新闻记者2019

「是真是假不是你说了算，是人民！」

《新闻记者》里的这句话让我想起曾看过的韩国电影《夺命头条》，当新闻台长官在面对警察的质疑时说著 「不是我们决定真相，而是观众选择去相信了什么才是真相。」 ，将属下因抢快、或者捕风捉影写成的错误新闻合理化，也就是变成「真的」，为的是什么？为收视、为独家，为的是还有很多我们所不知道的各种理由。在资讯量如此爆炸的现代，什么是真什么是假，似乎已经没人能真正说的准确，俗话说三人成虎，指鹿为马久了马也就成了鹿了，更遑论网路科技发达、新媒体的窜起让此现象变得更加严重，人人都可以是公民记者，人人都可以将所见所闻撰写成文放上网路，随着有人浏览有人转发分享，不知不觉间就成了一篇「新闻」，相比过去要求严谨的时代，现在人们对于新闻接受度越来越高，各种趣闻、轶事都能是篇新闻，而选择相信或不相信、判定是真新闻还是假消息的，都是观众、读者自己。

《新闻记者》改编东京新闻的社会现记者望月衣塑子的同名畅销小说，电影不仅以她为原型，更将她过去所揭露的诸多丑闻以不同的新闻事件插入电影之中，以虚构新闻影射真实事件，大胆的批判著日本政府愧于人民的腐败贪婪，同时却也忧心着日本人民对于新闻的漠不关心与是非难辨，立场中立来辩论著何谓「新闻」？电影让望月衣塑子客串政论节目来宾一角，和其他几位来宾像是前文科省事务次官前川喜平、原纽约时报东京分局长马丁法克勒以及新闻劳联委员长南彰等人，针对新闻对于现代人的意义、是否具备媒体识读能力、还有新闻是如何影响扩大至整个国家等议题去进行论述。为了让望月衣塑子自身对新闻的观点能确实体现在电影里，也似让她的坚持与付出被更多人所知，《新闻记者》以虚构的东都日报记者吉冈一角，来代替她付诸行动，除了报导真实更是要揭露更多被刻意隐藏的真相。

「你要比任何人相信且怀疑自己。」

吉冈的父亲生前是备受晚辈敬爱的资深记者，然却因一次的错误报导受到抨击，最后承受不住选择结束生命。父亲对吉冈的影响很深，她投入这行业是因为他，旁人看起来就像是继承衣钵，不过感觉上更像是她很想知道「为什么父亲深爱的新闻会将他杀死」，吉冈在东都日报服务多年，工作能力备受肯定，对于新闻真实性的敏锐度之高，往往能从一篇报导中、相关的资料堆里，嗅到任何不对劲。近来不论是电视台、报章杂志、广播都连日报导著一则性侵案的新闻，媒体穷追猛打着加害者，人民也都在等他道歉，然诡异的是当受害女性出面召开记者会，声泪俱下的控诉著自己遭受到的噩梦，网路舆论竟反而开始猛力挞伐这位女子，认为是她不检点、认为是她勾引人家，还将她的个资全部挖出，风向整个吹向加害者，从加害者成了受害者，从受害者成了加害者，就连帮女子说话的人、包含吉冈都成了被攻击的对象，诡谲变化让吉冈开始怀疑是否有人在背后操弄一切。

不久后，吉冈便收到一封上头绘有一头绵羊的匿名传真，内容是政府推动的新设大学的机密资料，直觉认为这件事有追查的必要，于是她开始积极投入调查，企图厘清这份机密资料的真伪，与此同时，一名曾替内阁府工作的官员神崎跳楼自杀，过去深受他照顾的后辈、目前任职于内阁情报调查室（内调）的杉原大受打击，不明白前些天还好好的前辈为何会自杀，前辈的离世加上孩子的出世，让杉原开始找不到方向，过去埋首于工作而疏于家庭的自己逐渐清醒，欲想推辞不再做泯灭良心的抹黑、放假消息、颠倒是非的事，却反遭长官以言语暗示将会扰乱他的生活，夹在中间陷入挣扎的杉原，意外得知前辈生前最后经手的是一桩新设大学推动的案子，看见接手他的位子的同侪欲言又止的样子，使杉原怀疑前辈的死和此事有关，于是他联系上了在告别式认识的吉冈，两人遂分头进行调查，最后总算在神崎深锁的柜子里找到了资料，确认那只绵羊就是神崎给的提示，原来新设大学案只是幌子，政府真正要做的是将新设大学用于研究军事生化武器之途...

