰显，郊外聚餐时在奥黛丽面前骂比尔与之后奥黛丽在旅馆里讨论剧本如何写时通篇脏话可见一斑。这点颇为有趣，因为钱的因素他选择了好莱坞，B级片的实际结果让他无法应对，试图借此达到事业巅峰的他精神上与实际处境产生了激烈的对撞，这是接下来需要阐述的现实与梦境交替的重要原因，当然这并不是唯一原因，在空间上科恩兄弟想尽花招，而这点将在电影语言部分再作表达。

    电影是以视觉化与动作为重的，这点与舞台剧恰好不相容，即使巴顿⋅芬克最后完成的剧本与之前的舞台剧无太多重叠，老板杰克的话也指明了剧本出在将动作电影所需要的暴力格斗场面变成了内心灵魂的挣扎，这与此电影的定位是最明显的格格不入的地方，它无疑验证了巴顿⋅芬克的彻底失败。或者说，他是一个完全不懂得写电影剧本的戏剧作者，这点也呼应了在舞台下的观众呼喊的Author的身份（非电影剧作者，此处也对照creator的身份，对比电影作者的定义）。

2.现实与梦境（创作幻境）

    试图把电影叙事当作事实并按正常的逻辑来理解这部电影是不可能的，电影中多处出现极其不合逻辑的人物状态与场景。企图对现实与梦境（某些角度来说其实也属于创作过程中脑海中浮现的事件与人物的现实化，在此我用创作幻境指代）的交织，推动人物内心的现实化呈现，科恩兄弟在片中不断做着预先的铺垫和提示，相比现代主义电影其处理的还算客气，至少导演尝试不断交代以理清剧情，下面即是对铺垫与提示的梳理。

    开头部分的戏剧场景中，有一句台词颇为关键：“Daylight is a dream if you’ve lived,with your eyes closed.（如果你闭上眼，白日也是梦）”。而这句台词前后正是对剧中人是否dreaming做着有趣的争论，从全片的角度看，这里的铺垫不言而喻。

    海浪撞击岩石的空镜在此也是一个有趣的对应，个人觉得这不仅与巴顿⋅芬克剧本里的渔民有关，同时似乎预先提示了历史在其中作为重要标记的作用，这与主角犹太人的身份与二战有一种无法用语言完整有力表述的关系，当然墙上照片里的大海与女人也借此被赋予提示性。借助照片，巴顿⋅芬克完整的在脑海中呈现海浪的声音，这也为其将整个旅馆彻底填充为创作幻境一个最为有力的开始。

    其后被忽略一个重要镜头，是巴顿⋅芬克从旅馆电梯出来走向621房间的一个十分细小的细节。此处有三个镜头，第二个镜头里，右边可视的有门牌号的房间正写着621，而巴顿⋅芬克左看看右看看就这么走过去了，接下来的一个镜头里，可视的门牌号为619，按照其后与623查理的空间位置来看，显然巴顿⋅芬克在如迷宫般的走廊里已经有些迷失了。

    接下来是查理换了背带（与第一次出现时背带不同）和领带的段落，这段落之前是由巴顿⋅芬克望着稿纸发呆所提示的创作幻境段落。这里查理被赋予了“孤儿”这个限定词的身份，其后教巴顿⋅芬克摔跤的部分提示了另一个重点词“摔跤手”。由于这两点的表露过于直接，加上查理与巴顿⋅芬克的着装几乎相同（请注意背带与衬衣的条纹），我判断此处必为创作幻境。巴顿⋅芬克成功的将预设的关键词与人物笨拙的代入现实生活中（前文已指明他缺乏如此的生活经历），而成功的改造了查理这个保险推销员的生活。其后体验被设置成为穿鞋这一行为，提示性的文字出现：“穿紧身衣的大块头”，而其后查理出现，幻境再次出现，这时隔壁的鸳鸯问题被查理提出，这正好发生在巴顿⋅芬克与比尔和奥黛丽见面之后，比尔在会面中用schoolboys指代他，会面中他明显倾慕于奥黛丽，很明显这里为第三个幻境的重要提示和铺垫，而且这一夜的结尾段落，楼上有明显的挪动物体与拖拽的声音（疑为与查理处理奥黛丽尸体的对应）。

    最有争议的第一个段落时奥黛丽深夜的造访，对于初次见面就能让比尔的情人来旅馆完全不合逻辑，而且两人见面后，巴顿⋅芬克大骂剧本难写，对于听见对面鸳鸯声音的查理此时仍在隔壁却没有来干扰二人，此处可以证明查理的虚构性。个人认为此段是巴顿⋅芬克对比尔的反击，一是揭露奥黛丽实为比尔的捉刀人，二是进一步霸占奥黛丽（发生关系这段无法按逻辑解释），三是杀掉这一让比尔达到巅峰的女人进而毁掉比尔的事业。其后，两位警察说到比尔死去的消息个人感觉是此目标的最终表达。查理面对尸体的呕吐与警探所指明的查理的身份完全不符，这个部分本人认为是巴顿⋅芬克急于在面对警察后寻找替罪羔羊时给查理性格的再次补充。

