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剧照
剧情介绍
柯蒂斯（迈克尔·珊农 Michael Shannon 饰）是个建筑工人，非常辛苦地工作养家，幸而和妻子萨曼莎（杰西卡·查斯坦 Jessica Chastain 饰）感情和睦，还有个六岁的听障女儿汉娜。有一天，柯蒂斯被一个非常真实的噩梦惊醒，梦里面有恐怖的龙卷风到来，下起柏油一样的雨，整个镇子被夷为平地。从此类似的噩梦经常出现，柯蒂斯渐渐开始相信，认为这是末世启示，梦里发生的一切都被他带到现实，他开始变得暴躁、沉默，还在家里建风暴掩体，甚至丢了工作。萨曼莎不理解丈夫的一系列变化，认为他生病了，应该看心理医生，还为他花许多钱建毫无用处的东西、买昂贵又毫无用处的防毒面具、丢了工作没了医疗保险大为光火。柯蒂斯的“症状”越来越严重，也越来越为人所不容，他的境遇，取决于他预见的风暴到底会不会到来……
长篇影评
1 ) 有点小恐怖
2011年，剧情悬疑惊悚电影《 存身 Take Shelter》
这个电影名字翻译的是真好，非常少见的好。。很有感觉。
本片被称为先知版《闪灵》，但是我觉得对于这个评价有点过高了。
电影的前半段表现的很好，但是剧情稍有拖沓和沉闷，当电影突入后半剧情的时候。。剧情不但没有高潮迭起，反而更加冗长和沉闷，虽然结尾有惊喜，但是完全不能挽回这样的不适感。
不过这个电影所表现出来的那种恐惧感，非常的深入人心，也许每个人都会有这样的原始的恐惧感，只是没有被放大，表现出来又会变成像主角一样的异类，甚至被说成疯子。最后连自己都开始不相信自己。
电影中梦境的描绘非常的值得一看，手法也非常好，对我而言，真的是有点小恐怖呢。
----我是鸟儿的分界线---
推荐指数：★★★☆（7/10分），也许只是我不太适应这样的节奏吧。
2 ) 到底是精神病还是灾难片?
不知道电影倒是说他有病呢还是有特异功能呢？来看Curtis的恶梦对他生活造成的影响，唯一没变的是家人，因为爱最强烈。朋友因为猜忌，不信任和误解离他而去，上司也为了保住自己公司的利益而开除Curtis，但是妻子由始至终都在他身旁，家庭才是他真正的避难处。剧情太冗长，节拍很慢，最后的结局虽然震撼，却也模糊了电影的主题，到底是精神病还是灾难片，抑或两者兼有？
3 ) 是真还是假
这部电影我觉得大部分人都没看懂，其实有两种不同的诠释，一种就是评论里大家认可的男主是个精神病，遗传了他母亲的幻想症，所有的场景都是男主脑中的幻想；另外一种才是我要说的，就是从开头到结尾的油性雨滴，以及每次暴风雨的来临是那么的突然，我更倾向于男主是在昏迷中的想象，男主应该是在一次事故中幸存，但是家人在事故中未能幸免，其实开头1/3时间的时候有个片段，可能很多人会忽略，男主在电视里看到有个煤气事故，主人公坚持了11个小时获救，但妻子和妹夫未能挺过来，男主或许就是这次事故中的幸存者，他想保护自己的家人，昏迷中不断的在脑海中构建地下避难所，潜意识里渴望能够拯救自己的家人，虽然男主的母亲是精神病患者，但是从男主向他母亲的询问对话可以看出，他母亲患病的症状明显和他不一样，由此推断男主并未遗传精神病。
男主是个钻探工人，可能是场钻探事故，将地下的天然气引爆，梦中暴风雨来临一共好像有4~5个场景，每次都有不同的灾难发生，但是每次都是伴随着闪光和雷鸣声，其中梦中鸟群从天上的掉落死亡，梦中驾驶着车辆逃离毒气但是中途呕吐差点over，在地下避难所中让家人带上防毒面具，梦中驾驶车辆雨刷被油性液体遮挡，一切总总都和天然气爆炸事故能够吻合，电视中提到天然气爆炸影响范围达到了6英里，说明事故造成的伤亡肯定很大，爆炸的响声和闪光深深的刻在男主的脑海中，天然气喷发让过往的鸟群中毒死亡，油性雨滴可能是爆炸中产生的油性混合物从空中落下。