「这是捍卫国家的重任！」

「我们所捍卫的，究竟是什么？」

如果先去了解望月衣塑子过去曾揭露的丑闻或者报导过的新闻，就会发现《新闻记者》谈的其实就是「真实」二字，从主线那桩新设大学变成研究军事武器的机密计画，是指2017年安倍内阁所爆发的「加计学园开设兽医学院的关说弊案」，逼迫有关当局重启调查的就是穷追猛打、提问尖锐的望月衣塑子。开头的性侵案新闻是2015年的记者伊藤诗织遭安倍首相好友、前TBS电视台长官山口敬之下药性侵一案。电影里所出现的情节在真实世界里曾经上演，伊藤诗织在召开记者会后受到许多日本网友匿名谩骂，她的照片与个资也被贴出，而她在记者会上因为衬衫釦子未扣被批荡妇，认为是她诱拐山口敬之、她的形象和普罗大众认知中的受害者形象差很远，觉得整起事件都是伊藤诗织在设计山口敬之等。《新闻记者》和现实生活有着共同连结，似曾相识的既视感让在看电影的过程里感受到的格外强烈。

《新闻记者》节奏很快，大量资讯、名词从四面八方窜进观众脑袋，连稍微喘口气的时间都不太有，满建议在看的时候设法去用其它相似的词汇代替脑袋比较不会容易打结。电影以吉冈与杉原为故事双主角，分别以记者与政府官员来论新闻的真与假，除了要揭露日本政府所做的一切丑闻，同时是要反思新闻存在的必要性与意义性，最重要的是问著每个人，在早已混乱不已的当今社会里，我们所捍卫的是什么？是新闻自由亦或是其它？而现在我们所走的每步都深深影响着下一代，当杉原的孩子出世后，他选择不再做沉默的机器人，开始想替孩子打造美好无忧的未来，于是他问著自己「能否替孩子留下些什么、能替他们再多做什么？」

《新闻记者》反映着真实，如同一面照妖镜照出许多被藏住的丑恶，于日本上映后引发热议，不能说的秘密被迫以这种形式公开，不知情的人群起激愤，早已知情的人避之不谈，《新闻记者》在做的是激起日本人民对「真」的渴望，对于新闻、政治、社会与自己的国家不再冷漠，如果人民能够懂得明辨是非、积极投入，就能够一起监督政府。喜欢电影偏向冷的色调，带点灰暗的画面感加深给观众的感受，小虾米对抗大鲸鱼的情节安排，与多重视角的不停切换，步步逼近真相的铺陈，都替电影加分不少，最后留下的空白给人宽阔的思考空间，是替当今社会现况与出现的乱象抛出假设，也像是种另类注解。情节本身值得一看，饰演吉冈的沈恩敬表现同样值得注意。

《新闻记者》获第43届日本电影学院奖最佳影片，男主松坂桃李、女主沈恩京分获最佳男女主奖。获第32届东京国际电影节最佳影片奖，第32届日刊体育电影大奖最佳影片奖。

豆瓣上对这部电影褒贬不一，诚然有许多美中不足，但获奖肯定是有理由的，我来谈谈自己的一些想法。

“记者就是记着”

该电影讲述了报社新闻记者吉冈与内阁情报调查局公务员杉原面对施压，追查秘密并揭露事实真相的故事。影片前期从清理“叛徒”教育局长和被强奸女性发声未果几件新闻事件入手，为观众撕开了内阁秘密的一角。随后男女主两条故事线，因神崎自杀和“绵羊情报”交织在一起。男女主的正义感和勇气并非平白无故，在影片的前半段也进行了大量的铺垫：女主吉冈的父亲同为新闻记者，因撰写揭露真相的“错误报道”而自杀；死者神崎则与男主杉原共事，并曾一人承担了更改“不正当”公文的责任。具有正义使命感的男女主通过神崎留下的线索探寻到了“新大学”项目的真相，面对内阁的不断施压，没有选择缄默，而选择曝光邪恶的黑幕。结尾以杉原的一句“对不起”戛然而止，杉原后来的境遇给观众留下想象空间，但杉原的选择在前期铺垫下显得并不突兀。