    圣经段落与造物者的身份感觉被多数人过度解读了，实际相比科恩兄弟努力铺设的交织场景来看，此处段落只是一个书与书，书中内容与现实内容的单向联系，而并未象其他细节一般具有构建全局的作用，所以此处幻境的圣经解读放置在后面加以说明。这里，精神恍惚的巴顿⋅芬克看到的电梯员似乎时处在梦游状态，两位警探的名字与其后的“Hi，Hitler”对应，这使得巴顿⋅芬克的犹太人身份和与比尔聊天时指出的为同胞做点事被再次强调。墙纸的脱落也有了最终的理由，查理心中的怒火加热了一切，燃烧的走廊，巴顿⋅芬克走出门时消失的尸体已经证明了最终幻境的结束。有趣的是，查理与巴顿⋅芬克最终的对话以指责开始以查理之前情绪截然相反的柔和（Don’t be）结束，查理承担了所有罪责，这是剧作者赋予他的改写他的生活的一切。

    这样看来，似乎现实与梦境（创作幻境）的相互联系都得到了解释，但科恩兄弟除了这些提示与铺垫外还在细节之处做足文章，这点与电影声画语言有关，以下是相关的清理。

3.空间，声音及表意

    影片将现实与梦境（创作幻境）段落通过空间强烈的分隔开，旅馆里为主要呈现后者的重要场所，现实场景则为社交场景，外景或多人场景。旅馆的相对密闭，窗户坏掉，走廊深幽似乎有着催眠作用，墙壁墙纸的脱落和不属于沙漠的蚊子加重了空间给人的压迫感与不现实感。走廊里全是鞋子却毫无人影，墙壁隔音效果差却有着奇怪的响动，恐怖片的处理方式在这里被特别使用。当然声音与其配合才是居功至伟的，更有趣的是纸上的文字甚至改变了科恩兄弟对环境音的处理，同时现实声音再次创造幻境里的声音。

    首先必须提到片中重要的提示音：铃声。

    开场字幕部分时，有节奏的三角铁敲击的铃声响起，加兰呼叫巴顿⋅芬克时铃声再次响起，其后巴顿⋅芬克住进旅馆，旅馆的铃与电梯的到达声音似乎如催眠的提示音一般，这样通透的铃声进而也在揭示空间的幽静与空旷，与有源音乐的场景的对比再次分隔。

    其后，现实声音创造了文字，创作幻境进而又改变了环境音。最为明显的是巴顿⋅芬克第一次写的剧本中有这么一句：Early morning traffic is audible.细心留意两人第一次见面时的环境音可以发现有两处较为明显的车鸣笛声，而其后改为：It is too early for us to hear traffic.此后这唯一现实的环境音也被去除，唯一保留的是不知其现实性的与墙和地面的撞击声，撞击声同样也来自还为粗剪的摔跤片，声音在此及打字机部分被特别加重，有力的表现了巴顿⋅芬克的恐惧感。隔壁穿透的呻吟声与两人发生关系时的呻吟与穿透水管的摔跤片的大叫合为一体，更加证明声音发自创作者本身，而非现实情境。

    前文已经说明海浪的提示性，声音作为展开创作幻境的依托，成为巴顿⋅芬克构建故事的第一参照物。

    从摄影角度来说，高低机位的多处使用勾勒出巴顿⋅芬克幻境的虚拟性，如此处理结合特写与主观镜头加大了巴顿⋅芬克对内心的挖掘与思索。而旅馆以外的场景中，几乎都是正常机位的处理方式，此对比也同样是对空间的一种分割。再者，巴顿⋅芬克唯清晰的大远景出现在结尾，个人认为这是他彻底走出幻境的标志，臆想的源头（海边的女人的照片）被呈现成为真实的现实，以创作彻底的失败面对照片的“成真”，试想也许他正是独自一人逃到美国，父亲叔叔早已在纳粹的枪下身亡，而那个小包裹就是逃离时他的所有，从前它和打字机在一起，而他现在已经无法在好莱坞使用打字机了，而他觉得海边的女子in pictures，似乎还处在幻境中。

    圣经的段落，造物主的臆想毋庸置疑，尼布甲尼撒二世引出了对回忆梦中内容的渴求，若法术者不能帮助，则被凌迟处死。这段似乎呼应了奥黛丽之死，却不那么确切。巴顿⋅芬克一直从所构建的幻境中吸取创作的源泉，奥黛丽讲出了比尔创作摔跤手剧本的具体方式却依然死亡，所以此段联系并不合理，但如果把奥黛丽看作比尔的《尼布甲尼撒二世》的创作者，那么联系圣经开篇，或许梦中杀害奥黛丽的巴顿⋅芬克成为真正的造物主或尼布甲尼撒二世，他用自己创造的角色杀死了比尔。

4.有趣的指代与对应

（1）舞台剧结尾，一个穿着打扮和手提箱与之后来福枪解决警探的查理极度相似的男人上场谢幕。
（2）巴顿⋅芬克与比尔第一次见面时，谈到摔跤片时，比尔说巴顿⋅芬克的手在滴水，对应墙纸脱落渗出胶水，还有查理耳朵流脓。
（3）查理说：Where there’s a head,there’s hope.与其后杀人砍头的行为。
（4）拍击蚊子后，在门边的一个镜头里，巴顿⋅芬克手上的血迹夸张的大（他并没有再次接触奥黛丽的尸体）
（5）最后海边，巴顿⋅芬克问女子“in pictures”的双关。