所以真实的情况是天然气爆炸事故后男主侥幸驾车逃离，在车内昏迷后获救。昏迷时潜意识里内疚未能拯救自己的家人，内疚自己未能充分的警示他们，在内心渴望她们能够原谅自己。在电影中的最后一刻，暴风雨从海面袭来，妻子的点头暗示了她终于相信了灾难的真实，从而原谅了自己。
4 ) 喜欢迈克尔-珊农能当男主角
电影略显沉闷，好在演员的表演，喜欢迈克尔-珊农能当男主角，毕竟是提过奥斯卡的人，长得不好看，主流电影当不了主角，小制作的也好。但电影的剧情还是很不清楚，所谓末日到底是真是假，要是按科幻片来看可以是真实的，看你怎么理解了。仔细品味电影里没有惊悚，而是满满的爱，有妄想症爱妻子爱女儿爱家庭的丈夫，爱丈夫爱女儿爱家庭的妻子。
5 ) 妄想还是先知
当人深处于幸福中，往往会感到恐惧。
人世间，没有什么的是永恒的，所有一切总有一天会离你而去，只是你不知道是哪一天。你害怕着，当这一天到来时，会不会太突然，会不会太心痛，会不会将你打碎。因为现在的你太幸福，幸福的那么不真实。因为这些恐惧，你会不停地折磨自己，防止灾难的发生。
电影中,男主角一直身处于恐惧之中,他总是担心末日会将他珍惜的一切都带走。朋友说，你很幸福，真的。评论一个男人是否幸福，就看他的生活是否还在正轨。他只是说，维持那很不容易。
后来，男主角开始各种噩梦，身边一切的东西都要将他的爱带走：他的爱犬、他的朋友、甚至是他的爱妻。这样梦中的痛久久不能消散，恐惧折磨着他，让他体无完肤。但只有一件事他一直很确信，将有一场巨大的风暴，那就是罪魁祸首。
其实我们都明白，幸福的结局只有一种——死亡。不论你是死在风暴中，还是死在爱人的手中，或是死在庇护所中，我们都没有办法战胜永恒的时间。
周国平那位落难的王子说，凡是人间的灾难，无论落到谁头上，谁都得受着，而且都受得了——只要他不死。至于死，那更是一件容易的事了。
倒数第二幕,男主角终于战胜了恐惧,打开了庇护所的门,也打开了心门。那场风暴是真是假不重要,他最后躲过风暴不重要,他是不是先知不重要,重要的是他已经战胜恐惧了,因为没有什么比生活在恐惧生活在误解中更难忍受了。只要一家人在一起,珍惜现在的每分每秒,就是幸福了,不用担心遥远的未来会带给你什么伤害,该来的都会来的,躲不掉。
那场风暴终究回来，只是你拥抱着最爱，带着平静。这就是结局，而你、我、他都早已经知道。
===================================================
我原本以为这部电影是和【纽约提喻法】一样的主题，男主角生活在后悔中却不关心眼下的生活，最后毁了自己的故事。最后才明白这个故事是关于失去的恐惧。我曾经也有过那么一段时间，太幸福，以至于我每天都在担心，当这幸福结束的时候，我会不会伤心至死。那时我拼命想要保住一切，每天都很神经质。现在回头看来，那场幸福结束后的我，虽然痛苦了很久，但是现在生活的依然很好，有着现在的幸福。
有些人说男主角一家最终没多过风暴是因为他妻子。他梦到狗伤他，朋友伤他，就送了狗，离开了朋友，所以活下来。但是他梦到妻子要杀他，却因为爱她没有离开她，最终才会听妻子的话去看病去海滩，没有躲过风暴。我觉得有道理，但是又觉得风暴是没有办法避免的，总有一个让你软弱的因素，你要是能坚强到只是自顾自，的确能活下去，但是没有爱，活下去有什么意思？
人世间，没有什么的是永恒的，所有一切总有一天会离你而去，只是你不知道是哪一天。你害怕着，当这一天到来时，会不会太突然，会不会太心痛，会不会将你打碎。因为现在的你太幸福，幸福的那么不真实。因为这些恐惧，你会不停地折磨自己，防止灾难的发生。