台词

我想这部影片之所以叫《新闻记者》，也是想表达新闻记者的职业素养和精神内核应该是坚持真理、尊重事实、正直勇敢。有人曾说过“记者就是记着”，“记着”的一切应该是真实的，而事实的真相则应该被人们铭记。电影中曾说“人会以各种方式死去，我们先要振作自己，做好该做的事，觉得不对就讲，那样才能激起反抗。”如果说求事实是记者的本分，那么讲事实则是每个人都应该具备的美德。难吗？难。吉冈的父亲与吉冈之间的连接，除了女主角色塑造之外，还有时代连接的意义，正义使者这些年前赴后继，他们的牺牲是否唤起了人们的良知？又在社会中泛起了多大的涟漪呢？许多人说这部电影压抑，我想不如用“沉重”一词形容更为准确——新大学建造目的的真相是沉重的，揭露者面对施压的舍生取义是沉重的，社会现状中发声者的呐喊是沉重的。

美中不足的地方有许多，比如剧情略显俗套、前期节奏较慢等，其他影评有提到，这里不再过多赘述了。

台词

其他几个想谈谈的点：

1.画中的绵羊

电影后半段说明了情报中的绵羊正是神崎所画，而此绵羊与美国达格威试验场中死去的绵羊相呼应，引出了“新大学项目”的军事目的。达格威试验场是一座庞大的军事基地，主要担负各种化学、生物、放射性、高级爆炸武器的生产、杀伤、防护、试验等相关工作。1968年，在犹他州的沙漠中，6400头绵羊由于吸入了化学武器药剂，突然死亡。美国军方不得不赔偿农场主的巨额损失，同意以后停止向空中喷洒神经性毒剂。这一事件成为美国生物武器研发历史上著名的“绵羊事件”。

电影中的绵羊

值得注意的是，情报中的绵羊与神崎给女儿画的绵羊在面部有着巨大不同，粉色绵羊的笑眼变成了两个黑色圆圈，这里是否暗示着这个邪恶的秘密被双眼遮蔽呢？

2.色彩和光影的运用

这部影片也成功说明了色彩运用“少即是多”的道理，整部电影光线偏暗，运用了大量冷色调。令人印象深刻的是男主工作环境的灯光和色彩大量运用了蓝色、白色、灰色和黑色，以至于男主这个人物被电脑屏幕微弱的光照亮时，他所表达的意义更为明显。女主的工作环境则大量使用的侧面光，让人物更有质感和表现力。

戴红围巾的女主

图中这个镜头在蓝黑色大量铺墨的画面中，女主的红色围巾则营造出了一丝危险，同时也象征着一丝希望。比如在电影《辛德勒的名单》中，斯皮尔伯格隔离了除红衣女孩之外的所有颜色，他利用红色小女孩的境遇，拖动了所有观众的心弦。

3.男女主演技

首先我想先说说女主。想必在看这部电影时，没有人会因沈恩京是韩国女演员以及曾出演《阳光姐妹淘》而产生违和感。她的日语和英语都非常流利，在电影中完全没有为她的人物塑造减分。她扮演的吉冈，在走路姿势和体态上应该都有用心的推敲，通过她的走路姿势就能够看出这个角色的坚强和勇敢。再来说说男主松坂桃李，他在这部影片中的表现非常细腻，没有特别夸张的动作，靠面部的控制就能传达出杉原的纠结、害怕、怯弱等情绪。尤其是与上司多田的对手戏中，将复杂的情绪融合进眼睛和嘴唇的颤抖。一直以来桃李让我印象最深刻的角色是《奇迹那天如此重要》里的摇滚青年，但这次的表演情绪更加内化，同样精彩。