电影中,男主角一直身处于恐惧之中,他总是担心末日会将他珍惜的一切都带走。朋友说，你很幸福，真的。评论一个男人是否幸福，就看他的生活是否还在正轨。他只是说，维持那很不容易。
后来，男主角开始各种噩梦，身边一切的东西都要将他的爱带走：他的爱犬、他的朋友、甚至是他的爱妻。这样梦中的痛久久不能消散，恐惧折磨着他，让他体无完肤。但只有一件事他一直很确信，将有一场巨大的风暴，那就是罪魁祸首。
其实我们都明白，幸福的结局只有一种——死亡。不论你是死在风暴中，还是死在爱人的手中，或是死在庇护所中，我们都没有办法战胜永恒的时间。
周国平那位落难的王子说，凡是人间的灾难，无论落到谁头上，谁都得受着，而且都受得了——只要他不死。至于死，那更是一件容易的事了。
倒数第二幕,男主角终于战胜了恐惧,打开了庇护所的门,也打开了心门。那场风暴是真是假不重要,他最后躲过风暴不重要,他是不是先知不重要,重要的是他已经战胜恐惧了,因为没有什么比生活在恐惧生活在误解中更难忍受了。只要一家人在一起,珍惜现在的每分每秒,就是幸福了,不用担心遥远的未来会带给你什么伤害,该来的都会来的,躲不掉。
那场风暴终究回来，只是你拥抱着最爱，带着平静。这就是结局，而你、我、他都早已经知道。
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我原本以为这部电影是和【纽约提喻法】一样的主题，男主角生活在后悔中却不关心眼下的生活，最后毁了自己的故事。最后才明白这个故事是关于失去的恐惧。我曾经也有过那么一段时间，太幸福，以至于我每天都在担心，当这幸福结束的时候，我会不会伤心至死。那时我拼命想要保住一切，每天都很神经质。现在回头看来，那场幸福结束后的我，虽然痛苦了很久，但是现在生活的依然很好，有着现在的幸福。
有些人说男主角一家最终没多过风暴是因为他妻子。他梦到狗伤他，朋友伤他，就送了狗，离开了朋友，所以活下来。但是他梦到妻子要杀他，却因为爱她没有离开她，最终才会听妻子的话去看病去海滩，没有躲过风暴。我觉得有道理，但是又觉得风暴是没有办法避免的，总有一个让你软弱的因素，你要是能坚强到只是自顾自，的确能活下去，但是没有爱，活下去有什么意思？
6 ) 一个男人的艰辛故事
最近几年法国《电影手册》力捧的美国新晋导演都不是那种锋芒毕露、风格鲜明、石破天惊的“天才”和“怪才”。就拿今年上榜的Jeff Nichols来说，他的《寻求庇护》在很多人看来实属大路货色。我起初甚至一度错过了，因为早在去年的戛纳电影节“国际影评人周”拿下大奖，之后没有再留意它的踪迹，直到最近入选年度十佳。
争议众多的电影并不能说明是好电影，但毫无疑问它必定是一部值得深究的片子，因为不同的观众看到/感悟到的东西肯定是不一样的。这种末日题材的片子近年来冒出来不少，Lars von Trier的《惊悚末日》是一成功例子。这一部感觉有点类似，也是从饱受精神疾病折磨的主人公为观察点出发，扩散至身边的各色人物。
但我最感兴趣并非仅仅是表面呈现的那个似是而非的“预知末日”的故事。我在男主角的行为变化过程中，不断感受到这是一部讲述男人如何肩负家庭责任，保护家人远离危险的艰辛故事。那个所谓的“暴风庇护所”简直就是一个双重隐喻。一方面他要给自己的妻女最大程度的保护，令一方面他还是一个患有情绪疾病，遭受外人非议的的孤立者。他一直在隐忍、压抑，唯有寻求一个安静而不为人知的场所才能让自己的压力情绪得以缓解。最后他情绪爆发在餐厅跟同事打架后跟家人搂在一起的那一场看得我心酸不已。