《新闻记者》于2019年上映，日本著名导演藤井道人执导。《东都新闻》记者吉田接到一份有关日本政府文科省要开设一所医科大学的策划书，为发现事件原委，她和原外交官的内调省职员衫原一同合作。调查过程中，发送文件的官员神崎自杀，以此为契机，政府以大学为名建武器研究所的真相逐渐展开。文章见报后，政府决定以“谣言”的名义对应记者，衫原受到上司调回外交部的鼓动，对公开作证动摇，政府的黑暗与官僚的斗争将吉田推向深渊。开放式结局，在衫原与吉田相隔一条马路时，他说出“对不起”，随后影片戛然而止，把想象与反思留给观众。

本片获得日本电影界最高奖项——学院奖的最佳男女主演，本文将从《新闻记者》的蒙太奇手法、镜头来论述对人物塑造、情节发展和践行注意力原则与快感原则的作用。

一、蒙太奇手法

1.叙事蒙太奇

影片开始前三分钟的时间里，用平行蒙太奇的手法，交替剪辑，几乎在同一时间段内，以三重空间为界，分别叙述三条不同的事件。2月20日2:14，东都新闻报社的传真机收到日本政府建新医科大学的策划书；2月20日2:16，女记者吉田边在家中翻资料边收看一档谈论媒体的未来的谈话节目；2月20日2:18，日本内调省官员衫原在位于霞关（日本政府机构集中地）的办公室内观看同一深夜节目。

从影片中显示的时间开始，命运的齿轮开始转动，记者与职员的生活逐渐统一到一处。这种手法无疑为叙事提供了便利。开头时，展现多个人、多件事，节省观众时间，并给观众以期待。尤其是在《新闻记者》这样的类型故事片中，布下悬疑线索，才能引发观众注意与猜测，抓住注意力。如同导演在另一部影片《青色归途》中使用的平行蒙太奇手法，讲述七个不同的人发生的事情，互相交织，展现年轻人追寻梦想，在大城市打拼的故事。

2.声音蒙太奇

蒙太奇画面是显性的，声音蒙太奇是隐性的。两位主角之间并未对话，无声胜有声。他们收看同一档谈话节目，三分钟的片头，节目的声音未断，一直作为画外音出现，使用线性蒙太奇的手法，以一种声音统一三个时空。除了同处一件事情外，同时听到一种声音，也是一种蒙太奇的表现方式。在记者家中，声音是“日本媒体现在最重要的任务是什么？”，基本以讨论记者如何进步、纸媒变化为主；在职员处，声音是“记者这种职业，一方面是向读者说明政府在干什么，一方面也在为权力机构看家护院”，当切到衫原的画面时，节目便开始讨论起政府权力滥用的问题。虽是同一档节目，且在同一时间播放，但刻意选取了不同内容的谈话，对应不同身份的人所思考的问题，隐藏了一个对比蒙太奇的手法，加强两个主角之间身份的对立。两位主角实际上就是记者的代言人与政府权力的代言人，导演此举一方面使观众进一步了解本片主题：记者、媒体对社会的作用，另一方面也使得时空交叉，作为一条线索展开故事。

3.对比蒙太奇

另一组镜头中，神崎站在楼顶，俯身向下欲跳楼，镜头从后上俯拍他，而衫原来到他的家中找他，镜头同样采用后上俯拍镜头。同一时间，不同地点，导演欲用蒙太奇的方法将两人的行为统一起来，形成鲜明的对比，清白的人死去，活下来的人要为他洗清冤屈。

二、电影镜头与剪辑

1.主要特征

描述记者故事的电影属于侦探片、调查片等，如《公民凯恩》以记者探求玫瑰花蕾的秘密为线索，发现凯恩传奇而又曲折的一生。本片不仅有关事件，还有关记者，在镜头上最为明显，小景别多，特写突出，全片很少有大全景，较多中景、近景与特写。日本是少有的拍电视剧比拍电影更为重要的国家，电视剧常用特写，导演电视剧、电影两开花，自然也会使用更多特写镜头表现人物，与希区柯克所说的特写镜头要“少而精”背道而驰；当给到特写、大特写时，我们就能知道这部片的被叙述主体是记者吉田，借她的眼睛，我们也能看到一部分事实真相。

2.大特写

开头导演用10个镜头表现吉田手写或打字的大特写镜头，6个脸部特写，只拍到下巴与额头之间的部分，2个全景，1个中景；与此相比，每一组特写镜头前或后，都是报社或她房间的全景镜头，这些跳切突破了景别要依次衔接的规则，且以固定镜头为主，用剪辑来压缩时间，提供大量信息，快速表现人物职业与身份特征。如同爱森斯坦所说，远景与特写切换能够营造对比蒙太奇，一个记者在夜晚的家中铺满了剪报与材料，随后便是她年轻的脸，这其中缺少很多信息，让观众疑惑“她是谁？她有什么样的经历？”

她和其他记者被集中在一起讨论白岩聪上新闻的事件，此处用了5个大特写镜头，且每次别人说话时，画面都是特写，与吉田同处于一个空间，表示她听别人的意见。个人的镜头不仅表现吉田的脸部，还有传意的功能，突出主角，以特写让观众产生代入感，与主角共情。如看到新闻后，她移开视线，摸头，继续看报纸，开始思考，大特写还原出了一个人的思考过程，揭秘记者在做判断时的脑部活动。

吉田和主编互动时，4个特写镜头。其中1个是手部特写，她白嫩的手指向报纸，质问为何将她的内容放在不起眼的地方，主编深色、粗糙、戴着婚戒的手则放在报纸上，并无动作，弱势的人在动，强势的人不动。被回应“无法做成大新闻”后，她开始思考、并撩起头发。这些特写镜头除了表现人物心理活动外，也在放大人物的情绪，尤其是吉田个人对于事件的看法，都通过镜头得到形式上的放大，以此增加情绪对观众的感染力。正如美国著名影评人安德鲁·萨里斯所说：“有了特写手法，电影便进入一个新的境界。[1]

影片关键部分，吉田在神崎家发现策划书的底稿，由此确认匿名发件人就是神崎。不足一分钟的片段中，有4个大特写镜头，其中包括一个长达9秒的面部特写，2秒的眼部特写，还有5秒面部特写，这些镜头组合起来，延长了时间，减慢了影片的节奏。美国电影《聚焦》多表现记者和环境的关系，使用全景拍摄居多，节奏快，对话推动情节，显然与《新闻记者》偏含蓄的风格不同，黑暗，隐藏在静静的日常之中。这些极具冲击力的特写镜头，在面向温和的沈恩京上不显突兀，反而能以眼波流转、嘴角开闭来表达人物思考。这些镜头最终展现一个记者如何思考、调查、发现真相，通过大特写，表现工作流程。

3.物品的特写

人物特写减慢节奏，物品特写也减慢了节奏，为此导演用3个不同的角度拍摄传真机和策划书，变换视点，展示空间全貌的同时不让观众乏味；在开启抽屉时，用3种角度与景别，右上全景、左下全景、右上特写，表现开启抽屉发现真相，也是一种蒙太奇的形式，普通的开闭动作得到多种延伸，增加了视觉变化。

4.反传统的镜头角度

衫原与上司对峙时，俯视拍在对话中处于上风的上司，仰拍明显占下风的衫原，他们的景别一致，但是镜头语言却仿佛传达出对官僚主义的不满。一般来说，对有权威、处于强势的人用仰拍，对于弱势的人用俯拍，但是这部电影却一反常态，变换了位置，因此也就使得原有的意义发生改变。

三、结语

影片用特写镜头突出人物，隐藏信息在演员的面部上；特写与蒙太奇的使用，减慢了影片的节奏，延长时空，在形式上放大了小记者对政权黑暗与官僚主义的斗争，展现了媒体与个人第四权利必不可少的作用。