Michael Shannon交出精湛堪称完美的表演，可惜还是被奥斯卡忽略了。影片中真实/梦幻场景的过度和衔接非常精彩，不断强化或突出男主角的心理变化。导演对叙事也把握得很有分寸，关于男主角的幻想从头到尾都不给出答案，一种模棱两可的态度贯穿全剧，这也是营造出悬疑效果的绝佳示范。
从这部独立制作影片，我渐渐领悟到：真正的好电影并非都是由风格堆砌起来的作品，更主要是能否打动观众的心灵，能否给我启发，不论是生活经验上的，还是个人情感方面。
争议众多的电影并不能说明是好电影，但毫无疑问它必定是一部值得深究的片子，因为不同的观众看到/感悟到的东西肯定是不一样的。这种末日题材的片子近年来冒出来不少，Lars von Trier的《惊悚末日》是一成功例子。这一部感觉有点类似，也是从饱受精神疾病折磨的主人公为观察点出发，扩散至身边的各色人物。
但我最感兴趣并非仅仅是表面呈现的那个似是而非的“预知末日”的故事。我在男主角的行为变化过程中，不断感受到这是一部讲述男人如何肩负家庭责任，保护家人远离危险的艰辛故事。那个所谓的“暴风庇护所”简直就是一个双重隐喻。一方面他要给自己的妻女最大程度的保护，令一方面他还是一个患有情绪疾病，遭受外人非议的的孤立者。他一直在隐忍、压抑，唯有寻求一个安静而不为人知的场所才能让自己的压力情绪得以缓解。最后他情绪爆发在餐厅跟同事打架后跟家人搂在一起的那一场看得我心酸不已。
Michael Shannon交出精湛堪称完美的表演，可惜还是被奥斯卡忽略了。影片中真实/梦幻场景的过度和衔接非常精彩，不断强化或突出男主角的心理变化。导演对叙事也把握得很有分寸，关于男主角的幻想从头到尾都不给出答案，一种模棱两可的态度贯穿全剧，这也是营造出悬疑效果的绝佳示范。
从这部独立制作影片，我渐渐领悟到：真正的好电影并非都是由风格堆砌起来的作品，更主要是能否打动观众的心灵，能否给我启发，不论是生活经验上的，还是个人情感方面。
7 ) 关于这部电影的美帝生活。
给以后有志长留大荒村的人们共勉吧。
可能是因为孤独所以老美比我们显得更粗犷。想象每天开门看见的是一片一望无际的麦田和一成不变的天空 整天都见不到几个人 下班回家开公路一小时 过往没车没灯也没栏杆 所有人都会更依赖家庭生活和内心生活吧。变的粗犷和信教就很好理解了。相反的精神问题和犯罪也是反面的正常现象。
在美帝生活 特别是东北部 人真的很脆。哥伦布的风暴虽然不像电影里那么恐怖 但OHIO全年的大风和漫长冬季的冰雪 对天朝南方人来说 也是货真价实的自然灾害了。纽约也不咋地。这两年默默忍受 今晚对以后的住地选择萌发了想法。
1 必须是一个设施不错的大型neiberhood
2 永不停止去发现生活
3 隔三差五要有访客 正常的社交生活
4 终身提醒自己关心家人。孤立和缺少沟通是一切悲剧的开始。当感到自己no one cares 或者无人倾诉的时候 改变已经迫在眉睫了。
今晚还清楚了为什么每次见到统计老师都有同病相怜的感情。她这么瘦一个北京人 已经在这儿suffer了十年了。她会因为风暴停电打不开车库门 或者stomach flu之类的理由取消课 每一次收到邮件都感同身受。虽然她很平静。我还敢打赌她也会在冬天早上起来疯了一样的痛经。
关于这部电影。editing的亮点还是挺多的。剧情也非常吸引 但觉得节奏还是慢了些。打开地窖门前的十分钟非常精彩。很遗憾结尾竟然不是另一个高潮 不满足啊。
一边看一边感慨 希望自己会有能力handle以后这样的生活。也寄希望给他。虽然想到他的时候好黯然。
－无奈发现作业片是惊悚片的稳滴02／19／13
可能是因为孤独所以老美比我们显得更粗犷。想象每天开门看见的是一片一望无际的麦田和一成不变的天空 整天都见不到几个人 下班回家开公路一小时 过往没车没灯也没栏杆 所有人都会更依赖家庭生活和内心生活吧。变的粗犷和信教就很好理解了。相反的精神问题和犯罪也是反面的正常现象。
在美帝生活 特别是东北部 人真的很脆。哥伦布的风暴虽然不像电影里那么恐怖 但OHIO全年的大风和漫长冬季的冰雪 对天朝南方人来说 也是货真价实的自然灾害了。纽约也不咋地。这两年默默忍受 今晚对以后的住地选择萌发了想法。
1 必须是一个设施不错的大型neiberhood
2 永不停止去发现生活
3 隔三差五要有访客 正常的社交生活
4 终身提醒自己关心家人。孤立和缺少沟通是一切悲剧的开始。当感到自己no one cares 或者无人倾诉的时候 改变已经迫在眉睫了。
今晚还清楚了为什么每次见到统计老师都有同病相怜的感情。她这么瘦一个北京人 已经在这儿suffer了十年了。她会因为风暴停电打不开车库门 或者stomach flu之类的理由取消课 每一次收到邮件都感同身受。虽然她很平静。我还敢打赌她也会在冬天早上起来疯了一样的痛经。
关于这部电影。editing的亮点还是挺多的。剧情也非常吸引 但觉得节奏还是慢了些。打开地窖门前的十分钟非常精彩。很遗憾结尾竟然不是另一个高潮 不满足啊。
一边看一边感慨 希望自己会有能力handle以后这样的生活。也寄希望给他。虽然想到他的时候好黯然。
－无奈发现作业片是惊悚片的稳滴02／19／13
8 ) 工薪阶级的挽歌
这又是一部灾难、心理电影，并带有几丝惊悚和悬疑的气氛。但它并没有跌入恐怖片的范畴，其实它本可成为一部颇具亮点的恐怖电影。但是影片并无意于制造愈加令人印象深刻的吓人镜头，而是更着力于对一家三口的遭遇上的刻画。
说到灾难、心理电影，难免让人想到《忧郁症》。但与《忧郁症》明显的不同是，《忧郁症》里华丽的场景在此片中不复存在。那种带有几丝贵族气息的冷峻与孤傲，现在变成了平民化的，愈加亲近。与此同时，《忧郁症》在等待着一场大灾难对自我的救赎，在旷野上用树枝搭起了帐篷，彼此手牵着手，在非常静谧的环境里，等待着一颗行星的降临，这一切更接近于一种诗意。克尔斯滕•邓斯特饰演的女主角是以一种“幸福的灾难”淡定的接受。然而，《存身》并不存在如此浪漫的幻想。迈克尔•珊农饰演的男主角预见了灾难，他并没有以一种泰然自诺的姿态去接受它，而是不惜一切代价的去避免它，抗拒它。因此，两者的灾难在本质上有根本性的区别，一种是救赎，那么另一种就是抗争。
拉斯•冯•提尔在拍摄《忧郁症》之前深受抑郁症的困扰，把《忧郁症》看作是一种对自我情感的宣泄也合情合理，属于一种能引起广泛共鸣的个人电影或者说对人的心理世界的带有一种浪漫情怀的探索。至于《存身》，则把注意力从个人的幻想转移到了工薪阶级的生存处境，透露出一种不一样的情怀。
《存身》对工薪阶级注意和关怀的表现，在此举例两个方面，一是家庭要为海边的公寓做经济上的准备，二是要筹备女儿的耳部手术。两者是一种矛盾的存在。在影片中，男主角的妻子的晚上睡前指着公寓的画册，对公寓表现出格外的喜爱。这是一种对向上级阶层挪进的渴望，也要像他们一样在每年的夏天外出去度一个假。然而在男主人公不幸被炒了鱿鱼之后，保险也成了问题，女儿的手术立即将一个家庭打回原形，他们将不得不放弃对海边生活的向往，想法子如何获取更多的钱。
再说到梦境。三个梦一步一步将男主人公逼向“疯狂”。而梦里的所出现的角色都是日常生活中最为亲近，或者说一种依靠。忠实的狗、愿两肋插刀的朋友、甚至是挚爱的妻子也在梦里扮演了险恶的角色，让人战栗。也许正是这种工薪阶级在经济生活上的异常脆弱，让他们变得额外的敏感。这些并非是不着边际的梦境，而是一种根深蒂固的恐惧——生活会有突如其来的灾难，会夺走一切亲密的东西。
有人也许会觉得电影略显拖沓，但这些无不是他们生活的一部分。导演只是以这种方式，向人们说着，他们的家庭成员还有谁，他们还有什么样的朋友，日常的娱乐又是什么。