参考文献

[1] 李迪.试论希区柯克电影中的特写镜头——以《精神病患者》为例.新闻研究导刊,2015

[2] 陈涛.早期电影的脸: 特写与身体镜头 浙江传媒学院学报,2017

《新闻记者》这部电影拿到了日本电影学院奖的最佳影片奖，出乎我的意料，后来看了获奖名单，基本上就了解了学院奖的糟糕品味。

相对于同期的《爆炸新闻》，《新闻记者》显然不是对谁，几乎没有令人印象深刻的细节，没有细腻度可言，但沈恩京和松坂桃李的演绎都是很棒的！总之，再好的演员都拯救不了一个情节堆积出来的电影。

但拍出这部电影，还是勇气可嘉的，但其话题度远远大于观赏性。去年成为海外记者前，我就关注到了这部电影，但一直没挤出空闲时间看。辞职回国后，因为疫情关系在家闲了很久，可还是没有勇气打开这部电影，害怕自己看了之后重燃起对新闻的热情，会后悔做了辞职的决定。

恰好当我不再纠结自己的决定的时候，《新闻记者》拿了最佳影片，于是果断打开来看，观影过程中我始终处于紧绷的状态，很多地方都相当有共鸣，很多桥段都会让我联想到周围正在发生的事。

《新闻记者》改编自社会新闻记者望月衣塑子的同名小说，讲述了记者吉冈与内阁公务员杉原与官僚的对抗，中间夹杂着很多真实发生的社会事件，比如写了《黑箱》的日本记者伊藤诗织遭遇的性侵案。在政治权利的黑暗压迫下，一个坚持新闻理想的记者在面对危险时该如何维护新闻真实？一个想要守护家人的公务员该怎样在夹缝中存活？

电影从探讨媒体的职责和纸媒的危机中开始，这里有一个彩蛋，望月衣塑子本人出现在了电视里，是嘉宾之一。

我们能看到有学者批评纸媒没有在时代的改变中做好应对，有趣的是，影片中揭露了新大学研究武器丑闻的，正是来自纸媒的记者。前段时间，腾讯《大家》发表了一篇文章，讨论传统媒体的消失和媒体管控，结果被销号......

【记者是有血有肉的人】

传统媒体的记者，专业能力是毋庸置疑的，这一点很多新媒体记者应该不会有异议。今年的疫情报道就是一个有力的说明。第一时间奔赴现场、蹲人采访、整理上万字的录音，能做到这些的记者是少数。从网上直接找素材找新闻源写新闻的，是大多数。

吉冈就是这种少数派的记者，她的职业素养很高，能够敏锐的察觉到新闻背后的真相，也能抓住一条可能成为新闻的线索，并且做大量功课深挖下去，去公司附近蹲人、查阅资料、从海量信息中寻找逻辑，为一条新闻付出这么多时间和精力，她几乎是不在乎成本的。

在影片中，她的角色形象极其明确——一个有理想的新闻记者。她致力于追求真相、报道真实新闻，从来没有动摇过。哪怕是因为案件的调查触犯了某些官僚的利益，被领导提醒这个新闻可能会影响她的职业前途，她也毫不退缩，甚至收到了死亡威胁也没害怕。

现实中的记者也是有血有肉的人，会害怕，会恐惧。有一次我同事的报道有放一张爆料人提供的图片，后来利益相关方根据那张图片的方位四处搜查爆料人，扬言要给ta颜色看，爆料人给我们打了一整夜电话，要我们删稿，说追查他的那些人都是亡命之徒，还说要来报社找我们。我们当晚心里也都是七上八下的，还检查了好几次门有没有锁好。那段时间在酒吧遇到有人问我们是不是xx报社的，我们都会否认，说不会恐慌是假的。

以前我采访过一位很值得敬佩的记者，几乎每次重大灾难事件，他都会奔赴现场报道，后来他说看到那些场面的时候心里其实会很难受；还有因为在巴西毒贩窝点采访一战成名的记者刘晓骞，哥武采访后也能感受到他的顾虑和恐惧，这些真实的感情反而更能让我们了解这个职业的不易，能够迎难而上的记者们更加值得我们尊重。