最后，灾难真的来了。海滨，没有任何的准备。这也正是说明，当工薪阶级离开的自己所固有的“阵地”时，一切风雨也随之而来。或者说，也许海滨是一场美丽的梦，而梦魇时刻在寻机出动。
电影的可贵之处，也正是挖掘出了在风和日丽与暴雪倾盆间，那令人动容的守护！
说到灾难、心理电影，难免让人想到《忧郁症》。但与《忧郁症》明显的不同是，《忧郁症》里华丽的场景在此片中不复存在。那种带有几丝贵族气息的冷峻与孤傲，现在变成了平民化的，愈加亲近。与此同时，《忧郁症》在等待着一场大灾难对自我的救赎，在旷野上用树枝搭起了帐篷，彼此手牵着手，在非常静谧的环境里，等待着一颗行星的降临，这一切更接近于一种诗意。克尔斯滕•邓斯特饰演的女主角是以一种“幸福的灾难”淡定的接受。然而，《存身》并不存在如此浪漫的幻想。迈克尔•珊农饰演的男主角预见了灾难，他并没有以一种泰然自诺的姿态去接受它，而是不惜一切代价的去避免它，抗拒它。因此，两者的灾难在本质上有根本性的区别，一种是救赎，那么另一种就是抗争。
拉斯•冯•提尔在拍摄《忧郁症》之前深受抑郁症的困扰，把《忧郁症》看作是一种对自我情感的宣泄也合情合理，属于一种能引起广泛共鸣的个人电影或者说对人的心理世界的带有一种浪漫情怀的探索。至于《存身》，则把注意力从个人的幻想转移到了工薪阶级的生存处境，透露出一种不一样的情怀。
《存身》对工薪阶级注意和关怀的表现，在此举例两个方面，一是家庭要为海边的公寓做经济上的准备，二是要筹备女儿的耳部手术。两者是一种矛盾的存在。在影片中，男主角的妻子的晚上睡前指着公寓的画册，对公寓表现出格外的喜爱。这是一种对向上级阶层挪进的渴望，也要像他们一样在每年的夏天外出去度一个假。然而在男主人公不幸被炒了鱿鱼之后，保险也成了问题，女儿的手术立即将一个家庭打回原形，他们将不得不放弃对海边生活的向往，想法子如何获取更多的钱。
再说到梦境。三个梦一步一步将男主人公逼向“疯狂”。而梦里的所出现的角色都是日常生活中最为亲近，或者说一种依靠。忠实的狗、愿两肋插刀的朋友、甚至是挚爱的妻子也在梦里扮演了险恶的角色，让人战栗。也许正是这种工薪阶级在经济生活上的异常脆弱，让他们变得额外的敏感。这些并非是不着边际的梦境，而是一种根深蒂固的恐惧——生活会有突如其来的灾难，会夺走一切亲密的东西。
有人也许会觉得电影略显拖沓，但这些无不是他们生活的一部分。导演只是以这种方式，向人们说着，他们的家庭成员还有谁，他们还有什么样的朋友，日常的娱乐又是什么。
最后，灾难真的来了。海滨，没有任何的准备。这也正是说明，当工薪阶级离开的自己所固有的“阵地”时，一切风雨也随之而来。或者说，也许海滨是一场美丽的梦，而梦魇时刻在寻机出动。
电影的可贵之处，也正是挖掘出了在风和日丽与暴雪倾盆间，那令人动容的守护！
灾难悬疑惊悚心理剧，一不小心可能就是恐怖片了。如果说《忧郁症》是一个纯个人的烂漫遐想，那么《存身》就是一部情系工薪阶级的迷幻挽歌。
各种噩梦、幻觉以及妄想的表述都呈现传统心理惊悚类特质，不过关于末世的暗示又总会想起《忧郁症》，尤其在2012传了这么久之后，也很容易带来共鸣。迈克尔·珊农再次出演了一个神经质的角色。我倒觉得结尾是一个开放结局，真假还需自行分辨。确实有点拖，好在珊农的表演很优秀。
导演在抽丝剥茧的过程中不断继续埋下疑点, 把观众的情绪紧紧控制住, 最后嚣张地将观众推进深渊. 不少镜头充满力量感, 推开避难所铁门的那一刻, 不仅仅是男主角, 观众自己的焦虑恐惧以及对救赎的渴望同时达到最高点. 结尾处更为震撼, 到底是男主角真的患有精神分裂症, 还是这本身就是一个末世预言?