由于吉冈在面对选择没有任何纠结和犹豫，反而让我觉得这个角色很单薄，就像为了推进故事而设置的工具人。

【我们到底在捍卫什么】

相比之下，松坂桃李饰演的内阁公务员杉原，这个角色就很立体。杉原的老婆正在生产期，后来孩子也出生了，因此他要在做决定的时候考虑到家人的安全。他的工作属性和内心秩序发生了冲突，以致于在行动中犹豫不决。

杉原这个角色有其复杂性，他是政府的公务员，但内阁的公务员和外交部公务员，工作性质已经完全不同了。影片里有讲，内阁公务员被私有化了。他们本应是维护政治制度，保证国家机器稳定运行，为国民服务，私有化之后，就成了专为某位官员服务的傀儡，为了维护他的形象甚至可以去充当网络喷子，散布谎言引导舆论。删帖维稳、颠倒黑白跟随着第一个性侵案而出现，这影射着之前伊藤诗织的案子，相信大家对这种做法并不陌生。

而侵害着全体国民利益并欺瞒国民的“新大学”项目，更是揭露了日本官僚的黑暗。本该守护国民的他们，最终却在侵害国民的利益。为项目盖了财务章的神崎正是因为这个原因而跳楼自杀。在临死前，他发出了终极一问：“我们到底在守护什么？”当一个人自己都开始为自己所做的事情感到不堪时，还怎么去忍受这份工作，怎么去面对自己和所爱的人？ 杉原和神崎有一场对手戏，是在日料店的对话。他们回忆了年轻的时候，主要是在感概年轻时那个充满热血的天真且善良的自己。无论是做公务员还是做记者，大家的初心都是为了让这个社会变得更好，刚出校门时我们都怀抱着同一个理想奔向了不同的位置。但过了些年后，热血渐渐变凉了，甚至有时候会嘲笑那个理想的年轻人为什么这么幼稚。但最终我心底里的想法还是和最初一样，嘲笑不过是一种自嘲。 但自己的工作到底是为了什么，这一点得不到想要的答案的话，人真的会像迷失在森林里一样无助。 这种案例我有很多。有一次我们报道了一个非法网赌的新闻，第二天就有警察去那个地方搜查了。当时觉得自己真了不起，做了一件有价值的事（感谢报社）。后来又遇到了另外一件事，一个民工哭诉自己被欠薪，他和自己的工友滞留在国外工地，没有钱吃饭喝水，只能住在工地上，去很远的地方蹭饭吃，还发来了视频和图片。

我做了这个报道，有关建筑公司看到后，逼着民工让我删稿，不删就不发工钱。因为公司名称只在留言中出现过，我提出了个解决方案说可以删掉那则留言。结果建筑公司又说，要民工赔偿名誉损失费。这件事后面很曲折，总之最后欠薪的钱还是没还，民工中间有埋怨过我们，说没满足建筑公司的要求，害得他没拿到工资。我也有想过，做这则报道的目的是为了帮他解决欠薪问题，但这个事情没有解决。

【新闻的意义】

新闻就是报道事实，我知道我们要做的不是解决问题，但报道新闻的目的，归根结底还是为了解决问题的，能够改变一些事情，哪怕只是世界上某个小小的角落有了一些变化，那这则新闻就是有意义的。 然而，能够做到报道事实，在当下社会来说，都不是一件很容易的事情了。昨天《人物》发布了一篇文章，不到一个小时就删稿了，但很燃的是，很多网友和自媒体都开始接力发布那篇文章，大家这个时候的目的已经不是为了让更多人看到文章，而是我们在争取看到真相的权利。 《新闻记者》中也有类似的情节，在吉冈发布了那条揭露“新大学”项目阴谋的新闻后，被扣上了假新闻的帽子，结果其他媒体都开始跟进她的报道。只要我们去追求自己的权利，那就有拯救局面的机会。

吉冈的父亲也是一名优秀的记者，他的报道在侵害了某些官员的利益后，被批为错误报道，随后去世。他给吉冈留了一句话，“你要比任何人相信和怀疑自己”，作为记者，他们担负着报道事实的责任，要对报道的真实性负责。当然，在这个人人都可以发声的时代，假新闻也层出不穷，我们不得不学着去分辨什么才是真的。