Mental illness就像是在没有路灯的暗夜里开车，完全不知下一刻会发生什么，你所拥有的只有焦虑。如果单单以表现“焦虑“为标准，电影是可以拿五星的
观看过程中无法不联想到《忧郁症》，同样是打着末日主题的擦边球。不同的是这片除了可以当文艺灾难片看，还可以当心理悬疑片看。。。。。。都2012了，屌丝还是不要自作聪明了，好好过这2个多月吧，哈哈！
很想给个满分，因为影片从开始到铺成都做得天衣无缝，在不疾不徐的剧情下，一直在引诱观众对结局进行猜测，而且没有其它意识流电影的俗套，但是经过了两小时的守候之后，影片还是呈现出一种疲倦的姿态，和精彩的叙事比起，结局显然力道不够，但是也契合影片的氛围就是了。四星半。
最后一直梦魇
美版 《Hello 树先生》
四星半。布什时代启示录：911，Katrina，次贷，顺带指明了奥巴马的痛点——医保。漂亮地整合在一个重塑“美国家庭”的叙事当中，选角无比精准。尚未找到最简洁的方法转场，所以镜头稍有冗余。
先知版『閃靈』
导演设下了一个巨大的心理圈套，步步为营将观众带入风暴中心，在结局时给大家当头一棒。前半段诡变的天气，梦境，心理困境以及预兆都让人想起彼得威尔早期神秘主义的作品。几场末世惊悚戏非常到位，配乐也很不错，迈克尔·珊农是个出色的好演员。
导演是周公或者是弗洛伊德最好。其他的我就不说了，关于主人公的梦境和现实生活以及最后结尾处的表现，仁者见仁智者见智。个人更喜欢将主人公梦境中的种种反常变现当做是现实的潜意识的一面镜子最为本我的反应，过于注重生活而产生病变，而妻子的扶持以及最后两人的相视一笑，最为美好···
拖时间也不是这么拖的……为了不睡着老娘连续刷新了三次消方块的记录。
疯子抑或先知？
末世幻觉
男主演技很牛掰。结尾我又哭了。
这个类型的片子是不是应该叫做心理惊悚片或者心理灾难片？一个怀疑自己患有被迫害妄想症的严重焦虑症病人，恰好预感到末日的降临，恰好拯救了家人，也恰好释放了自己的焦虑。这样的结尾更加光明一些，所以也证明这是惊悚片而不是剧情片。绝对低成本电影。这还是一部不快进就没办法看的片子。
一部优质的心理惊悚片，导演利用观众习惯性的观影经验非常巧妙的设局，狠狠的教训了一把喜欢自作聪明的影迷。看完结局以后再回想，其实很多譬如男主被狗袭击，寻找家族疾病史，去图书馆，寻求医疗咨询这些非常理性的行为就暗示了一切，在这方面迈克尔珊农的演技功不可没，可惜被奥斯卡无视了！★★★★
关于刻画“焦虑”的一次还算不错的尝试，对于失去的恐惧，只是影片太专注于对恐惧的描述，却有点忽略了本身最根本的主题。虽说是开放性的结局，但也大多能从导演的意图中推测中一二，别管真假，就是想让个人的恐惧引发全人类的共鸣。
同样的末世题材，本片对于我个人的口味来说不够浪漫，不够精致，显出了《忧郁症》的出色。全片拖沓的积累到最后唯一让我觉得值回票价的是最后夫妻对视，分别点了点头那一切尽在不言中的表情，仿佛之前所有的误解都值得了。