那么媒体的职责是什么？ 在谈到2019年的普利策奖时，虎嗅发文提到说“监督政府权力是新闻业最重要的使命”，这个是没错的。约瑟夫·普利策说过，倘若一个国家是一条航行在大海上的船，新闻记者就是船头的瞭望者，他要在一望无际的海面上观察一切，审视海上的不测风云和浅滩暗礁，及时发出警报。

负面新闻不可怕，当新闻是清一色的赞歌的时候，才可怕。

昨天看了个去年的日本电影《新闻记者》，在日本基本上是好评如潮、得奖不断。这些天专家和民众不又合脚踩起记者来了么，在微博上看人提起，耐着性子看完了，很长[捂脸] 结构叙事是有模仿《聚焦（spotlight）》的。之后刷豆瓣，评分不高。

我觉得吧，电影主旨是抨击政府腐败黑暗，主打标签是悬疑惊悚，矛盾张力在记者揭露真相的困难；然而真的，这个国家在上述议题上显然已严重缺乏想象力了。表现内阁府的黑暗，不过是阴森昏暗的工作环境；表现报纸刊发大新闻的压力，不过是报社小头头接个电话眨眨眼袋上的小眼睛；表现公务员的挣扎，不过是妻子临产不在身边的歉意。爱惜羽毛不肯“同流合污”的老公务员自杀，家宅家人依旧体面沉静；手下不听指挥上司光会绷紧扑克脸，除了利诱没别的招；舆论压力，也就推上的跟帖而已，还动不动来句“我说这话会被封口吧！”简直笑死人。估计就像梁惠王说的，日本承平太久，无论天灾还是人祸，思路和应对程序都保守僵化了。拍拍漂亮的人、风景、服饰、美食的东京女子、男子图鉴就挺好；硬要表达压抑深刻沉重之类的，徒见做作。

是否真能出现一个新时代，真相大白的日子纷至沓来…… 冒着被业内封杀的风险，全员抱着觉悟的剧组，与业界大头一同进了候选的小制作公司。能全国放映已是不易，拿最佳作品真的挺感慨的。在拿奖前就开始看了，一直到今天才看完，非常严肃压抑的电影，能拿奖，毋庸置疑是靠探题的深刻，社会的口碑。2019韩国有《寄生虫》奥斯卡最佳，日本有《新闻记者》日奥最佳，美国2015有《聚焦》奥斯卡最佳……我们其实每年有不尽其数的活生生的例子可做原案参考…… 电影并不面面俱到，好在几个方面确实不错。 ①镜头语言很好懂。报社的手持镜头，内调的固定镜头，动静对比;暖调和冷调的色彩对比;四处奔走在天光下求真相大白，脚如注铅在高墙中被义利拉扯... ②演技没得说，这两人拿最佳男女主实至名归，其他卡司也稳，而且愿意接这剧本就很让佩服了。桃李戏路真的很宽演技也越来越好，看采访也感受到了沈作为演员的专业素养。 ③剧情没到期望值有些简单了。那样机密的文件怎么能那么简单被拿到。结局虽然符合期待不是主角完胜，但以男主放弃为理由还是略硬了，两人与官僚的斗争过于简略，男主的战斗和放弃都少不了家庭的影响这点挺好，但是放弃得也是有点快，还是说个人的力量就是会如此轻松地被压倒。 ④前不久刚看完以杂志编辑部为舞台的《不知为好的事》，里面对于杂志社的运作展现得更具体，而电影只是选取了几个点：取证写稿改稿印刷配送。共同点是这两记者都有一个支持自己的上司，现实中可能上司这里就卡死了。 结合最近发生的各种事想到很多…… 所以记者到底能做到什么程度？以性命做注？是什么让他们只是想写出真相而已却面临各方威胁？又有多少真相被掩埋，多少正义被篡改？现实中望月衣塑子和伊藤诗织都是勇士，敢于和庞大的官僚势力对抗。男主在一个真里部一样的地方做官僚的工具人，家人既是他的支撑又是软肋，如果没有家人他会不会站出来会不会坚持到底…… 是否真能出现一个新时代，人人坦荡清白……